馮濱魯

▲知音

▲洗桐圖

我與大山先生相識(shí)于二零零一年的那個(gè)春天，算來(lái)已有廿年。那時(shí)我自山東科技大學(xué)調(diào)來(lái)剛組建成立的濰坊學(xué)院工作，恰逢師生書畫聯(lián)展，一入展廳即被大山先生的一組作品深深吸引，那老辣的筆法、靈動(dòng)的色墨，構(gòu)成了意趣盎然的鮮活畫面，使人如臨其境、深受感染。細(xì)問(wèn)方知大山先生為我校資深美術(shù)教授，山水、花鳥、人物皆精，尤擅寫意人物畫，特別是系列歷史人物創(chuàng)作。

▲寶釵

大山先生幼承庭訓(xùn)，十歲以臨摹《芥子園畫譜》起步，走上了繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)之路。他天資聰穎，于繪事頗有悟性，自幼成長(zhǎng)于中國(guó)畫都濰坊這一優(yōu)良環(huán)境，始受侯卓如先生啟蒙，繼得于希寧等名家引領(lǐng)，廣受熏陶、如魚得水，自本體繪畫的基本訓(xùn)練入手，結(jié)合文人畫的精神格調(diào)，經(jīng)過(guò)刻苦系統(tǒng)的努力，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他對(duì)寫意人物畫尤為喜愛(ài)，廢寢忘食地鉆研黃慎、任伯年、吳小仙、徐悲鴻等代表性人物的作品與論述，并從西畫和民間年畫中汲取營(yíng)養(yǎng)，筆墨漸趨成熟，技藝不斷精進(jìn)。隨后大山先生進(jìn)入高等學(xué)校從事教學(xué)與創(chuàng)作，在教書育人的同時(shí)，刻苦鉆研繪畫理論，努力涵養(yǎng)文化素質(zhì)，又多次進(jìn)京游學(xué)問(wèn)師，得劉開(kāi)渠、廖靜文、劉勃舒等大家指點(diǎn)，學(xué)養(yǎng)日趨深厚，境界不斷提升，逐漸形成了自己拙淡樸細(xì)的筆墨語(yǔ)言和韻雅淳永的繪畫風(fēng)格。

清王昱在《東莊論畫》中言道：“畫有六長(zhǎng)：氣骨古雅，神韻秀逸，使筆無(wú)痕，用墨精彩，布局變化，設(shè)色高華是也”。大山先生的寫意人物畫頗得其中真味。大山先生首重筆墨的運(yùn)用，其用筆骨法而具書寫性，中鋒、偏鋒兼用，通過(guò)虛實(shí)、粗細(xì)、枯潤(rùn)、輕重的變化，結(jié)合用墨的濃、淡、干、濕、焦，勾畫出高質(zhì)量的優(yōu)美線條，用以營(yíng)造生動(dòng)傳神的人物形象。他尤為注重水、色與墨的相合相生，強(qiáng)調(diào)水與墨的暈化，色與墨的交融，以水破墨、墨破色等技巧和點(diǎn)染、拖掃、疊潤(rùn)等技法，形成水色墨的相溶相合，體現(xiàn)用筆的精神和意境，產(chǎn)生出豐富而柔潤(rùn)的韻雅效果。大山先生精心經(jīng)營(yíng)布局，他意在筆先，根據(jù)人物形象、解剖結(jié)構(gòu)、態(tài)度神情、角色性格等方面選取要素，依據(jù)人物、環(huán)境、歷史等維度綜合考量，既把握住整體布局，又掌握好關(guān)鍵細(xì)節(jié)，構(gòu)建出和諧生動(dòng)的感人畫面。大山先生的寫意人物畫，筆墨功底扎實(shí)、布局造型熟練，風(fēng)格拙樸韻雅、畫面意趣盎然，讀來(lái)使人如飲瓊漿，靜心穩(wěn)性，淳永綿長(zhǎng)。他將本體繪畫與文人畫兼取共長(zhǎng)，并賦予現(xiàn)代審美的觀念要素，其畫風(fēng)已為學(xué)術(shù)界和社會(huì)大眾認(rèn)可推重。大山先生的作品多次入選全國(guó)性美展，獲國(guó)家級(jí)、省部級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)十余次，六百多件作品在國(guó)內(nèi)外出版、發(fā)表和被收藏。他曾應(yīng)邀赴北京、馬來(lái)西亞、臺(tái)灣等地舉辦個(gè)人畫展十余次，影響頗大、廣得好評(píng)，中央電視臺(tái)、《人民日?qǐng)?bào)》《星洲日?qǐng)?bào)》等海內(nèi)外媒體多次予以報(bào)道。

大山先生特別擅長(zhǎng)寫意人物畫的系列創(chuàng)作。他以自身堅(jiān)實(shí)的筆墨功力為基礎(chǔ)，以自己豐厚的知識(shí)學(xué)養(yǎng)為依托，深入研究系列人物題材的歷史背景、事件邏輯、人物性格和細(xì)節(jié)特征，精準(zhǔn)選取最具代表性的場(chǎng)景來(lái)襯托人物，巧妙運(yùn)用筆墨色彩來(lái)表現(xiàn)人物，他筆下的系列人物既生動(dòng)鮮活、各具特色，又相互聯(lián)系、依托呼應(yīng)，實(shí)現(xiàn)了個(gè)性與整體的和諧共生，著實(shí)令人嘆為觀止、拍案稱絕。例如他歷時(shí)三載創(chuàng)作完成的《紅樓群芳》系列人物，共有仕女作品五十余幀，塑造人物近二百個(gè)，有黛玉葬花的哀愁，有寶釵撲蝶的靈秀，更有金陵十二釵共處一幅的風(fēng)采各具而又協(xié)調(diào)共溶，真正是見(jiàn)畫見(jiàn)人見(jiàn)精神，在二百多年《紅樓夢(mèng)》繪畫創(chuàng)作中獨(dú)樹(shù)一幟、新領(lǐng)風(fēng)騷，由此反映出大山先生研究名著的學(xué)養(yǎng)、運(yùn)用筆墨的能力、布局整體的水平和獨(dú)具特色的畫風(fēng)。

▲三英戰(zhàn)呂布

大山先生致力于繪畫創(chuàng)作近七十載，又長(zhǎng)期從事美術(shù)教育，是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，還曾擔(dān)任美術(shù)系主任等管理工作。他在為美術(shù)事業(yè)培育群賢俊才的同時(shí)，刻苦求索、勤奮創(chuàng)作，“不叫一日等閑過(guò)”，現(xiàn)已完成人物、山水、花鳥等大小作品數(shù)千件，由此可見(jiàn)其用心之專、恒心之堅(jiān)。大山先生對(duì)繪畫有一種近乎宗教般的虔誠(chéng)和執(zhí)著，不斷給自己設(shè)定目標(biāo)而奮力實(shí)現(xiàn)，每一階段均有代表性的畫作向社會(huì)呈獻(xiàn)。大山先生有老派畫家的行為風(fēng)范，待人彬彬有禮，處事中規(guī)中矩，老實(shí)做人、聰明作畫，淡泊名利、耐得寂寞，具有學(xué)高為師、身正為范的師者之風(fēng)。十分難得的是，大山先生退休后更顯平淡從容而專心繪事，不循舊規(guī)而致力創(chuàng)新。他在用筆用墨、使水賦彩、構(gòu)圖造型以及繪畫材質(zhì)等方面不斷嘗試突破，新品迭出、佳作連連，正可謂丹青不知老將至，藝術(shù)青春永褒揚(yáng)。

▲枉凝眉

精神到處文章老，學(xué)問(wèn)深時(shí)意氣平。大山先生在繪畫的道路上，一路風(fēng)風(fēng)雨雨，一路苦苦追尋，一路高歌奮進(jìn)，一路碩果飄香。值此新時(shí)代東風(fēng)勁吹、萬(wàn)馬奔騰之際，相信大山先生定當(dāng)老驥伏櫪、志在千里，不待揚(yáng)鞭自?shī)^蹄，揮起漸趨臻化之妙筆，創(chuàng)作出最新最美的壯麗畫卷，為中國(guó)畫都建設(shè)和美術(shù)事業(yè)發(fā)展，作出新的更大貢獻(xiàn)！