秦華生

〔摘 要〕中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)給湖南省花鼓戲劇院頒發(fā)“推薦優(yōu)秀院團(tuán)”金盾獎(jiǎng)牌，實(shí)至名歸。該院繼承和發(fā)揚(yáng)了喜劇風(fēng)格，形成了濃烈而鮮明的劇院風(fēng)格，難能可貴。近來創(chuàng)作的古裝喜劇《蔡坤山耕田》強(qiáng)化了幽默風(fēng)趣和夸張變形，豐滿了男女主人公的喜劇形象，被國(guó)家藝術(shù)基金列為2019年度資助劇目前列，可圈可點(diǎn)。這類故事，重慶也有，反映了民間想象、民間智慧和民間審美趣味。

〔關(guān)鍵詞〕湖南“省花”榮獲金盾獎(jiǎng)牌；《蔡坤山耕田》名列前茅

湖南省花鼓戲劇院榮獲中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)“推薦優(yōu)秀院團(tuán)"金盾獎(jiǎng)牌，名至實(shí)歸，我深表誠(chéng)摯祝福與熱烈祝賀！

該院堅(jiān)持“三并舉”原則，取得“三豐收”，可喜可賀！我尤其欣賞從《喜脈案》到《蔡坤山耕田》古裝喜劇創(chuàng)作的重大藝術(shù)成就。這兩部古裝喜劇，劇中都有鮮明個(gè)性的主要人物形象，豐富了當(dāng)代戲曲人物畫廊，可以寫入當(dāng)代中國(guó)戲曲史中。

該院繼承和發(fā)揚(yáng)了喜劇風(fēng)格，與明末清初戲劇家丁耀亢提出的“六反”原則中“悲以喜反”暗合。該院創(chuàng)作改編上演的劇目中，無論古裝戲喜劇，還是現(xiàn)代戲喜劇，都好看好聽好玩，生動(dòng)活潑，情趣盎然，雅俗共賞，構(gòu)成了濃烈而鮮明的劇院風(fēng)格，實(shí)在難能可貴。

這次晉京演出的《蔡坤山耕田》，從傳統(tǒng)的花鼓戲小戲，改編創(chuàng)作為一臺(tái)古裝大戲，繼承與發(fā)展了小戲中的民間想象，進(jìn)一步挖掘與闡釋民間智慧，張揚(yáng)民間審美趣味，拓展了故事情節(jié)，增加了戲劇沖突，豐滿了男女主人公形象，強(qiáng)化了夸張變形和幽默風(fēng)趣，喜劇性藝術(shù)手法充分運(yùn)用，漫畫式喜劇藝術(shù)風(fēng)格更為突出，更具觀賞性，更富有思想內(nèi)涵，實(shí)在是21世紀(jì)以來，戲曲舞臺(tái)上涌現(xiàn)的一出可傳可留的代表性喜劇。因此，國(guó)家藝術(shù)基金把此戲作為2019年度滾動(dòng)資助排名前列，實(shí)至名歸，值得大書特書！

這一民間傳說，重慶也有類似的。我從小就聽父母講《白玉翡翠珍珠湯》，說的是清代乾隆皇帝下江南，與隨從走散了，獨(dú)自一人餓了兩天，遇上一位青年農(nóng)婦，荒年用飯館的泔水熱了給田間耕耘的丈夫送去，乾隆皇帝讓農(nóng)婦給他充饑，狼吞虎咽，覺得美味爽口，一掃而光，問農(nóng)婦，此粥為何如此美味，農(nóng)婦答，白玉翡翠珍珠湯，并向乾隆要錢，乾隆皇帝只好解下金腰帶，讓農(nóng)婦去找知府換錢。農(nóng)婦找到知府，知府付給農(nóng)婦百兩白銀。農(nóng)婦家因此買田置房致富。后來，乾隆皇帝回到京城，要御繕房煮這道湯，御廚們想方設(shè)法，煮出來各種湯，乾隆皇帝都覺得不好喝，只好把農(nóng)婦請(qǐng)去京城宮中，讓農(nóng)婦做，農(nóng)婦親手用泔水做出來，乾隆皇帝覺得不如以前在田間喝的湯美味……當(dāng)時(shí)乾隆他餓了幾天，覺得無比美味，但回到宮中，飽餐各種美食，怎么可能再有當(dāng)時(shí)充饑時(shí)的感受呢？餓久了，什么食品都是美味。

這個(gè)故事又名“會(huì)事婦人解金腰帶”。我聽過四川清音唱這個(gè)故事，四川評(píng)書說這個(gè)故事，看過川劇小戲演這個(gè)故事。故事中，謳歌這位農(nóng)婦的機(jī)靈智慧，充滿喜劇色彩。由比可見，重慶和湖南流傳的故事大同小異。這類民間放事中，蘊(yùn)藏對(duì)皇帝的民間想象，隱含民間智慧，充滿民間審美趣味。

當(dāng)然，花鼓戲《蔡坤山耕田》目前仍然有可以提升的空間，例如，可以進(jìn)一步強(qiáng)化喜劇色彩，讓朱夫子調(diào)戲農(nóng)婦白李花，與之打情罵俏，增強(qiáng)喜劇性；又如，可以讓四位衙役從化妝到表演更加變形夸張。尤其是最后一場(chǎng)，可以加一段有豐厚意蘊(yùn)的唱詞，由幕內(nèi)伴唱，減弱鬧劇色調(diào)，可以讓觀眾看戲之后，回味品味，更具“悲以喜反"的韻味與思想厚度，成為當(dāng)今戲曲劇目從藝術(shù)高原走向藝術(shù)高峰的力作。

《蔡》劇來京演出，我?guī)Я巳辉谧x博士生一同觀看此劇。三人看后都覺得此劇思想性、藝術(shù)性和觀賞性都取得了重大成就，踴躍撰文，從不同角度分析此劇的藝術(shù)特色，暢談自己獨(dú)特的藝術(shù)感受，表達(dá)自己的真情實(shí)感。但愿這幾位青年評(píng)劇者重視舞臺(tái)實(shí)際與史論相結(jié)合，鍛煉自己的藝術(shù)思維，提高辨別精粗美丑的藝術(shù)感覺，積極參與藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，沐浴新時(shí)代的和煦春光，茁壯成長(zhǎng)，為當(dāng)今戲曲劇種的傳承發(fā)展發(fā)揮正能量。

（責(zé)任編輯：張貴志）