摘要：宋玉是繼屈原之后又一賦作大家，出生貧寒的身世和仕途坎坷的郁悶成就了他一系列飽含真情、辭采華美的賦作品，柳永是以賦寫(xiě)詞的創(chuàng)新者，他的《樂(lè)章集》在情感內(nèi)涵和藝術(shù)手法方面體現(xiàn)出對(duì)宋玉賦作品的繼承和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：柳永;宋玉;悲秋主題;登高抒懷;美人描寫(xiě)

柳永對(duì)宋玉的作品有著獨(dú)特的感情，《樂(lè)章集》直接提及“宋玉”的詞作有6首，還有大量對(duì)宋玉辭賦語(yǔ)句的化用，如“楚天”、“高唐”、“陽(yáng)臺(tái)夢(mèng)”、“朝云暮雨”等等。他的詞作繼承宋玉賦作品的典型特點(diǎn)。宋玉之于柳永不僅是千年之前的精神寄托也是以賦寫(xiě)詞的藝術(shù)導(dǎo)師。

一、“當(dāng)時(shí)宋玉應(yīng)同”——情感認(rèn)同

宋玉的作品中最能體現(xiàn)人生際遇和個(gè)性情感的是《九辯》《高唐賦》《神女賦》《登徒子好色賦》，后代文人從中解讀出兩種形象，一種是俊秀多情文人;另一種是開(kāi)啟文人悲秋傷情、貧士失職而志不平的仕途落寞者。這兩種形象運(yùn)用到文學(xué)作品中相對(duì)應(yīng)為“艷情之作”和“悲秋之作”。大部分詞人將宋玉帶入艷情之作時(shí)，被評(píng)為“詞語(yǔ)沉下”的柳永卻選擇將宋玉作為一個(gè)悲秋傷己的典故寫(xiě)入此作中。原因是二人有著相同的情感訴求。

《九辯》開(kāi)篇以一句“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰?！?sup>①奠定全篇“貧士失職而志不平”的悲秋惆悵基調(diào)。宋玉心懷報(bào)國(guó)之志且擅長(zhǎng)辭賦卻生不逢時(shí)，仕途上一直沒(méi)有大作為。柳永與宋玉相似，有滿腔的報(bào)國(guó)建功立業(yè)的熱情卻不幸一生沉淪下僚郁郁不得志。他在詞中常常直接以宋玉自況，將“宋玉”作為一個(gè)名詞、作為一個(gè)典故抒發(fā)仕途坎坷的郁悶之情。《雪梅香·景蕭索》寫(xiě)道：“景蕭索，危樓獨(dú)立面晴空。動(dòng)悲秋情緒，當(dāng)時(shí)宋玉應(yīng)同。”^②深秋暮色中，柳永一人獨(dú)自登高臨遠(yuǎn)，滿目蕭條的秋色勾起了他內(nèi)心深處悲秋之情，他不禁想到千年前的宋玉創(chuàng)作《九辯》時(shí)應(yīng)當(dāng)也是這樣的心情吧。

二、“見(jiàn)說(shuō)蘭臺(tái)宋玉，多才多藝善辭賦”——藝術(shù)手法

（一）悲秋意識(shí)的書(shū)寫(xiě)

宋玉《九辯》中以“悲哉，秋之為氣也”開(kāi)啟了中國(guó)古代文學(xué)史上文人悲秋的永恒主題。“蕭瑟”“寂寥”“惆悵”在后世悲秋主題中反復(fù)出現(xiàn)，宋玉成為寒士悲秋的代言人。宋玉的悲秋意識(shí)被柳永在詞中繼承發(fā)揚(yáng)。秋天是《樂(lè)章集》中出現(xiàn)頻率最高的時(shí)令如“秋杪、秋色、清秋、驚秋、”等等。

他在悲秋主題的創(chuàng)作上對(duì)宋玉的借鑒有兩個(gè)方面，一方面是氣氛的渲染。宋玉《九辯》以“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰?！遍_(kāi)頭，對(duì)秋景肅殺之感的描寫(xiě)烘托了整篇的悲涼惆悵的氛圍，奠定悲嘆個(gè)人命運(yùn)的愁苦基調(diào)。在作品開(kāi)頭描寫(xiě)秋景渲染氛圍、用秋景點(diǎn)題的書(shū)寫(xiě)模式被柳永廣泛的運(yùn)用到詞中，如《戚氏》“晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙”上片開(kāi)頭用“晚秋天”點(diǎn)明時(shí)令，帶有濃濃秋意的微雨又為庭軒增添了些許寒意，點(diǎn)明詞作的整體感情基調(diào)。

另一方面是意象的化用。宋玉《九辯》中描寫(xiě)秋景“燕翩翩其辭歸兮，蟬寂漠而無(wú)聲。雁雍雍而南游兮，鵾雞啁哳而悲鳴。獨(dú)申旦而不寐兮，哀蟋蟀之宵征。時(shí)亹亹而過(guò)中兮，蹇淹留而無(wú)成?！鼻镅?、秋蟬、秋雁、鹍雞、蟋蟀等動(dòng)物到了寒秋時(shí)節(jié)或遷徙或死亡，帶有明顯的季節(jié)性的意象組合在一起，將作者在羈旅行役途中的思想懷親的孤獨(dú)、懷才不遇的郁悶表現(xiàn)得淋漓盡致。柳永的羈旅行役詞大量化用宋玉《九辯》中的詞匯，如“秋漸老、蛩聲正苦”、“幽蛩切切秋吟苦”、“寒蟬凄切”、“殘蟬噪晚，甚聒得、人心欲碎”、“斷雁無(wú)憑，冉冉飛下汀州”、“斷鴻聲里，立盡斜陽(yáng)”等。

（二）登高抒懷的結(jié)構(gòu)

《九辯》中“憭栗兮若在遠(yuǎn)行，登山臨水兮送將歸?！钡歉哌h(yuǎn)望后，宋玉在后文接著感嘆自己的“愴怳懭悢兮，去故而就新?？矎[兮，貧士失職而志不平?！边@種登高遠(yuǎn)望而后引發(fā)自我感懷結(jié)構(gòu)模式深深影響著柳永的創(chuàng)作，他的羈旅行役詞中常常出現(xiàn)“登山臨水遙想宋玉”的場(chǎng)景，表現(xiàn)出對(duì)宋玉“先登高后抒情”表達(dá)方式的模仿。如?《卜算子》上闋寫(xiě)登高所見(jiàn)蕭條的暮秋之景，后寫(xiě)由景色引發(fā)的舊愁新恨和對(duì)情人的追憶。柳永接受宋玉上景下情的情景交融結(jié)構(gòu)，把賦的寫(xiě)作手法和詞的意境創(chuàng)造結(jié)合起來(lái)，對(duì)慢詞的發(fā)展起到開(kāi)拓作用。

他與宋玉相似的人生際遇使他得以從自己經(jīng)歷出發(fā)真切感受到千年前宋玉之悲，登高之處不同所見(jiàn)之景物亦不同，但他們羈旅行役的孤苦，前途的迷茫，自身命運(yùn)的悲哀是相同的。為尋求情感呼應(yīng)柳永登高所作詞中常直接提及宋玉：“景蕭索，危樓獨(dú)立面睛空。動(dòng)悲秋情緒，當(dāng)時(shí)宋玉應(yīng)同。”（《雪梅香》）“望江關(guān)。飛云黯淡夕陽(yáng)間。當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山?！保ā镀菔稀罚┛梢?jiàn)柳永對(duì)宋玉登高悲己的認(rèn)同。

（三）鋪寫(xiě)美人的手法

《樂(lè)章集》中共有213首詞，關(guān)于吟詠佳人或歌妓的的詞作約有103首，幾乎占全部作品的二分之一。柳永的女性詞用鋪陳直敘的手法、直率的語(yǔ)言對(duì)女性的神態(tài)外貌進(jìn)行精致細(xì)微的描繪，是對(duì)宋玉女性描寫(xiě)的繼承與發(fā)展。宋玉的《神女賦》充分發(fā)揮賦的鋪張夸飾特點(diǎn)，細(xì)致描繪神女的五官各態(tài)：“貌豐盈以莊姝兮，苞溫潤(rùn)之玉顏。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可視。眉聯(lián)娟以蛾揚(yáng)兮，朱唇的其若丹”宋玉文章體物精致，女性外在的形式美得到重視。柳永對(duì)女性外貌描寫(xiě)同樣細(xì)致具體，“翠眉開(kāi)、嬌橫遠(yuǎn)岫，綠鬢亸、濃染春煙?！保ā队窈罚┟鑼?xiě)女性眉毛像是遠(yuǎn)處橫著的青山，美人的鬢發(fā)像是春天的濃霧般朦朧?！斑x得芳容端麗，冠絕吳姬。絳唇輕、笑歌盡雅，蓮步穩(wěn)、舉措皆奇。出屏幃。倚風(fēng)情態(tài)，約素腰肢?！保ā队窈罚┟廊硕饲f美麗，朱唇輕啟談笑不俗，她的步伐穩(wěn)健舉止溫柔美好。從室內(nèi)走出來(lái)，腰身纖細(xì)體態(tài)輕盈仿佛隨風(fēng)傾側(cè)。

李之儀評(píng)價(jià)柳詞道：“至柳耆卿，始鋪敘展衍，備足無(wú)余，形容盛明，千載如逢當(dāng)日?！?sup>③作為北宋第一個(gè)專業(yè)作詞的文人，柳永吸收宋玉賦的手法對(duì)慢詞長(zhǎng)調(diào)的發(fā)展起重要的推動(dòng)作用。當(dāng)然以賦寫(xiě)詞還與文學(xué)發(fā)展的需要以及時(shí)代背景有必然的關(guān)系，宋玉對(duì)柳永的影響只是其中一部分原因，但也是最不可忽略的原因。

注釋：

①王逸撰，黃靈庚點(diǎn)校.楚辭章句[M].上海：上海古籍出版社，2017

②柳永著，薛瑞生校注.樂(lè)章集校注[M].北京：中華書(shū)局，2015

③李之儀 .姑溪居士文集 （卷第四十 ） [ A ].叢書(shū)集成初編[C].北京： 中華書(shū)局出版社 ， 1985. 310.

參考文獻(xiàn)：

[1]宇野直人. 柳永對(duì)宋玉的受容[J].中國(guó)韻文學(xué)刊，1997，1：67-74

[2]孫維城.論宋玉《高唐》、《神女》賦對(duì)柳永登臨詞及宋詞的影響[J].文學(xué)遺產(chǎn)5：62-69

[3]柳永著，薛瑞生校注.樂(lè)章集校注[M].北京：中華書(shū)局，2015

[4]杜若鴻.柳永及其詞之論衡[M].浙江：浙江大學(xué)出版社，2004

[5]王逸撰，黃靈庚點(diǎn)校.楚辭章句[M].上海：上海古籍出版社，2017

[6]朱熹著，黃靈庚點(diǎn)校.楚辭集注[M].上海：上海古籍出版社，2001

作者簡(jiǎn)介：趙婷婷（1996—），女，漢族，山東省泰安市人，碩士在讀，單位：山東師范大學(xué)，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。