論素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的作用

陳曉暉

摘要：在當(dāng)代中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)觀念化背景下的新思想、新觀念、新技法，沖擊了我國(guó)較為單一狹窄的素描意識(shí)和體系，在注重繪畫(huà)精神和繪畫(huà)思想表達(dá)的新時(shí)代，素描意識(shí)出現(xiàn)了多元化發(fā)展的新局面。隨著人類(lèi)文明的進(jìn)步和對(duì)素描的認(rèn)識(shí)，素描已經(jīng)作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式存在，素描不僅可以作為單獨(dú)畫(huà)種來(lái)欣賞，而且還成為藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段，尤其在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位。本文從素描對(duì)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作各個(gè)方面的影響和作用進(jìn)行了一些淺薄的分析和研究。一是概述素描的含義、起源和造型;二是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中的素描流派;三是著重論述素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的空間作用;四是素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的影響。因此，素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作起到了重要的作用。

關(guān)鍵詞 素描;油畫(huà);造型;藝術(shù)創(chuàng)作;作用

一、緒論

（一）課題簡(jiǎn)介

隨著人類(lèi)文明的進(jìn)步和對(duì)素描的認(rèn)識(shí)，素描已經(jīng)作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式存在，素描不僅可以作為單獨(dú)畫(huà)種來(lái)欣賞，而且還成為藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段，尤其在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位。

（二）選題背景

19世紀(jì)的古典主義與現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)創(chuàng)作中，素描起著重要的作用。20世紀(jì)的素描更是形式多樣的發(fā)展著，畢加索是二十世紀(jì)西方最具影響力的藝術(shù)家之一，他的作品風(fēng)格豐富多變，充滿(mǎn)非凡的創(chuàng)造性。因此，可以說(shuō)素描之初在西方被稱(chēng)之為草圖，其妙步的草圖繪制就將其轉(zhuǎn)化為其它媒介的簡(jiǎn)單操作，素描是畫(huà)家創(chuàng)作理念的體現(xiàn)之所在。

二、課題調(diào)研

（一）古典主義素描

古典主義繪畫(huà)以精神為內(nèi)涵，提倡典雅崇高的題材，莊重單純的形式，強(qiáng)調(diào)理性而輕視情感，強(qiáng)調(diào)素描與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐獗?、貶低色彩與筆觸的表現(xiàn)，追求構(gòu)圖的均衡與完整，努力使作品產(chǎn)生一種古代的靜穆而嚴(yán)峻的美。

古典主義素描畫(huà)派對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作做出了卓越的貢獻(xiàn)。素描中的明暗漸變法使得油畫(huà)從平面轉(zhuǎn)向立體，并使得油畫(huà)產(chǎn)生了體積和空間。古典主義素描畫(huà)派對(duì)人物內(nèi)部結(jié)構(gòu)的理解和研究，使得寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的人物表現(xiàn)具有了思想。它對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)造型和科學(xué)合理的構(gòu)圖成為寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的前提條件。

（二）浪漫主義素描

浪漫主義是在18世紀(jì)后半葉至19世紀(jì)前半葉盛行。19世紀(jì)初，資產(chǎn)階級(jí)民主革命時(shí)期興起于法國(guó)畫(huà)壇的一個(gè)藝術(shù)流派。這一畫(huà)派擺脫了當(dāng)時(shí)學(xué)院派和古典主義的羈絆，偏重于發(fā)揮藝術(shù)家自己的想象和創(chuàng)造，創(chuàng)作題材取自現(xiàn)實(shí)生活，中世紀(jì)傳說(shuō)和文學(xué)名著等，有一定的進(jìn)步性。

（三）現(xiàn)代主義素描

現(xiàn)代主義美術(shù)是西方進(jìn)入壟斷資本主義時(shí)代以后產(chǎn)生的，是伴隨第二次工業(yè)革命的產(chǎn)物，它不可避免地反映了這個(gè)時(shí)代政治、經(jīng)濟(jì)和精神文化的重要變革，反映了這個(gè)時(shí)代人們極其復(fù)雜、豐富的思想感情和極為深刻的哲學(xué)思考。

現(xiàn)代派素描和現(xiàn)代派藝術(shù)的出現(xiàn)，使得繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)了多樣化，在當(dāng)今藝術(shù)百花齊放的時(shí)代里，現(xiàn)代藝術(shù)嚴(yán)重沖擊著寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)來(lái)說(shuō)是一個(gè)前所未有的挑戰(zhàn)。

三、創(chuàng)作思想

（一）描述素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作中的空間作用

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在藝術(shù)形態(tài)上屬于具象藝術(shù)，是繪畫(huà)的一種表現(xiàn)手法。藝術(shù)家通過(guò)對(duì)外部物象的觀察和描繪，親歷自身的感受和理解而再現(xiàn)外界的物象，而寫(xiě)實(shí)油畫(huà)要解決的一個(gè)問(wèn)題就是三維的現(xiàn)實(shí)對(duì)象在平面上的空間轉(zhuǎn)移。

（二）素描在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中畫(huà)面空間的作用

空間，就是在現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)造中關(guān)注的重點(diǎn)，也是不同的造型觀念之間相互爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。空間可分為二維空間和三維空間兩種。從美術(shù)發(fā)展史上看，早期的繪畫(huà)是以平面效果為主的，這種想法一方面是受制于觀念和認(rèn)識(shí)，另一方面主要是受到技法的限制。

四、創(chuàng)作過(guò)程

（一）畫(huà)布的制作

先是制作畫(huà)布。將亞麻布刮一遍膠，再刮一遍紅色底子，最后刷2遍灰底子，這樣畫(huà)布就完成了。

（二）初稿到成品的繪畫(huà)過(guò)程

首先列舉草稿圖，確定整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖然后再畫(huà)精細(xì)的素描稿。素描稿完成后，硫酸紙浮在上面，用鉛筆先把素描稿透到硫酸紙上。

畫(huà)第一遍稿時(shí)僅用下列四種顏色：鉛白、土黃、土紅、藍(lán)（可用灰代替）。用一份熟油加三份松節(jié)油調(diào)色，開(kāi)始熟油用的不宜太多，免得畫(huà)面發(fā)亮。鋪色時(shí)要畫(huà)的灰一些，薄而透明，能看到色層下的起稿線(xiàn)，暗部也加入適量的白色，先畫(huà)陰影和暗部，再畫(huà)亮部，二者銜接的地方用一特制的扇形筆掃一掃。

待底色干后用小刮刀將畫(huà)面的小色結(jié)刮掉。取一份媒介加入三至四份松節(jié)油，將畫(huà)面輕輕涂一遍，這一步用色畫(huà)，用媒介調(diào)色畫(huà)的時(shí)候用量要少。在第一階段顏色鋪完后，第二階段不是一次完成，要一部分一部分地反復(fù)深入刻畫(huà)，并且保持整個(gè)畫(huà)面的統(tǒng)一協(xié)調(diào)關(guān)系。第二階段盡可能要與對(duì)象接近，調(diào)子要畫(huà)的平和一點(diǎn)，最后強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的黑與白的關(guān)系。每完成一個(gè)細(xì)節(jié)都要用扇形筆柔掃，使之渾然。每層色畫(huà)過(guò)后，最少要等一天再畫(huà)，而每天畫(huà)之前把要畫(huà)的地方用松節(jié)油加媒介溶劑刷一遍，這樣做的目的是使兩個(gè)色層結(jié)合得好。如果這一階段的畫(huà)面顏色比實(shí)際對(duì)象淺一層，那么我們還可用下一透明罩染階段來(lái)彌補(bǔ)。

用純媒介調(diào)色染，媒介劑涂上后可以在上面反復(fù)畫(huà)，但要趁濕畫(huà)，干了以后再改就很困難。部分地方可加進(jìn)適量的白色，因加進(jìn)白顏色后，透明效果必定有所變化。在罩染畫(huà)面時(shí)，不可用剛經(jīng)松節(jié)油洗過(guò)的筆蘸媒介染，因?yàn)樗晒?jié)油可使顏色在畫(huà)面上擴(kuò)散，當(dāng)染的顏色過(guò)分時(shí)，可用硬毛筆蘸上純媒介帶幾下畫(huà)面，這時(shí)就可帶下一部分被染上的顏色。

最后畫(huà)畫(huà)完后須等三四個(gè)月以后再上光。

五、創(chuàng)作成果

這次我所創(chuàng)作的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的創(chuàng)作帶給我頗多感受，學(xué)習(xí)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)需要用心、深入地體驗(yàn)與反思。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)離不開(kāi)對(duì)表現(xiàn)對(duì)象和本體語(yǔ)言的體驗(yàn)與反思，離不開(kāi)對(duì)表現(xiàn)形式的探索與反思。研究和學(xué)習(xí)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)技法的同時(shí)也讓我感受到寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作的枯燥與單一，但正式這種創(chuàng)作時(shí)的孤獨(dú)感才能磨礪出更完美的作品。

結(jié)論：

素描是油畫(huà)的基礎(chǔ)，是它的靈魂之所在。它不僅是油畫(huà)的源泉和本質(zhì)，也在建筑和雕刻方面起到了巨大的作用。本文所討論的是素描對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的作用，它主要是從素描基本原理和對(duì)油畫(huà)的貢獻(xiàn)上來(lái)說(shuō)的。素描也通常被看成是藝術(shù)創(chuàng)作中最能反映藝術(shù)內(nèi)在規(guī)律的記錄，它還為我們提供了藝術(shù)之美的最直接的表現(xiàn)。

所以素描與油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作是一種不可分割的關(guān)系。