沈奕岑
〔摘 要〕“翻唱”是指將已經(jīng)發(fā)表并由他人演唱的歌曲根據(jù)自己的風(fēng)格重新演唱,包括重新填詞,編曲的行為。近年來(lái)隨著電視節(jié)目多元化的發(fā)展,節(jié)目中出現(xiàn)了許多翻唱行為未經(jīng)許可的改編演繹的行為,引發(fā)了音樂(lè)作品著作權(quán)的維權(quán)糾紛問(wèn)題。本文將從版權(quán)法規(guī)制的視角分析電視節(jié)目中的現(xiàn)存問(wèn)題及其成因,從而針對(duì)音樂(lè)市場(chǎng)的秩序維護(hù)提出一些可行性建議。
〔關(guān)鍵詞〕版權(quán);音樂(lè)作品;翻唱;侵權(quán)問(wèn)題
一、問(wèn)題研究背景
2013年,歌手李代沫在電視節(jié)目《中國(guó)好聲音》中翻唱歌曲《我的歌聲里》,一夜成名,卻引發(fā)作品著作權(quán)人曲婉婷的不滿,其立即向翻唱選手及節(jié)目組發(fā)出維權(quán)公告;2018年,音樂(lè)人李志在微博發(fā)布長(zhǎng)文訴《明日之子2》未經(jīng)授權(quán)翻唱自己及其他音樂(lè)人的歌曲;2020年4月22日,音樂(lè)團(tuán)隊(duì)“音闕詩(shī)聽(tīng)”在微博點(diǎn)名一些衛(wèi)視電視節(jié)目中翻唱其創(chuàng)作的《芒種》《紅昭愿》兩首歌曲超過(guò)10次,且未經(jīng)授權(quán)隨意使用、改編。依照現(xiàn)行《著作權(quán)法》第48條規(guī)定,要對(duì)商業(yè)表演中翻唱他人作品構(gòu)成著作權(quán)侵權(quán)的行為,追究責(zé)任。①但是隨著音樂(lè)市場(chǎng)的多元化發(fā)展,此類(lèi)情況發(fā)生越發(fā)頻繁,國(guó)內(nèi)電視節(jié)目對(duì)于此條文并不太重視,商用音樂(lè)版權(quán)保護(hù)機(jī)制和侵權(quán)糾紛程序中存在諸多問(wèn)題,筆者將在下文逐一論述。
二、節(jié)目制作中音樂(lè)版權(quán)問(wèn)題的現(xiàn)狀及成因
(一)音樂(lè)版權(quán)管理缺乏規(guī)范的體系
我國(guó)目前通過(guò)中國(guó)音樂(lè)著作協(xié)會(huì),采取音樂(lè)版權(quán)集體保護(hù)的模式,但不可否認(rèn)其在運(yùn)行過(guò)程中,管理帶有明顯的行政意味,從而不能真正發(fā)揮作用。對(duì)于電視節(jié)目制作中的音樂(lè)沒(méi)有實(shí)質(zhì)性地管理,導(dǎo)致節(jié)目中翻唱時(shí)存在未授權(quán)問(wèn)題,糾紛一旦產(chǎn)生,又存在侵權(quán)認(rèn)定的法律依據(jù)不足、監(jiān)督懲罰不了了之的現(xiàn)象。
(一)相關(guān)法律條款不清
近年來(lái),音樂(lè)作品侵權(quán)事件頻繁,而我國(guó)的《著作權(quán)法》中僅僅提到一些對(duì)于音樂(lè)版權(quán)保護(hù)的框架性規(guī)定,對(duì)“未經(jīng)授權(quán)的翻唱”這一藝術(shù)表現(xiàn)所侵犯的客體對(duì)象,界定仍模糊,因而在實(shí)踐中很難具有說(shuō)服力。很多音樂(lè)作品自身的版權(quán)關(guān)系復(fù)雜,作詞作者、編曲、表演人各不相同,版權(quán)歸屬認(rèn)定困難,責(zé)任承擔(dān)方式更是未知。
(二)歌曲授權(quán)成本高于侵權(quán)成本
現(xiàn)階段,我國(guó)對(duì)歌曲授權(quán)的費(fèi)用設(shè)定得比較高,遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于侵權(quán)成本,導(dǎo)致了著作權(quán)人在維權(quán)過(guò)程中存在困難。著作權(quán)人發(fā)出維權(quán)聲明時(shí),制作方已使用完音樂(lè)作品,最多采取補(bǔ)救措施獲得授權(quán)。據(jù)統(tǒng)計(jì),2016年歌曲翻唱及改編的授權(quán)價(jià)格普遍在千元,2018年下半年開(kāi)始,單首歌曲的授權(quán)價(jià)格增長(zhǎng)到六位數(shù)。此外,歌曲授權(quán)權(quán)利范圍不統(tǒng)一,導(dǎo)致部分詞曲作者對(duì)歌曲的改編權(quán)要求獨(dú)立于翻唱權(quán)進(jìn)行階梯式報(bào)價(jià),甚至一些詞曲創(chuàng)作人對(duì)授權(quán)時(shí)間做限制,版權(quán)費(fèi)只有一年的授權(quán)期,第二年倘若再使用則需再支付。音樂(lè)版權(quán)價(jià)格的增長(zhǎng),導(dǎo)致節(jié)目制作成本上漲,制作方先侵權(quán)后授權(quán)的行為原因也就顯而易見(jiàn)了。
(四)侵權(quán)糾紛訴訟舉證困難
我國(guó)《著作權(quán)法》第49條闡明著作權(quán)侵權(quán)損害賠償?shù)挠?jì)算方法及依據(jù),若對(duì)于實(shí)際損害和違法所得無(wú)法確定,最高賠償則是50萬(wàn)元。②而在大多數(shù)的侵權(quán)案件中,原告提供實(shí)際損失或被告侵權(quán)所得的證據(jù)是比較困難的,損失和所得更多是未來(lái)期限的評(píng)估,舉證不便。筆者推斷在判定時(shí),法院極大可能參照的是條文的最后一項(xiàng)條款,因而賠償數(shù)額遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于歌曲的原始授權(quán)價(jià)格。
三、商用音樂(lè)版權(quán)問(wèn)題對(duì)策與建議
(一)確立音樂(lè)版權(quán)信息集體管理主體
集體管理組織本質(zhì)是代替權(quán)利人羅列交易條件并完成交易,因而該組織必須制定適應(yīng)不同作品類(lèi)型的制度規(guī)范,保障各方利益。在音樂(lè)作品侵權(quán)頻繁的現(xiàn)狀下,完善版權(quán)保護(hù)運(yùn)行機(jī)制是當(dāng)務(wù)之急。
中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)是國(guó)家版權(quán)局發(fā)起設(shè)立的權(quán)威機(jī)構(gòu),具有權(quán)利壟斷性,但若將此類(lèi)翻唱納入其登記范圍,會(huì)加大其工作量。另外加上上文中論述一些弊端,筆者認(rèn)為可以考慮適當(dāng)減少協(xié)會(huì)的工作量,降低其行政干預(yù),增設(shè)其他相似性質(zhì)的集體管理組織,單獨(dú)為這類(lèi)電視節(jié)目中的翻唱作品提供登記和監(jiān)管,從而公開(kāi)版權(quán)報(bào)酬分配信息,將商用音樂(lè)的授權(quán)流程更公平透明地呈現(xiàn)于大眾。
一些音樂(lè)人,面對(duì)未經(jīng)授權(quán)的翻唱,出于自身經(jīng)濟(jì)能力或公司團(tuán)隊(duì)限制等原因,未必能積極應(yīng)對(duì),這一組織的成立,可以為這類(lèi)音樂(lè)人提供創(chuàng)作保障。作為對(duì)比,美國(guó)建立的音樂(lè)集體管理組織采用公示制度,集中規(guī)范會(huì)員的權(quán)利分配;英國(guó)音樂(lè)出版協(xié)會(huì)由音樂(lè)出版商協(xié)會(huì)、表演權(quán)協(xié)會(huì)和機(jī)械復(fù)制權(quán)保護(hù)協(xié)會(huì)組成,負(fù)責(zé)收集版權(quán)歌曲、監(jiān)督和管理歌曲使用及版稅回收,著作權(quán)人會(huì)被返還歌曲在市場(chǎng)中使用的版稅收益。隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展,我國(guó)也可以在不斷豐富集體管理組織體系的情況下,加強(qiáng)與數(shù)字音樂(lè)平臺(tái)的合作,完善音樂(lè)授權(quán)的數(shù)據(jù)信息。
(二)完善版權(quán)制度,提高賠償額度
一方面,翻唱侵權(quán)涉及的權(quán)利客體寬泛,筆者建議在著作權(quán)法中專(zhuān)門(mén)設(shè)立對(duì)于翻唱行為的規(guī)定,以便涉及糾紛時(shí)參考依據(jù)更明確。2018年,美國(guó)頒布《音樂(lè)現(xiàn)代化法案》,改善了音樂(lè)作品法定許可制度,成立新的集體管理組織,體現(xiàn)了美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的授權(quán)立法改革的重視,我國(guó)也可以在未來(lái)通過(guò)設(shè)立特殊的部分法章節(jié)規(guī)范音樂(lè)市場(chǎng)秩序。
另一方面,要加大法規(guī)中對(duì)于侵權(quán)的懲罰力度,不能讓侵權(quán)行為成為制作方致富的“空子”。2000年,日本廢止《著作權(quán)中介事務(wù)法》,頒布《著作權(quán)管理事務(wù)法》,整改音樂(lè)集體管理體制,降低準(zhǔn)入條件,明確使用費(fèi),使管理更民主。我國(guó)也可以借鑒,明確侵權(quán)賠償?shù)挠?jì)算,加大懲罰力度,讓?xiě)土P的金額數(shù)量與授權(quán)額達(dá)到合理比例。
(三)制作方引進(jìn)專(zhuān)業(yè)人士
在翻唱作品的認(rèn)定上,法院通常以是否構(gòu)成“實(shí)質(zhì)性近似”為原則,判斷翻唱后與原創(chuàng)的作品相似度。但僅僅比較兩個(gè)作品的相似之處而非不同之處,把作品當(dāng)作整體,而非把作品分割出來(lái),部分性比較。音樂(lè)界一種認(rèn)為實(shí)質(zhì)性近似的判斷標(biāo)準(zhǔn)是8小節(jié),另一種觀點(diǎn)認(rèn)為是4小節(jié)。法院最終判案還需從給聽(tīng)眾的感受、詞曲的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、旋律等綜合。由此看來(lái),判斷是否侵權(quán),不僅需要扎實(shí)的版權(quán)知識(shí),還需一定的音樂(lè)素養(yǎng)和藝術(shù)感知力,從而對(duì)人才配置要求較高。為避免此類(lèi)案件耗費(fèi)過(guò)多司法資源,節(jié)目制作方應(yīng)邀請(qǐng)專(zhuān)業(yè)人士,即便后期遇到侵權(quán)糾紛也能夠有效解決。
(四)鼓勵(lì)著作權(quán)人重視版權(quán)保護(hù),積極維護(hù)以遏制侵權(quán)頻發(fā)
節(jié)目中的翻唱侵權(quán)一旦進(jìn)入到訴訟程序,判定的賠償額往往僅幾千元,而其訴訟標(biāo)的達(dá)幾百萬(wàn)。無(wú)論是從時(shí)間還是人力、財(cái)力成本來(lái)看,制作方充分有理由認(rèn)為所謂的“侵權(quán)”是最“經(jīng)濟(jì)”的。除此以外,很多歌手、創(chuàng)作者往往只是注重節(jié)目給自己帶來(lái)的外在影響,對(duì)于版權(quán)的法規(guī)政策并不了解,甚至不清楚自己是否實(shí)施侵權(quán)行為或者被侵權(quán),導(dǎo)致好的版權(quán)保護(hù)氛圍還未在音樂(lè)市場(chǎng)形成,因此筆者認(rèn)為提高大眾的版權(quán)保護(hù)意識(shí)至關(guān)重要。
結(jié) 語(yǔ)
電視節(jié)目中商用音樂(lè)的版權(quán)問(wèn)題,涉及不同主體和權(quán)利。翻唱行為一定程度上反映的是對(duì)原作品的肯定,但是未經(jīng)他人許可的改編、演繹均是對(duì)作品原著作權(quán)人的不尊重,違反我國(guó)著作權(quán)法的立法宗旨,也影響音樂(lè)市場(chǎng)的運(yùn)行秩序,值得深思。一方面立法部門(mén)需不斷完善我國(guó)著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定,對(duì)于翻唱行為有效規(guī)制,另一方面也需作品的創(chuàng)作者、表演者、制作方與著作權(quán)集體管理組織積極配合,為打造健康的音樂(lè)市場(chǎng)秩序共同合作。
(責(zé)任編輯:翁婷皓)
注 釋?zhuān)?/p>
①《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》第48條:有下列侵權(quán)行為的,應(yīng)當(dāng)根據(jù)情況,承擔(dān)停止侵害……等民事責(zé)任;同時(shí)損害公共利益的,可以由著作權(quán)行政管理部門(mén)責(zé)令停止侵權(quán)行為……情節(jié)嚴(yán)重的,……構(gòu)成犯罪的,依法追究刑事責(zé)任:(一)未經(jīng)著作權(quán)人許可……(八)制作、出售假冒他人署名的作品的。
②《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》第49條:侵犯著作權(quán)或者與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利的,侵權(quán)人應(yīng)當(dāng)按照權(quán)利人的實(shí)際損失給予賠償……;權(quán)利人的實(shí)際損失或者侵權(quán)人的違法所得不能確定的……判決給予五十萬(wàn)元以下的賠償。
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