摘要：在西方文化與中國文化相沖擊的背景下，西方鋼琴音樂也作為西方文化傳入中國并迅速傳播開來，鋼琴發(fā)源與歐洲，鋼琴藝術(shù)的主題部分屬于歐洲傳統(tǒng)文化的一部分，而中國鋼琴音樂在結(jié)構(gòu)、聲韻、意境、演奏方法及文化內(nèi)涵上，業(yè)已表現(xiàn)出不同于西方鋼琴音樂的自身特點(diǎn)，鋼琴曲《軍民一家親》正是將中國的文化內(nèi)涵與西方樂器的結(jié)合的典型例子。

關(guān)鍵詞：中國風(fēng)鋼琴作品;《軍民一家親》;演奏技巧

1 中國風(fēng)鋼琴作品

中國風(fēng)格的鋼琴曲這一概念來自1934年齊爾品“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”評獎。在這次評獎中，賀綠汀以《牧童短笛》獲得頭獎，開創(chuàng)了中國風(fēng)格鋼琴曲的先河。中國風(fēng)格的鋼琴曲經(jīng)歷了1936年前的早期音樂創(chuàng)作、抗日戰(zhàn)爭解放戰(zhàn)爭的時期、中華人命共和國成立17周年時期、“文化大革命”時期、1977年后的新時期。經(jīng)歷了四個時期的演變，中國鋼琴曲逐漸從模仿性轉(zhuǎn)變到民族意蘊(yùn)的引入，在西方鋼琴的基礎(chǔ)上融入了中國特有的音樂韻味，在中國風(fēng)格鋼琴曲的創(chuàng)作上，作曲家們將中國地方民族性音樂、中國獨(dú)特的文化意境融入其中，鋼琴曲《軍民一家親》就是將海南地區(qū)的采用了海南黎族地區(qū)的音樂旋律，具有濃郁的地方特色。

2 《軍民一家親》的創(chuàng)作背景

鋼琴曲《軍民一家親》是我國作曲家杜鳴心根據(jù)其代表作《萬泉河水清又清》的旋律進(jìn)行改編創(chuàng)作的。鋼琴曲《軍民團(tuán)結(jié)一家親》是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》第四場中的插曲，歌曲運(yùn)用了海南黎族地區(qū)的音樂曲調(diào)。1964 年，作曲家杜鳴心為給芭蕾舞劇《紅色娘子軍》譜寫背景音樂，特地去了海南黎族地區(qū)尋找創(chuàng)作靈感。經(jīng)過多次的修改與試唱，最終采用了《萬泉河水清又清》的旋律曲調(diào)并吸取了五指山的民歌加以融入，真實(shí)的描繪了海南人民純樸、團(tuán)結(jié)的生活景象。以這首作品作為《紅色娘子軍》中描述鄉(xiāng)親們與紅軍心連心，團(tuán)結(jié)一致的場景也是最佳的選擇。作曲家杜鳴心將這首歌曲改編創(chuàng)作成了鋼琴作品《軍民團(tuán)結(jié)一家親》。描述了鄉(xiāng)親們遠(yuǎn)道而來慰問紅軍戰(zhàn)士，大家其樂融融，載歌載舞，團(tuán)結(jié)一致，有著共同的目標(biāo)和向往。在聽覺上給人一種清新爽朗又柔和、美好的感受。由于聲樂作品篇幅較小，演唱的音域也相對狹窄，在旋律曲調(diào)和語言織體的表達(dá)上過于簡單，作曲家杜鳴心將《萬泉河水》改編為鋼琴曲通過豐富的演奏方式、多聲部的旋律對比更好的展現(xiàn)出鋼琴音樂的魅力。

3 《軍民一家親》的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

鋼琴曲《軍民團(tuán)結(jié)一家親》是一首再現(xiàn)單二部的鋼琴作品。這部作品采用的是 A宮六聲調(diào)式轉(zhuǎn) D 宮，加入了清角，全曲由引子、A部分、B部分、尾聲組成。

引子共有八小節(jié)，由非三度疊置和弦和減七和弦交替出現(xiàn)的一連串裝飾音及顫音組成，音區(qū)逐漸升高，模仿水流聲由近至遠(yuǎn)直至消失。引子尾聲處含有主題旋律的色彩。

A 部分采用了呈示性的寫作手法，可將它分為 a、b 兩個部分，9 至 16 小節(jié)為 a 部分的旋律。a 部分以四小節(jié)為一個樂句，共兩句，開門見山，主題鮮明。在多聲部的織體中，副聲部基本都是主和弦構(gòu)成，調(diào)性明確，能夠更好的襯托主題。b 部分從 17 小節(jié)開始至 24 小節(jié)結(jié)束，樂句的結(jié)構(gòu)跟 a 部分的旋律是一致的，不同的是旋律轉(zhuǎn)至左手，伴奏織體為多聲部，由非三度疊置的柱式和弦進(jìn)行伴奏，適當(dāng)?shù)募由狭瞬ɡ耸降碾p音。整個 A部分樂句工整，框架整齊。速度為中速，表現(xiàn)的音樂效果是如歌地。A部分的樂句與 A 部分基本一致。緊接著雙音模進(jìn)上行，漸慢的將情緒變化的捎帶強(qiáng)烈，把旋律逐漸推向 B 部分。

B 部分 c 段從 52 小節(jié)至 59 小節(jié)，共兩句，左手伴奏織體是快速的 6 連音，伴隨右手的 6 連音，像是重疊的雙音上下行琶音。旋律由主音到屬音又回歸主音，調(diào)性感極強(qiáng)，力度標(biāo)記持續(xù)漸強(qiáng)，直至 B 部分 a 段。a 段從 60 小節(jié)開始至 70 小節(jié)，旋律為減七和弦、小三和弦以及八度音交替進(jìn)行，也是多聲部的寫作方式，但是副聲部是旋律音的延伸，像是一個影子，讓旋律一直持續(xù)保留在樂句之間。

4 《軍民一家親》的演奏技巧把握

4.1引子部分

中國風(fēng)格的鋼琴曲為突出中國獨(dú)特的文化韻味和審美意境在主題部分前加入引子，營造氛圍，引出主題?！盾娒褚患矣H》的引子部分由一連串裝飾音及顫音組成，音區(qū)逐漸升高，模仿水流聲由近至遠(yuǎn)直至消失。在演奏時裝飾音和顫音由弱到強(qiáng)，慢慢推進(jìn)，再到弱，營造一種若有若無的朦朧美，在觸鍵上，既要使琴鍵下鍵踏實(shí)，又要控制好力度，像是一種“柔中帶剛，剛中有柔”的下鍵方式。下鍵時力度集中，每一串裝飾音像是撫摸琴鍵一般，速度雖快但保持清晰。擁有水流清澈、余音裊裊般的詩情畫意。第6小節(jié)最后一個音作漸慢處理為結(jié)尾的情緒做鋪墊最后弱音結(jié)束。（如下圖）

4.2 主題部分

當(dāng)主題旋律出來時，高音譜表為多聲部，低音譜表的伴奏是簡單的有保留音的全分解和弦。右手也有保持音，旋律音基本用小拇指彈奏，所以小拇指要貼鍵彈奏，將每個音的音色都集中，使所有的旋律都由點(diǎn)成線，更好的將多聲部中的主旋律突出，每一樂句后都有一個裝飾音進(jìn)行填充，此時裝飾音應(yīng)該輕觸鍵，清晰的彈奏。整個作品 A 段的旋律較輕柔，不能過于剛硬，但是也不能太弱輕柔，演奏時注意旋律的歌唱性和畫面感。因此用貼鍵的觸鍵方式最為合理。（如下圖）

從 A`部分開始，主旋律轉(zhuǎn)至左手，右手伴奏型為雙音與柱式和弦。左手同樣是多聲部的旋律，但是跟作品 A 部分有所不同的是，每句旋律出來的第一個和弦都是波浪音，隨后又是單音進(jìn)行，緊接著幾組短波浪音。彈奏這部分的旋律時，左手的波浪音要推動至旋律音上，隨后依然要以貼鍵的方式均勻、清晰地彈奏短波浪音，右手的伴奏部分貼鍵彈奏，突出左手的旋律部分，每一個樂句的最后一個音作弱收的處理。（如下圖）

B 部分的旋律聲部回到右手，大多為八度音，低聲部的伴奏型是密集的小三和弦與減七和弦的 6 連音琶音上下行。彈奏這類伴奏型的時候，要把它與旋律結(jié)合起來，隨著旋律的流動，做出相對應(yīng)的漸強(qiáng)漸弱。整個 B 部分彈奏的重點(diǎn)在于左手的跑動性，左手下鍵的顆粒性要強(qiáng)，由于音型比較密集，所以觸鍵要準(zhǔn)確、干凈，跑鍵時盡量貼鍵，動作幅度小，保持一條線上下行，向上時指頭力度加強(qiáng)，這樣能夠更好的推動旋律進(jìn)行，長音部分的填充要與相互旋律形成強(qiáng)弱的對比。（如下圖）

3.尾聲部分為再現(xiàn)式尾聲，作為結(jié)束音的填充，對全曲進(jìn)行了補(bǔ)充，并且引申整首曲子的未盡之意并加強(qiáng)結(jié)束感，鋼琴曲《軍民一家親》的尾聲部分結(jié)束在主音D宮上，中間雙手同向上行到再現(xiàn)結(jié)束句的旋律，在演奏時應(yīng)該保持B部分的情緒，結(jié)束音后的填充，右手連續(xù)的三連音上行，左手為分解和弦，在觸鍵時要注意音的干凈、清晰和三連音的節(jié)奏韻律，最后結(jié)尾的兩小節(jié)左手和右手都是和弦，但是右手的旋律音重復(fù)的結(jié)束樂句，在演奏時，和弦音要抓緊，右手突出旋律，給人一種強(qiáng)烈的結(jié)束感和音樂的完整性。（如下圖）

5 結(jié)語

《軍民一家親》作為一首中國風(fēng)格鋼琴曲的代表作之一，在創(chuàng)作上將中國的民族音樂文化、意境美的創(chuàng)作思維，與西方樂器進(jìn)行了完美的結(jié)合，將中國的人情風(fēng)味和社會風(fēng)情表達(dá)出來，起到了文化傳承和發(fā)展的作用。通過這些獨(dú)特的音樂技法，使得中國鋼琴曲更加的獨(dú)樹一幟。鋼琴曲《軍民一家親》是由《萬泉河水清又清》改編而來，該鋼琴曲反復(fù)出現(xiàn)的主旋律就是《萬泉河水清又清》的歌詞唱段，同時巧妙地借用了中國傳統(tǒng)樂器的奏法，如：倚音、顫音、波音、琶音、經(jīng)過音等等，所以在演奏由歌曲改編而來的曲目時要注重表達(dá)音樂的線條感與歌唱性。中國鋼琴曲的演奏是民族文化意蘊(yùn)的一種體現(xiàn)，中國民族音樂的意韻以重寫意為主，講求依心而動的音樂律動。演奏者如何使中國風(fēng)格鋼琴作品中的裝飾技法與民族文化中的寫意意韻相協(xié)調(diào)，從而使演奏者在演奏中即忠于創(chuàng)作者裝飾技法的原意表象同時又能使其在演奏時具有民族風(fēng)格意韻的特點(diǎn)，這是演奏者在演奏中國風(fēng)格鋼琴作品時一直所追尋的境界。

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作者簡介：樊小靈，女，1997年3月出生，漢族，四川宜賓人，碩士學(xué)位，四川輕化工大學(xué)，研究方向：鋼琴。

（作者單位：四川輕化工大學(xué)）