曾念群

當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫片的觀眾，是在好萊塢動(dòng)畫片的蜜汁里泡大的。

盡管《姜子牙》僅用了三天零九個(gè)半小時(shí)便刷新動(dòng)畫片速破十億的票房新紀(jì)錄，一舉超越《尋夢(mèng)環(huán)游記》《瘋狂動(dòng)物城》以及《哪吒之魔童降世》，然而就目前的口碑續(xù)航力來(lái)看，《姜子牙》最后的票房業(yè)績(jī)難向《哪吒》看齊。有人認(rèn)為《姜子牙》的口碑主要敗在劇情太坑，我并不這么認(rèn)為，個(gè)人以為《姜子牙》的“閱讀”障礙，首先出在它的暗黑上。

和《哪吒》類似，《姜子牙》的創(chuàng)作同樣以破舊立新為方向，極力打破我們對(duì)傳統(tǒng)“封神體系”的固化思維。影片以姜子牙大敗殷商為開局，但并沒有停留在一戰(zhàn)封神的和平烏托邦，而是由姜子牙的困惑切入，重啟了一個(gè)戰(zhàn)后冤魂不息、民不聊生的反烏托邦世界。片中不僅我們熟悉的九尾妖狐一黑到底，就連姜子牙所在的昆侖仙宮，尤其以其師父為代表的一整個(gè)仙班系統(tǒng)最后也陷入暗黑。

對(duì)于有至高追求的電影創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，暗黑雖駕馭難度系數(shù)陡增，但同時(shí)更接近藝術(shù)。這類作品的佼佼者以《V字仇殺隊(duì)》《潘神的迷宮》《蝙蝠俠》等為代表，不僅充分展現(xiàn)了導(dǎo)演的個(gè)性與藝術(shù)追求，還承載了創(chuàng)作者獨(dú)特的思想探索與表達(dá)。近年國(guó)產(chǎn)作品中不乏暗黑力作冒尖，哪怕在原本不那么主流的動(dòng)畫領(lǐng)域，此前也涌現(xiàn)過(guò)《大護(hù)法》和《大世界》等暗黑風(fēng)的國(guó)漫吃蟹人。

《大護(hù)法》一度是《大圣歸來(lái)》后最被期許的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片，可惜票房止步于八千多萬(wàn)?！洞笫澜纭啡脒x2019年奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片，結(jié)果在本土上映時(shí)才區(qū)區(qū)兩百多萬(wàn)票房。暗黑電影在藝術(shù)追求上往往特立獨(dú)行，敘事和影像風(fēng)格往往不以取悅大眾為目的，加上它更深邃的思想性和個(gè)性表達(dá)，勢(shì)必挑戰(zhàn)觀眾的思維定式，一旦脫離了普羅大眾的審美和閱讀習(xí)慣，這些作品就陷入了高處不勝寒的困境。

《姜子牙》的作品完成度不及《大護(hù)法》和《大世界》，但它開創(chuàng)的全新視野不輸此前任何一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，它在視聽語(yǔ)言的鍛造上，也是極富創(chuàng)造性的，工業(yè)水準(zhǔn)相比《哪吒》有過(guò)之無(wú)不及。劇情上的坑洞是《姜子牙》的短板不假，然而劇情問(wèn)題并不致命;《姜子牙》最根本的問(wèn)題，還是觀眾對(duì)這個(gè)暗黑故事的接受度。姜子牙從頭到尾悶悶不樂(lè)，絲毫沒有取悅觀眾的意思不說(shuō)， 就連普羅大眾從未質(zhì)疑也不敢質(zhì)疑的元始天尊也黑化了，這崩塌的三觀，可不是一個(gè)彩蛋留下的懸念可以修補(bǔ)的。

當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫片的觀眾，是在好萊塢動(dòng)畫片的蜜汁里泡大的，多習(xí)慣于簡(jiǎn)單故事帶來(lái)的工業(yè)體驗(yàn)，合家歡一直是這類影片的第一生產(chǎn)力。將好萊塢動(dòng)畫電影換作更加個(gè)性化的歐洲動(dòng)畫片，比如法國(guó)的《佳麗村三姐妹》，肯定沒人看，哪怕引進(jìn)豆瓣8.7分的《我在伊朗長(zhǎng)大》，票房一樣堪憂。一旦離開了觀眾的舒適區(qū)，僅憑瑰麗的視覺構(gòu)建很難代入創(chuàng)作上的共頻——這時(shí)候作品的思想性和表達(dá)，反而成了通行障礙。

《姜子牙》放下了勝利者的狂歡，用逆向思維講述了一個(gè)“勝者為寇”的故事，姜子牙非但沒能一戰(zhàn)封神，還因?yàn)閷?duì)九尾狐行刑時(shí)的一絲善念，被貶北海，和戰(zhàn)敗者為伍。其中涉及權(quán)威的觸及、信仰的崩塌和真相的尋找，議題來(lái)得太過(guò)洶涌，尤其對(duì)于習(xí)慣了高山流水的中國(guó)觀眾，很難適應(yīng)瀑布倒流的激昂。然而好電影不能只想著向觀眾索取票房，而應(yīng)該時(shí)刻惦記著給予和啟迪。