摘 要：格里格是著名的挪威民族音樂家，一生的思想和創(chuàng)作都和自己的祖國(guó)聯(lián)系在起。格里格的創(chuàng)作除了具有鮮明的民族風(fēng)貌外，其重要的藝術(shù)特色是小巧精練、詩情畫意、爽朗清新。他的作品大多屬器樂小品，內(nèi)容來自民族民間風(fēng)俗生活、神話傳說、自然風(fēng)光詩歌文學(xué)和個(gè)人體驗(yàn)，樂思的發(fā)展主要采用對(duì)比并置的原則。本文對(duì)選自管弦樂組曲《培爾·金特》第一組曲的第四幕阿拉伯部落首長(zhǎng)之女阿尼特拉舞蹈的場(chǎng)景為背景的音樂進(jìn)行曲式與音樂本體上的分析，作品采用民族舞曲體裁，旋律輕快、俏麗，配器絢麗多彩，與民間音樂巧妙結(jié)合，富有濃郁的東方風(fēng)味，是一首膾炙人口的世界名曲。

關(guān)鍵詞：浪漫主義;格里格;民族音樂;音樂分析

一、作曲家及創(chuàng)作背景

愛德華·格里格（Edvard Grieg，1843～1907）是十九世紀(jì)著名作曲家。格里格早期受同輩作曲家諾爾德拉克影響，決心要以挪威的民間音樂為基礎(chǔ)，開辟挪威民族音樂之路。這個(gè)時(shí)期的作品既有德國(guó)浪漫樂派的特點(diǎn)如《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，也出現(xiàn)了挪威民族特點(diǎn)，如《F大調(diào)第一小提琴奏嗎曲》。在格里格創(chuàng)作的頂峰時(shí)期，作品的民族性與他個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格都開始體現(xiàn)出來。代表作有：《a小調(diào)第二小提琴奏鳴》，《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，話劇《彼爾·金特》配樂，《鋼琴敘事曲》，《鋼琴抒情小品集》與《g小調(diào)弦樂四重奏》等。

格里格的音樂缺乏內(nèi)在的戲劇矛盾沖突是和揶威社會(huì)的發(fā)展?fàn)顩r和作曲家的相對(duì)平穩(wěn)的生活、思想有關(guān)系。他說過：“藝術(shù)家，如巴赫和貝多芬都在高處建立了殿堂，而我則想象易卜生的最后一出戲劇中所表現(xiàn)的那樣，為人們尋找?guī)姿》?。在這里他們會(huì)感到自己舒適和幸福。”他的這種人生觀和藝術(shù)觀使他從37歲這個(gè)精力正旺盛的時(shí)期，卻同年輕的妻子隱居到鄉(xiāng)間別墅，去過一種與事無爭(zhēng)的寧靜舒適的生活，感到幸福、寬慰和滿足。

《阿尼特拉舞曲》是《培爾·金特》第一組曲中的第三樂章。培爾·金特少年任性，生活放蕩不羈，行為荒誕不經(jīng)：參加朋友的婚禮時(shí)拐走新娘，在山魔的王國(guó)中愛上山魔的女兒，以后又飄洋越海，開始冒險(xiǎn)生涯。阿尼特拉是非洲沙漠中阿拉伯酋長(zhǎng)的女兒，培爾·金特遇見她后又愛上了她，但這顯然是逢場(chǎng)作戲式的愛情。《阿尼特拉舞曲》原來用于詩劇的第四幕，演奏得很輕，因?yàn)榘⒛崽乩奈璧甘呛团酄枴そ鹛氐呐_(tái)詞結(jié)合在一起的。

二、作品本體音樂分析

這是一首東方風(fēng)味的馬祖卡，主題優(yōu)美輕快，略帶詼諧與奇異色彩。結(jié)構(gòu)為帶有混合中部的單三部曲式，樂曲無論從旋律、和聲、結(jié)構(gòu)還是配器上都非常凝練，帶有格里格獨(dú)特的風(fēng)格，以下為曲式結(jié)構(gòu)圖。

樂曲的引子由六個(gè)小節(jié)構(gòu)成。前兩個(gè)小節(jié)三角鐵與弦樂以屬和弦的長(zhǎng)音進(jìn)入，緊接著第三小節(jié)，大提琴以典型的瑪祖卡節(jié)奏進(jìn)行撥奏，奠定了整個(gè)作品的速度，調(diào)性以及風(fēng)格與情感。

樂曲的呈示部A是一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)樂段，可分為2個(gè)樂句，每句8小節(jié)，樂句間的對(duì)比較大，結(jié)構(gòu)如下：

第7小節(jié)開始第一次出現(xiàn)了樂曲的主題動(dòng)機(jī)，這是帶有跳躍性并且有裝飾音的輕巧的主題，同樣這個(gè)主題特點(diǎn)在之后樂曲的發(fā)展中一直在出現(xiàn)。樂曲的節(jié)拍為3/4拍，節(jié)奏在第三拍突出重音，這也是瑪祖卡最突出的特點(diǎn)，這顯然受到了浪漫主義作曲家肖邦的影響。將節(jié)拍中融入節(jié)拍特點(diǎn)，加上弦樂器的撥弦和漸強(qiáng)的處理，使跳躍的主題獲得較大動(dòng)力。

在樂曲剛開始的第一樂句將要結(jié)束時(shí)調(diào)性突然由剛剛確立的a小調(diào)轉(zhuǎn)為e小調(diào)，使其調(diào)性處于徘徊狀態(tài)，這也體現(xiàn)了格里格創(chuàng)作的特點(diǎn)：大膽的運(yùn)用和聲與調(diào)性上的自由，也體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期以感性為出發(fā)點(diǎn)的創(chuàng)作特點(diǎn)。第15小節(jié)，對(duì)比主題出現(xiàn)，第一主題跳音的向上級(jí)進(jìn)變?yōu)榱颂M(jìn)的向下，主題內(nèi)部對(duì)比強(qiáng)烈。

樂曲的23-38小節(jié)為7-22小節(jié)的復(fù)奏樂段。

中部B分兩個(gè)段落，兩個(gè)段落為對(duì)比關(guān)系，圖示如下：

第一個(gè)段落先出現(xiàn)對(duì)比并置主題b，新主題以附點(diǎn)四分音符與八分音符的節(jié)奏二度級(jí)進(jìn)，這與呈示部緊密的跳進(jìn)主題形成對(duì)比。每四個(gè)小節(jié)采用一問一答的方式去發(fā)展，由比較抒情緩慢的節(jié)奏變?yōu)閹舻陌朔忠舴麊我?，溫柔的主題與跳躍性主題連續(xù)對(duì)話進(jìn)行對(duì)比，主題輕盈。新主題在屬9和弦上進(jìn)入，突破了作曲傳統(tǒng)將不和諧和弦用于比較重要的位置，這也體現(xiàn)了浪漫主義時(shí)期的音樂特點(diǎn)，和弦色彩的豐富使用以及凸顯了格里格的個(gè)人風(fēng)格，使得作品更加的微妙，使之更加帶有神秘色彩，符合樂曲靈動(dòng)的風(fēng)格。

第二段落以引子中的主題與A段第一主題材料進(jìn)行展開與發(fā)展，調(diào)性移轉(zhuǎn)頻繁，并運(yùn)用模仿復(fù)調(diào)手法，用不同的樂器在不同的聲部交替出現(xiàn)，運(yùn)用不同色彩的演奏手法比如拉弓、撥弦以及其他不同的音響，進(jìn)行對(duì)比并置。在調(diào)性上這一段頻繁使用同主音大小調(diào)以及近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，在強(qiáng)弱上也做了對(duì)比處理，使音樂更加活靈活現(xiàn)，此起彼伏，采用這手法一直延續(xù)到再現(xiàn)部的開頭。

再現(xiàn)段A1完滿終止于主調(diào)，結(jié)構(gòu)與A段基本相同，只是為了順利轉(zhuǎn)回主調(diào)，將b句在下五度模進(jìn)一次，使A1段稍有擴(kuò)充?？楏w上也作了一點(diǎn)變化，如在大提琴聲部加了一個(gè)模仿后與主旋律對(duì)位的曲調(diào)。A1段的變化屬于不改變本質(zhì)的動(dòng)力再現(xiàn)。

格里格一生的思想和創(chuàng)作都和自己的祖國(guó)聯(lián)系在起。他說過：“無論祖國(guó)的前途如何，要是把我和挪威分開，那就等于割掉我的手臂和雙腿”;“只有在民族的基礎(chǔ)上我才能繼續(xù)發(fā)展因?yàn)榻o我指出道路的是我們揶威的民歌”;“我不是斯堪的那維亞人，我是一個(gè)挪威音樂的代表者”。

作者簡(jiǎn)介：于文杭（1995-），男，黑龍江人，雙碩士在讀，遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，俄羅斯格涅辛國(guó)立音樂學(xué)院，2019年CSC國(guó)家公派碩士研究生，主要研究方向：音樂與舞蹈學(xué)、電腦音樂制作。