《三叉戟》：“老派”刑偵劇的新突圍

齊文蕙

摘要：近些年來，刑偵劇在創(chuàng)作上發(fā)生了可觀變化。2015年開始，刑偵劇被電視臺黃金檔“解禁”后，在面臨嚴苛的審查和數(shù)量把控情況下，不斷探索但仍舉步維艱。當下，一部老派十足、現(xiàn)實主義色彩濃厚、人物形象鮮明、刑偵屬性強烈的《三叉戟》出現(xiàn)在觀眾面前，與觀眾產(chǎn)生強烈的情感共鳴，并且對當下的刑偵劇類型突圍具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：刑偵劇;現(xiàn)實主義;意識形態(tài);類型突圍;《三叉戟》

2020年播出的刑偵劇《三叉戟》，收獲了觀眾的大量好評。作為一部“老派”刑偵劇，三位年齡超過50歲的“退休大叔”作為主角，形象鮮明、性格迥異且各懷“絕技”?！度骊夫炞C了即使是“老派刑偵劇”，只要內(nèi)容現(xiàn)實化、情節(jié)合理化、人物鮮明化，也能擁抱現(xiàn)在的市場，并且吸引受眾人群。

一、現(xiàn)實鏡像的多維呈現(xiàn)

電視劇作為藝術(shù)作品，其創(chuàng)作靈感、素材和題材來源于社會生活的現(xiàn)實，在創(chuàng)作過程中也會投射和反映現(xiàn)實。之所以電視劇還有龐大的受眾群體，其重要原因是，觀眾渴望在劇中尋求鏡像化的社會和自我。[1]現(xiàn)實鏡像更直接對觀的是現(xiàn)實主義題材的電視劇，通過劇中對現(xiàn)實生活的相對真實呈現(xiàn)，引起觀眾的共鳴和思考，不至于使得觀眾處于孤立無援的地位，通過這種儀式化的觀賞，進行集體的進取和反思。

《三叉戟》這部現(xiàn)實主義題材的刑偵劇，很大程度將情節(jié)更具生活化，劇情幾乎是對現(xiàn)實社會生活的“臨摹”，因而可以讓觀眾產(chǎn)生強烈的共情效應(yīng)，對現(xiàn)實生活的狀況作出鏡像化表達。

劇中的“三叉戟”由三個人分道揚鑣到聚在一起追尋“老夏”的死因，繼續(xù)發(fā)揮余熱。追查經(jīng)濟犯罪問題是全劇偵破的主線，這一話題很貼切當下社會生活中的問題，劇中的海歸夏靜怡回國以后開始找工作，但是由于心高氣傲、盲目自信被人利用，成為了經(jīng)濟犯罪背后的替罪羊;以張華為代表的老年人為獲得高額的利潤將自己的養(yǎng)老錢投資到一家融資公司，防騙意識早已被高額利潤的誘惑拋在腦后，同樣折射出當今社會老人的防騙意識淡薄的現(xiàn)實問題?！叭骊钡纳罡饔衅D辛，崔鐵軍家庭的投資破產(chǎn);潘江海家庭為了治病傾家蕩產(chǎn);徐國柱的感情糾葛，三位主角在承擔(dān)警察這一角色過程中，同時也是普通人，面臨很多現(xiàn)實的問題，體現(xiàn)這部劇貼近現(xiàn)實的特點。關(guān)于對生命的詮釋、對責(zé)任的承擔(dān)、在面臨生活時的無奈，不斷在情節(jié)中展開，但是依舊乘風(fēng)破浪。

二、意識形態(tài)的表達

新時代背景下，意識形態(tài)話語體系呈現(xiàn)了新的特征。在作品的創(chuàng)作過中，創(chuàng)作者應(yīng)更加注重影視作品中的價值傳遞，作為宣傳主流價值觀的影視作品，意識形態(tài)將以一種潛移默化地形式進入到情節(jié)中，達到對集體的規(guī)訓(xùn)和勸誡。[2]國產(chǎn)刑偵劇中對于典型英雄人物塑造，通過正邪兩方的多重較量，來表現(xiàn)警察和罪犯堅持自己的不同立場而做出的選擇，最后警察對罪犯進行降服，表達國家主流意識形態(tài)的正確性和強制性。通過對警察正面形象的突出，調(diào)動觀眾主觀意志上的情緒，進而膜拜正面的力量，實現(xiàn)社會秩序走向秩序化和規(guī)訓(xùn)化的趨勢。

《三叉戟》中的三位典型英雄人物的塑造是十分成功的，崔鐵軍勇敢堅定，擅長偵破案件，頭腦十分清晰，尤其在最后一場與罪犯面的面進行對峙的時候，思路清晰、機智敏捷;徐國柱擅長緝拿，正義強悍，在和劇中的小青進行最后決斗的時刻，絲毫不畏懼;潘江海擅長審訊，為人圓滑但做事從不越線，在家里人看病，急需用錢的時候，也能抵擋金錢的誘惑，堅守正義和道德。通過塑造可感、可信的英雄形象，成功地將典型英雄個體作為主體，更好地傳遞主流意識形態(tài)，從中看到大國的正義形象。

三、“老派”刑偵劇的新轉(zhuǎn)型

隨著傳播渠道的改變，觀眾的審美趣味也出現(xiàn)了巨大轉(zhuǎn)變，刑偵劇在很大程度上按照網(wǎng)絡(luò)屬性的標準進行創(chuàng)作。但是，《三叉戟》這部劇打破了之前刑偵劇“故弄玄虛”的內(nèi)容，而是在內(nèi)容上做了新的創(chuàng)新，不再單單設(shè)計到警察內(nèi)部的故事，而是將正義和邪惡的匯合處進行情節(jié)安排，同時也為以后刑偵劇發(fā)展起到一定的指導(dǎo)意義。

近些年，罪案題材的刑偵劇上線和開播很多，在題材和尺度上小步掘進，還要考慮觀眾地域懸疑燒腦劇情的接受程度，但很少有涉及正邪雙方交匯、警民接壤，[3]這也是《三叉戟》這部劇的特色所在，即塑造一批有特色的人物。劇中的董虎年輕時，搞暴力拆遷，但是從來沒有越過法律的界限，作為曾經(jīng)徐國柱的線人，他把警察作為裁判，對其充滿敬畏。另外幾位與徐國柱有交情的幾位“江湖兒女”，也與過去劃清界限，干凈上岸。如此，不同個體和階層之間構(gòu)成了一個微型社會，位于頂端的是正義凜然的警察，底端是洗錢販毒的罪犯。

《三叉戟》作為一部“老派”刑偵劇，案件的推理偵破過程是扎實的，通過正義和罪惡的交融，成為正義插進邪惡勢力力內(nèi)部的一把利劍，并且貫穿全劇，是以前其它刑偵劇沒有涉及到的新元素。

結(jié)語：

《三叉戟》的獨特之處為以后的刑偵劇提供了可借鑒的經(jīng)驗，劇中讓觀眾在簡單的故事情節(jié)中獲得家國觀念的認同和主流價值觀的自我確認，通過對現(xiàn)實生活的狀況作出鏡像化表達，引起觀眾的共鳴和反思?！度骊返某霈F(xiàn)，讓觀眾重拾了對國產(chǎn)刑偵劇的希望。

參考文獻：

[1]?胡蓉. 倫理敘事與社會鏡像[D].湖南師范大學(xué)，2017.

[2]?馬芳芳.刑偵劇《破冰行動》的意識形態(tài)分析[J].當代電視，2019（09）：7-9.

[3]?遲爽. 我國刑偵電視劇創(chuàng)作研究[D].東北師范大學(xué)，2007.

[4]?吳焱文. 國產(chǎn)涉案網(wǎng)絡(luò)劇的類型敘事研究[D].上海大學(xué)，2019.

（作者單位：天津工業(yè)大學(xué)人文學(xué)院）