林 威

當(dāng)今社會(huì)，一些新型的審美風(fēng)格、美學(xué)思想不斷涌現(xiàn)，使得審美潮流不斷發(fā)生改變，同時(shí)人們逐漸對(duì)“美”有了自身獨(dú)特的感受，使陶瓷作品的色彩運(yùn)用和表現(xiàn)向著多樣化的趨勢發(fā)展。在陶瓷的素胎之上，畫瓷手藝人運(yùn)用各項(xiàng)色彩搭配，創(chuàng)作出一幅幅涵蓋意境之美的彩繪作品，經(jīng)由高溫?zé)浦螅瑘D案中某些黑色線條，逐漸淡化，其不僅沒有影響彩瓷的觀賞價(jià)值，還提高了彩瓷的藝術(shù)審美價(jià)值。

一、釉下五彩瓷的基本概述

陶瓷一直是我國的一大瑰寶，在中國古代時(shí)期，便出現(xiàn)了以“青色”為主要彩繪顏色的陶瓷。在清朝末期的時(shí)候，陶瓷制作工藝經(jīng)過不斷的發(fā)展，已經(jīng)誕生出著名的釉下多彩技術(shù)，轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)以“青色”和“藍(lán)色”系列為主的釉下彩繪方式。所謂的“釉下”是指在陶瓷胚胎未放入窯內(nèi)之前，畫瓷手藝人依據(jù)自身設(shè)計(jì)的彩繪圖案，結(jié)合自身的畫瓷能力。在陶瓷的素胎之上開展相應(yīng)的彩繪工作，采取分水的畫瓷工藝，將各項(xiàng)色彩層次分明的繪畫在素胎之上。在繪畫工作結(jié)束之后，再對(duì)素胎開展噴釉的工作，然后將其投入到窯內(nèi)，開展燒瓷的工作流程。采取此項(xiàng)陶瓷制作和繪畫的制作流程，使畫瓷手藝人繪畫的彩繪圖案與陶瓷本身融為一體，與其它類型的彩繪方式和制作工藝不同，此種陶瓷的繪畫圖案經(jīng)過長時(shí)間的風(fēng)吹日曬和撫摸，其色彩仍然會(huì)保留原樣，不僅具有較高的實(shí)用性，還具備較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

二、釉下五彩瓷色彩表現(xiàn)之美

在此種類型的瓷器之中，人們常說的“五彩”并不是指只有五種類型的色彩，而是對(duì)多彩的一種稱呼。其色彩運(yùn)用具有美感，并沒有因?yàn)樯蚀钆湄S富，便忽略對(duì)留白之處的處理，其將留白與彩繪圖案完美的結(jié)合在一起，使得留白之處，成為彩繪作品的一部分，在一定程度上能夠提升虛實(shí)相接的美感。在各項(xiàng)色彩搭配運(yùn)用的過程之中，畫瓷手藝人通過簡單的色彩搭配和簡短的線條繪畫，便可以創(chuàng)造出意象之美，使人們?cè)谛蕾p此類陶瓷作品時(shí)，不是被陶瓷外在表現(xiàn)而吸引，而是被陶瓷彩繪作品中涵蓋的意象之美所吸引。此類陶瓷的燒制需要較高的溫度，受到環(huán)境因素的影響，彩繪圖案中的色彩會(huì)發(fā)生不同程度的變化。因此，一件精美的陶瓷作品，具備較高的工藝美感。

三、釉下五彩瓷的色彩表現(xiàn)與運(yùn)用

1.工筆色彩

在此類陶瓷的制作過程中，工筆色彩的運(yùn)用，是畫瓷手藝人創(chuàng)作工筆類型風(fēng)格陶瓷作品時(shí)常采用的色彩搭配方式。在釉下彩繪技術(shù)研發(fā)之初，工筆色彩便被諸多的畫瓷手藝人運(yùn)用在素胎彩繪工藝流程之中。其色彩搭配較為嚴(yán)謹(jǐn)，需要遵循一定的色彩搭配原則，強(qiáng)調(diào)畫瓷手藝人在繪畫彩繪圖案時(shí)，彩繪作品中每一個(gè)色塊的分布范圍有明確的規(guī)定，要合理布局各項(xiàng)色彩，按照一定的規(guī)律，將各種顏色組合在一起，形成一幅具有濃厚工筆風(fēng)格的彩繪作品。不同色彩之間具有較高的關(guān)聯(lián)性，在創(chuàng)作此類釉下彩瓷作品時(shí)，畫瓷手藝人會(huì)運(yùn)用色彩對(duì)比，將具有強(qiáng)烈對(duì)比效果的色彩布局在相同的區(qū)域范圍之內(nèi)，如紅色和綠色，使人們?cè)谛蕾p此種類型的釉下彩瓷作品時(shí)，能夠受到強(qiáng)烈的色彩視覺沖擊，從而提高觀賞者的視覺感受。工筆畫作為中國傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格之一，具有濃厚的文化意蘊(yùn)。畫瓷手藝人在制作此類釉下彩瓷作品時(shí)，可以將傳統(tǒng)文化元素融入其中，如傳統(tǒng)花卉圖案的繪畫風(fēng)格、雕刻的屏風(fēng)、古代人們生活場景等內(nèi)容，使觀賞者在欣賞此類釉下彩瓷時(shí)，不僅能夠感受到瓷器作品的形式之美，還能夠了解到更多的傳統(tǒng)文化。

2.寫意色彩

在新型審美潮流不斷的沖擊背景之下，具有濃重寫意風(fēng)格的釉下彩瓷作品，逐漸出現(xiàn)在人們的面前。此類釉下彩瓷作品具有彩繪圖案簡約、色彩運(yùn)用較少、色彩搭配無明顯規(guī)律性等特點(diǎn)。因此，一件具有濃厚寫意風(fēng)格的釉下彩瓷作品，可能只是使用了幾種簡單的色彩，與中國傳統(tǒng)的水墨畫具有一定的相似之處，通過寥寥幾筆，向人們展示強(qiáng)烈的意境之美。在中國傳統(tǒng)的水墨畫作品之中，強(qiáng)調(diào)將墨色分為五色，通過墨色程度的深淺，來區(qū)分不同事物之間的層次關(guān)系。將此類色彩運(yùn)用的技巧運(yùn)用在釉下彩瓷的創(chuàng)作過程中，將某一種色彩作為彩繪圖案的主基調(diào)，按照色階的變化規(guī)律，運(yùn)用不同色階的色彩，進(jìn)行圖案的繪制工作，可以將其它類型的色彩作為圖案的點(diǎn)綴。水墨畫作為中國傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格之一，具有濃厚的文化意蘊(yùn)，畫瓷手藝人在制作此類釉下彩瓷作品時(shí)，可以將傳統(tǒng)文化元素融入其中，如虛實(shí)結(jié)合的圖案繪畫文化元素、留白處填寫詩詞文化元素等內(nèi)容，使觀賞者在欣賞此種類型的釉下彩瓷作品時(shí)，不僅能夠感受到陶瓷作品涵蓋的意象之美，還能夠了解到更多的傳統(tǒng)文化。

3.工筆與寫意相結(jié)合色彩

具有濃厚工筆風(fēng)格的釉下彩瓷作品，與中國傳統(tǒng)的工筆畫具有一定的相似之處；具有濃厚寫意風(fēng)格的釉下彩瓷作品，與中國傳統(tǒng)的水墨畫具有一定的相似之處。將兩種色彩搭配技巧結(jié)合在一起，能夠使釉下彩瓷作品具備雅俗共賞的藝術(shù)欣賞價(jià)值。畫瓷手藝人在繪制此類釉下彩瓷作品時(shí)，可以提前考慮好圖案的繪畫方案，依據(jù)陶瓷素胎的外形，設(shè)計(jì)能夠?qū)懸夂凸すP相結(jié)合的圖案繪制方案。在圖案確定之后，畫瓷手藝人依據(jù)自身的畫瓷能力，選用專業(yè)的畫瓷工具，準(zhǔn)備色彩豐富的陶瓷顏色涂料，開展相應(yīng)的圖案繪制工作。與單一風(fēng)格的釉下彩瓷作品相對(duì)比，兼具兩種風(fēng)格的釉下彩瓷作品，繪制難度更高，其強(qiáng)調(diào)工筆繪畫技巧與寫意繪畫技巧結(jié)合在一起，更加注重彩繪圖案的布局。一件精美的下彩瓷作品，不僅使觀賞者能夠感受到陶瓷作品的形式之美，還能夠感受到陶瓷作品的意象之美。畫瓷手藝人在繪制此種類型的釉下彩瓷作品時(shí)，可以將一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化元素融入其中，深入研究具有強(qiáng)烈民族特色的傳統(tǒng)繪畫作品，從中學(xué)習(xí)更多的繪畫技巧，將其運(yùn)用到實(shí)際的圖案繪制流程之中，使釉下彩瓷作品擁有更多的受眾范圍，使更多的人們能夠了解到釉下彩瓷繪畫技術(shù)，對(duì)弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化具有重要的作用。

結(jié)語

綜上所述，隨著陶瓷制作工藝的不斷進(jìn)步，人們審美觀念的轉(zhuǎn)換，釉下彩瓷的繪畫風(fēng)格逐漸向多樣化的趨勢發(fā)展，畫瓷手藝人通過繪制不同的彩繪圖案，向人們展示色彩運(yùn)用豐富多樣的陶瓷作品，使人們?cè)谛蕾p此種類型的陶瓷作品時(shí)，不僅能夠感受到創(chuàng)作者想要對(duì)外抒發(fā)的情感，還能夠欣賞到陶瓷作品本身涵蓋的意境之美。