廣播是以聲音為唯一傳遞符號(hào)的媒體，與報(bào)紙、電視等媒體相比，廣播所使用的傳遞信息工具單一。聲音是具有想象力的，廣播也因此從誕生之日起就擁有著與眾不同的魅力。當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)、新媒體、自媒體無(wú)處不在，音視頻產(chǎn)品層出不窮，人們獲取信息的渠道廣泛而多元，在此背景下，廣播依然能占得一席之地，這是其獨(dú)特的聲音魅力使然。眾多豐富、典型的音響成為節(jié)目重要的構(gòu)成元素，這些音響在節(jié)目中的不同表達(dá)和呈現(xiàn)，使廣播表現(xiàn)出旺盛的生命力。

音響是廣播節(jié)目的魅力所在

廣播是聲音的藝術(shù)，音響是廣播節(jié)目不可或缺的部分。人物的歡笑悲泣、喜怒哀樂(lè)，自然界的秋風(fēng)夏雨、電閃雷鳴，事件現(xiàn)場(chǎng)的舟車喧鬧、鐘鳴鼓樂(lè)，形式多樣、豐富多彩的音響給人的感染力不亞于視覺(jué)畫(huà)面帶給人的沖擊力。由于聲音具有想象力功能，它能帶給聽(tīng)眾獨(dú)有的個(gè)體聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，這正是聲音的魅力所在，也是廣播節(jié)目的魅力所在。

廣播節(jié)目中的音響，是記者記錄事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)的一系列聲音符號(hào)，它記錄的或是一個(gè)鮮活的故事、一段凝重的歷史，或是一場(chǎng)刻骨的傷痛、一份不及言說(shuō)的悲喜。從時(shí)間維度看，這些音響就是一個(gè)個(gè)聲音檔案、一段段歷史，其所蘊(yùn)含的感染力和魅力取決于作者在節(jié)目創(chuàng)作中對(duì)音響的巧妙使用和精準(zhǔn)表達(dá)。用音響表達(dá)主題，讓聽(tīng)眾更準(zhǔn)確地理解廣播深刻內(nèi)涵和中心主旨；用音響表達(dá)畫(huà)面，把一個(gè)個(gè)聲音符號(hào)化為一幅幅生動(dòng)的圖景，令人經(jīng)久難忘；用音響表達(dá)細(xì)節(jié)，以細(xì)微的聲音元素做點(diǎn)睛之筆，使人物故事鮮活靈動(dòng)；用音響表達(dá)情感，讓不可言說(shuō)的情愫在音響中得到升華，直擊人心。

廣播節(jié)目創(chuàng)作離不開(kāi)精準(zhǔn)的音響表達(dá)

音響的主題表達(dá)。廣播節(jié)目中的所有音響都是為呈現(xiàn)主題服務(wù)的，包括語(yǔ)言音響、環(huán)境音響、媒介音響、影視原聲和音樂(lè)等。其中，最常用來(lái)表現(xiàn)主題的是常見(jiàn)的語(yǔ)言音響，這類音響是記者在與采訪對(duì)象一次次溝通交流中產(chǎn)生的。一段精彩的語(yǔ)言音響，不僅可以增強(qiáng)報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感，更能通過(guò)采訪對(duì)象語(yǔ)言中的閃光點(diǎn)揭示主題，突出作品的中心思想。這些語(yǔ)言有時(shí)只是寥寥數(shù)語(yǔ)，有時(shí)則是環(huán)環(huán)相扣的邏輯性表述，只要用得巧妙恰當(dāng)，作品的主題就立刻會(huì)生動(dòng)、清晰起來(lái)。

淮安廣播電視臺(tái)廣播評(píng)論《200萬(wàn)建公共廁所為哪般》曾獲得“江蘇省優(yōu)秀廣播作品一等獎(jiǎng)”，說(shuō)的是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)省級(jí)貧困縣花巨資修建豪華公廁的怪事。其中有一段音響，反映了當(dāng)?shù)鼐用駥?duì)豪華廁所造價(jià)的質(zhì)疑：

紅日廣場(chǎng)西邊的這個(gè)建筑廁所，搞得那么豪華，這個(gè)造價(jià)該有多高??！我感覺(jué)好像很多的教學(xué)樓都沒(méi)有它建得十分之一好，還有一些敬老院沒(méi)它建筑的十分之一好。那么我們?yōu)槭裁床话堰@筆錢拿來(lái)去修學(xué)校或者是敬老院呢？我覺(jué)得筆錢花得很不值。主管部門敢不敢公布一下這個(gè)廁所造價(jià)到底多少？

這段音響既體現(xiàn)了民意，又揭示了主題。在一個(gè)省級(jí)貧困縣很多民生實(shí)事有待實(shí)施，政府卻花巨資建一個(gè)被稱為“全市第一”的豪華公廁。顯然，這一行為的背后有形式主義、面子工程、作秀意識(shí)等思維在作祟。

淮安廣播電視臺(tái)另一篇江蘇省獲獎(jiǎng)作品——新聞專題《為了告慰烈士的英靈》，講述了尋找抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期犧牲的新四軍82名烈士遺骸的過(guò)程。其中的一段音響，是考古人員根據(jù)遺骸的形態(tài)、位置等信息，得出殘暴的日軍在戰(zhàn)爭(zhēng)中使用毒氣彈的鐵的事實(shí)。這段音響將日軍慘無(wú)人道的暴行揭露無(wú)遺，同時(shí)凸顯了烈士壯烈殉國(guó)的英勇壯舉這一主題。

音響的畫(huà)面表達(dá)。眾所周知，聲音是具有畫(huà)面感的。廣播節(jié)目中的音響，包括人物語(yǔ)言、自然聲音、環(huán)境音響以及音樂(lè)等，都可以觸發(fā)人們的想象。這種想象會(huì)在人們的頭腦中形成一個(gè)個(gè)畫(huà)面，即“文中有話、音中有畫(huà)”。在廣播節(jié)目中，音響的畫(huà)面表達(dá)會(huì)使節(jié)目呈現(xiàn)出情景再現(xiàn)的效果，使聽(tīng)眾快速接受和了解報(bào)道內(nèi)容。

中央人民廣播電臺(tái)的廣播專題《三進(jìn)五臺(tái)溝》曾經(jīng)獲得“第27屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)”，是一篇扶貧報(bào)道。記者在創(chuàng)作中并沒(méi)有用“原來(lái)怎么窮，現(xiàn)在怎么富”的簡(jiǎn)單的對(duì)比方式，而是通過(guò)三次到五臺(tái)溝實(shí)地采訪的經(jīng)歷，以親歷者的視角去觀察和記錄駐村扶貧干部李紅岡的扶貧經(jīng)歷和五臺(tái)溝村民的變化，這些變化又通過(guò)大量的音響元素來(lái)呈現(xiàn)。一段段音響?yīng)q如一幅幅圖畫(huà)，描繪出原始的鄉(xiāng)村風(fēng)貌和淳樸的村民群像。除了人物對(duì)話，作品還收錄了豐富的環(huán)境音響，比如麻將館里的喧囂、雞舍里的雞叫、邊嗑瓜子邊開(kāi)會(huì)的會(huì)場(chǎng)等。記者細(xì)致捕捉環(huán)境的典型動(dòng)態(tài)的聲音元素，這些“沒(méi)有內(nèi)容”的原生態(tài)音響，在聽(tīng)眾腦海中生成了一幅幅生動(dòng)鮮活的畫(huà)面，真實(shí)還原了故事現(xiàn)場(chǎng)。

五臺(tái)溝地處偏僻，記者第一次去采訪時(shí)頗費(fèi)周折，下了火車又乘坐面包車。由于路況差，還沒(méi)到村口車輪就陷在了土坑里，記者只好找驢車進(jìn)村。記者在作品中描述這一路的狀況時(shí)使用了現(xiàn)場(chǎng)音響的原聲記錄，火車車廂里的廣播喇叭聲、面包車的引擎聲、由遠(yuǎn)及近的驢車聲、趕驢車大爺?shù)倪汉嚷暭捌鋷в袧庥舻胤教厣恼Z(yǔ)言，都極具畫(huà)面感，聽(tīng)眾猶如身臨其境，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的收聽(tīng)期待。

音響的細(xì)節(jié)表達(dá)。在文學(xué)語(yǔ)境中，細(xì)節(jié)指的是表現(xiàn)事物各種感性特征的具體而細(xì)小的材料。就廣播節(jié)目而言，細(xì)節(jié)可以為節(jié)目增光添彩，有時(shí)甚至是表現(xiàn)主題的關(guān)鍵因素。節(jié)目音響如果缺乏細(xì)節(jié)性的內(nèi)容表達(dá)，整部作品就會(huì)失去立體感、缺少鮮活性。

淮安廣播電視臺(tái)獲“江蘇省優(yōu)秀廣播作品一等獎(jiǎng)”的現(xiàn)場(chǎng)直播節(jié)目《用生命點(diǎn)亮歷史》，以張純?nèi)缂o(jì)念館開(kāi)館為主線，全面展示了華裔女作家張純?nèi)缍虝阂簧臉I(yè)績(jī)。節(jié)目邀請(qǐng)的嘉賓之一是江蘇省委黨校教授楊夏鳴，張純?nèi)缭趯?xiě)《南京暴行——被遺忘的大屠殺》一書(shū)時(shí)曾到南京市采訪大屠殺幸存者，楊夏鳴教授當(dāng)時(shí)擔(dān)任她的翻譯。在節(jié)目中，楊教授有一段這樣的講述：

她每次采訪完以后都給這些幸存者錢，100多塊錢，當(dāng)時(shí)90年代，100塊錢還是不小的數(shù)字。我印象最深刻的，就有一次采訪完以后，她當(dāng)時(shí)在車上講，說(shuō)寫(xiě)完這本書(shū)，我就不寫(xiě)書(shū)了，我要去學(xué)法律，將來(lái)為這些幸存者打官司，能夠?yàn)樗齻冓A得她們應(yīng)該得到的一些權(quán)利。

張純?nèi)缃o幸存者錢和她表示將為這些幸存者維權(quán)這兩個(gè)細(xì)節(jié)，讓張純?nèi)邕@一人物形象瞬間有了立體感，使聽(tīng)眾真切地感受到張純?nèi)绮粌H是一個(gè)才華橫溢的作家，還是一個(gè)善良、充滿正義感、具有悲憫情懷的人，令人肅然起敬。

中央人民廣播電臺(tái)曾經(jīng)播出的系列公益性節(jié)目《難忘的中國(guó)之聲》，其每一篇作品都以1-3分鐘的短音頻呈現(xiàn)，大量的音響是節(jié)目的常態(tài)。在創(chuàng)作中，創(chuàng)作者始終把聲音素材放在首位，作品以豐富的原聲音響、真實(shí)的細(xì)節(jié)素材把聽(tīng)眾瞬間帶進(jìn)歷史，讓人一聽(tīng)難忘。許多作品因?yàn)橛辛艘繇懙募?xì)節(jié)表達(dá)而給聽(tīng)眾留下了深刻的印象，成為經(jīng)典節(jié)目。

音響的情感表達(dá)。音響的魅力源于真實(shí)，其中蘊(yùn)含的情感元素是廣播節(jié)目具有感染力的重要原因。如今，有些廣播記者在節(jié)目創(chuàng)作中，不能較好地使用音響來(lái)表達(dá)情感，有的語(yǔ)言音響情感過(guò)于蒼白，有的環(huán)境音響略顯多余，有的背景音響與節(jié)目?jī)?nèi)容契合度不高等，降低了作品的感染力。要想完美呈現(xiàn)音響的情感表達(dá)，要求記者做一個(gè)有心人，在創(chuàng)作時(shí)要把自己完全融入到環(huán)境和故事情節(jié)中，并抓住最能體現(xiàn)情感的聲音元素。

淮安廣播電視臺(tái)的新聞專題《家在馬浪崗》曾獲得“江蘇省優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”。主人公孫成斌是淮安市洪澤馬浪崗海事所的一名海事員，負(fù)責(zé)轄區(qū)大小船只的安全。他秉承父母的教誨，和妻子二人扎根湖區(qū)30年服務(wù)船民。由于工作繁忙，他極少回家看望父母。作品中有一段孫成斌講述父親去世時(shí)他不在身邊的音響：

他蘇醒的時(shí)候，我就走了。蘇醒的時(shí)候他講的，“你回崗位去吧！”他就這么一句。自從見(jiàn)了那一面，也就天人隔絕了。老父親去世了，我真是一輩子也沒(méi)法彌補(bǔ)了，這種遺憾……（抽泣聲）……

記者在制作這段音頻時(shí)，保留了末尾幾秒鐘的空白和隱約的抽泣的聲音。這一短短的空白和細(xì)小的聲音，雖然沒(méi)有語(yǔ)義，卻恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出人物當(dāng)時(shí)的情感狀態(tài)。它就像繪畫(huà)藝術(shù)里的留白，無(wú)聲勝有聲。它讓聽(tīng)眾在無(wú)聲中感受到了主人公壓抑的悲傷、克制的情感，真切地體會(huì)到他心中的傷痛和遺憾，也讓聽(tīng)眾看到了到主人公身上閃耀著的人性的光輝。沒(méi)有這短短的幾秒，并不會(huì)影響作品的完整性，但是作品的感染力就會(huì)大打折扣。

結(jié)語(yǔ)

如今，融媒體已成為發(fā)展潮流，各種自媒體、音頻網(wǎng)站數(shù)不勝數(shù)，但其質(zhì)量和水準(zhǔn)參差不齊，公信力與可信度大多難敵主流媒體。以聲音為特色的廣播要想在當(dāng)下的媒介生態(tài)環(huán)境中獲得更廣闊的發(fā)展空間，就要牢牢守住主流媒體陣地，大膽實(shí)踐，不斷創(chuàng)新。在創(chuàng)作實(shí)踐中，記者尤其要注重對(duì)音響的巧妙使用和精準(zhǔn)表達(dá)，并且在音響的采錄、選擇、制作、合成等各環(huán)節(jié)進(jìn)行更深入的探索，充分挖掘音響的表達(dá)潛力，充分彰顯廣播的音響特色，成就魅力廣播。