電影《老大不小》中“京味”元素的細(xì)節(jié)化敘述

田 潔

(晉中學(xué)院，山西 晉中 030619)

在中國(guó)的電影發(fā)展史上，“京味”電影是伴隨特定的地域和文化而出現(xiàn)的一種特殊的類(lèi)型電影，并在20世紀(jì)90年代，在諸如馮小剛、陳凱歌、姜文等第五代、第六代電影人的努力下，進(jìn)入鼎盛時(shí)期，呈現(xiàn)出井噴之勢(shì)，涌現(xiàn)出了諸如《甲方乙方》《陽(yáng)光燦爛的日子》等多部經(jīng)典“京味”電影。“京味”電影的典型特征即“敘事圍繞北京市民的日常生活展開(kāi)”。從這個(gè)角度講，2020年7月在愛(ài)奇藝平臺(tái)上映的網(wǎng)絡(luò)大電影《老大不小》就是典型的“京味”電影。雖然新世紀(jì)的“京味”電影注入了更多時(shí)代色彩，不像20世紀(jì)90年代的傳統(tǒng)“京味”電影那般具有典型突出的鮮明“京味”色彩，但依然對(duì)“京味”進(jìn)行諸多細(xì)節(jié)化的敘述。

一、環(huán)境造型中的“京味”展現(xiàn)

電影首先是視覺(jué)藝術(shù)的表達(dá)，而在構(gòu)成視覺(jué)藝術(shù)表達(dá)的諸多要素中，環(huán)境造型可以說(shuō)是最為直觀的一種。環(huán)境造型的刻畫(huà)，不僅能有效地交代影片的背景、地域和時(shí)代，對(duì)于烘托影片的氛圍和渲染主題，也同樣具有舉足輕重的作用。從另外一個(gè)角度講，環(huán)境造型元素更像是影片的一個(gè)“無(wú)聲角色”，自帶敘事功能。

從主題上講，影片《老大不小》通過(guò)講述發(fā)生在毫無(wú)血緣關(guān)系的兩兄弟之間從矛盾到彼此和解、相互支持的故事，表達(dá)了積極向上的生活態(tài)度?！独洗蟛恍　凡](méi)有什么非常高深的立意，而是用平實(shí)的視角展現(xiàn)了真實(shí)的生活，充滿了北京人獨(dú)有的精氣神兒。這種生活氣息和精氣神兒，首先體現(xiàn)在大環(huán)境的塑造上。北京胡同是一個(gè)自帶地域特色的存在，同時(shí)也是諸多經(jīng)典“京味”電影中的典型存在，再加上胡同中成片的老房子、大雜院以及主角一家三口所蝸居的十幾平方米的小房子，這些環(huán)境造型共同構(gòu)成了影片的“京味”色彩，強(qiáng)化了影片地域特色的同時(shí)，也增強(qiáng)了故事的可信度和真實(shí)感。

值得一提的是，由于影片《老大不小》設(shè)定的故事地點(diǎn)是當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的北京，因此人們關(guān)于“京味”的強(qiáng)烈感受，如冰糖葫蘆、鴿子飛過(guò)天空的聲音、鴿子哨、斑斕的戲曲舞臺(tái)等環(huán)境造型元素在影片中并沒(méi)有直接地展現(xiàn)，這多少讓人覺(jué)得有些遺憾，但影片以另外一種形式補(bǔ)足這種遺憾，通過(guò)一些巧妙的表達(dá)勾起了人們關(guān)于經(jīng)典“京味”的記憶。例如，影片開(kāi)頭，伴隨著主題曲而出現(xiàn)的畫(huà)面中，有下棋的老頭兒等場(chǎng)景，影片中的父親喜歡哼唱的小曲兒，大兒子邱磊在醫(yī)院的病房中和父親說(shuō)起小時(shí)候家家戶戶養(yǎng)鴿子、經(jīng)常能看到成群的鴿子飛過(guò)頭頂、聽(tīng)到鴿子飛過(guò)的聲音。這些一帶而過(guò)的畫(huà)面或者回憶看似簡(jiǎn)單，實(shí)則構(gòu)成了影片對(duì)于“京味”在環(huán)境造型上的細(xì)節(jié)化敘述，完成了對(duì)典型“京味”的補(bǔ)充，同時(shí)也滿足了人們對(duì)于傳統(tǒng)“京味”的集體意識(shí)和情懷，強(qiáng)化了影片的“京味”色彩。

需要承認(rèn)的一個(gè)事實(shí)是，“京味”這種文化實(shí)際上是一種歷史范疇，因此，它必然對(duì)應(yīng)著特定的時(shí)代特征和社會(huì)形態(tài)，而隨著時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展，“京味”也會(huì)呈現(xiàn)相應(yīng)的變化。這一點(diǎn)，在影片《老大不小》的環(huán)境造型中同樣得到了體現(xiàn)。影片中所展現(xiàn)的北京，是當(dāng)下的北京，昔日北京城的“皇城根兒”“四九城”的痕跡已經(jīng)被當(dāng)下現(xiàn)代化的國(guó)際大都市和作為新中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心的新時(shí)代北京形象大面積地取代，而“京味”的表達(dá)也展現(xiàn)出了新時(shí)代、新北京的特征。如影片開(kāi)篇便交代了一個(gè)時(shí)代大背景：拆遷。父子三人所居住的大雜院、老房子面臨拆遷，不可否認(rèn)，“拆遷”之于北京城、之于老北京人，是生活中的常態(tài)化背景。北京城的舊城改造起始于20世紀(jì)90年代，為了迎合新的時(shí)代發(fā)展和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，老胡同和四合院這些北京城最鮮明的“招牌”，被大面積地拆除?！安疬w”給老北京人帶來(lái)的情緒感受是極其復(fù)雜的，一方面，他們期盼拆遷補(bǔ)償能給自己帶來(lái)經(jīng)濟(jì)上的改善；但另一方面，他們或許更加失落于多年生活環(huán)境的變動(dòng)和老城記憶的消失，這一點(diǎn)在父子關(guān)于消失的鴿音的對(duì)話中就有所體現(xiàn)，這種情緒被一些學(xué)者歸納為“一種特別的文化焦慮：城市失憶”。而這種“城市失憶”同樣是“京味”的一種表達(dá)。

二、人物塑造和語(yǔ)言上的細(xì)節(jié)表達(dá)

語(yǔ)言最能體現(xiàn)地域特色和文化特色，同時(shí)也最能體現(xiàn)這個(gè)地方的人物群體性格，而對(duì)于北京而言，北京話則是“京味”的另外一個(gè)典型代表。北京話似乎不同于其他任何一個(gè)地方的方言，其獨(dú)特的兒化音和拖長(zhǎng)的尾音，不僅自帶幽默屬性，也很容易讓人聯(lián)想到北京人樂(lè)觀、愛(ài)侃大山、愛(ài)耍貧的“老炮兒”形象。北京方言作為永遠(yuǎn)不會(huì)消失的城市聽(tīng)覺(jué)記憶，與北京城、北京人融為一體，構(gòu)成最具韻味兒的“京味”，更是一種集體無(wú)意識(shí)的“京味”。

電影《老大不小》中的故事主人公是典型的北京土著，平時(shí)的語(yǔ)言就是一口地道的北京話。例如，人物之間的相互稱呼，會(huì)說(shuō)“您”如何如何，在北京方言中，“您”則類(lèi)似于一種口頭語(yǔ)的習(xí)慣表述，這種習(xí)慣表述，無(wú)關(guān)雙方的身份，反而帶有一種“京片子”的幽默和滑頭。再比如，邱磊會(huì)經(jīng)常說(shuō)弟弟邱碩“德性”?！暗滦浴边@個(gè)詞，也是北京方言中出現(xiàn)頻率較高的一個(gè)詞匯，這種口頭化的表達(dá)極具生活氣息，形象地表現(xiàn)出了邱磊對(duì)弟弟邱碩略帶一絲寵溺之感的嫌棄?！暗绵稀币彩潜本┤藨T用甚至是獨(dú)特的一種表達(dá)，這種表達(dá)干脆利落，又略帶一點(diǎn)北京人的貧勁兒。諸如此類(lèi)的語(yǔ)言表達(dá)方式貫穿整部影片始終，不僅讓影片的“京味”極其傳神地得以體現(xiàn)，而且增添了影片的生活情趣，削弱了故事本身的苦情色彩，極易引發(fā)觀眾的集體共鳴。

此外，“京味”也體現(xiàn)在影片人物的塑造上，體現(xiàn)在人物的細(xì)節(jié)化處理和氣質(zhì)中。影片中，兩兄弟的父親是一名出租車(chē)司機(jī)，一提到出租車(chē)司機(jī)，很容易讓人想起葛優(yōu)在《我和我的祖國(guó)》中塑造的出租車(chē)司機(jī)，愛(ài)侃大山，愛(ài)耍貧嘴，又自帶天然的樂(lè)觀，整天樂(lè)呵呵?！独洗蟛恍　分械母赣H所演繹的出租車(chē)司機(jī)，并不是典型的北京“侃爺”，但“侃爺”的氣質(zhì)卻在他的兒子邱磊身上得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。作為一名代駕司機(jī)的邱磊，儼然就是地道的北京出租車(chē)司機(jī)“附體”，愛(ài)和客戶耍貧嘴、插科打諢，遇到有身份的客戶，還會(huì)毛遂自薦一番：“您缺一名司機(jī)嗎？”充分展現(xiàn)了北京“侃爺”的特質(zhì)。雖然自己和弟弟的生活一地雞毛，卻從來(lái)不苦大仇深，遇事不急不躁，必要時(shí)候還能“自黑”一番，自帶北京人的樂(lè)觀。每次去給闖禍的弟弟“擦屁股”，總是低頭哈腰、誠(chéng)懇認(rèn)錯(cuò)，肢體語(yǔ)言上的一系列細(xì)節(jié)表現(xiàn)，都表現(xiàn)出了北京人愛(ài)“套近乎”的特點(diǎn)。而弟弟邱碩這個(gè)人物，同樣充滿了“京味”色彩，典型的表現(xiàn)就是愛(ài)打架?！按蚣堋痹谥T多“京味”電影中都有不同的演繹，甚至還出現(xiàn)過(guò)不少經(jīng)典“名場(chǎng)面”?！按蚣堋彼坪跏翘幱谇啻浩诘谋本┠泻⒌囊淮蟆皭?ài)好”，但這種行為并不是壞孩子的行為，而是“講義氣”的一種表現(xiàn)和對(duì)青春的一種宣泄方式，放在“京味”電影中，則成了一種類(lèi)似符號(hào)化的“京味”演繹。

三、生活場(chǎng)景中的“京味”細(xì)節(jié)化敘述

“京味”電影發(fā)源于京派文學(xué)，其歷史是從改編老舍小說(shuō)開(kāi)始的，而“京味”文學(xué)本質(zhì)上是一種鄉(xiāng)土文學(xué)，一種展現(xiàn)北京地域特色、文化特色和生活氣息的鄉(xiāng)土文學(xué)，因此，“京味”必然也是一種自帶煙火氣的韻味，它滲透在北京人生活中的方方面面。電影《老大不小》關(guān)于“京味”的最成功的敘述，同樣體現(xiàn)在生活場(chǎng)景的細(xì)節(jié)中。

如影片一開(kāi)始展現(xiàn)的場(chǎng)景是：一大清早邱磊端著搪瓷痰盂到公共廁所倒尿，一路上嬉皮笑臉與左鄰右舍插科打諢，這個(gè)一氣呵成的長(zhǎng)鏡頭，生動(dòng)地描摹出了老北京人的生活場(chǎng)景，一股濃濃的“京味”呼之欲出。緊接著，影片用了不小的篇幅展開(kāi)了對(duì)于父子三人所蝸居的十幾平方米的老房子的描繪，床邊用來(lái)放衣服的椅子，立在地下的電風(fēng)扇等，種種細(xì)節(jié)無(wú)一不充滿了生活氣息，充滿了老北京的獨(dú)特味道。最為生動(dòng)的描繪則來(lái)自父親買(mǎi)的臨期黃桃罐頭，這臨期的罐頭里，既有父親在生活中的節(jié)儉，又體現(xiàn)出了父親對(duì)兩個(gè)兒子的關(guān)愛(ài)，而黃桃罐頭更重要的意義在于，罐頭瓶子可以用來(lái)盛放炸醬。炸醬，這又是一個(gè)充滿了濃郁京味色彩的符號(hào)化象征，它和人所共知的炸醬面代表的是“舌尖上的北京”。這裝在黃桃罐頭瓶里的炸醬此后又多次出現(xiàn)在影片中，瓶子里的炸醬越來(lái)越少，不僅代表著父親離開(kāi)兩兄弟越來(lái)越久，兩兄弟的生活越來(lái)越問(wèn)題重重，兩人之間的關(guān)系也越來(lái)越矛盾重重，更深層的意義上，也代表著屬于北京這座城市的獨(dú)特“京味”越來(lái)越淡。而影片的最后，哥哥邱磊像父親一樣，學(xué)會(huì)了自制炸醬和炸醬面，這樣的轉(zhuǎn)變一方面代表著兩兄弟矛盾化解、生活開(kāi)始步入正軌，另外一方面，同樣也從更深層意義上表達(dá)了新一代北京人對(duì)于城市記憶的追尋。

類(lèi)似的細(xì)節(jié)描繪還體現(xiàn)在巧巧和邱磊的感情線中。一個(gè)院里一起長(zhǎng)大的巧巧和邱磊，可謂是青梅竹馬，于是長(zhǎng)大的兩人也水到渠成地相互喜歡，這樣的設(shè)定同樣也很“京味”，是“京味”影視劇中經(jīng)常采用的橋段。但兩人在對(duì)待相互喜歡這件事兒上“各懷鬼胎”，巧巧態(tài)度明確，給邱磊買(mǎi)車(chē)?yán)遄?，恨不得把老媽做的香噴噴的飯菜全部端給邱磊，由此塑造出了一個(gè)典型的北京“傻大妞”形象。而邱磊則因?yàn)樽陨淼臈l件和家庭而對(duì)巧巧的喜歡瞻前顧后、隱而不露，直至和弟弟的矛盾解開(kāi)、生活步入正軌之后，才終于主動(dòng)請(qǐng)巧巧看電影，含蓄表達(dá)了自己的內(nèi)心感情，同樣也塑造出了北京漢子從容有擔(dān)當(dāng)?shù)娜合裉卣?。影片中?duì)于一段誤會(huì)的描述也“京味”滿滿：盛裝打扮相親歸來(lái)的巧巧遇到代駕歸來(lái)的邱磊時(shí)，巧巧誤會(huì)邱磊的女客戶是他的女朋友，于是躲在屋里偷聽(tīng)兩人的對(duì)話。這一片段既詼諧有趣，又從側(cè)面展現(xiàn)了北京老城區(qū)大雜院的生活情趣，讓人不自覺(jué)地回到了老北京大雜院里那種左鄰右舍近距離相處的美好。

諸如此類(lèi)的生活細(xì)節(jié)，看似不經(jīng)意、不起眼，實(shí)則都是導(dǎo)演的匠心獨(dú)具，對(duì)于奠定影片的基調(diào)、烘托影片的色彩，起到了潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的作用。同時(shí)，一系列細(xì)節(jié)的豐滿描繪，也很好地引發(fā)了觀者的強(qiáng)烈共情，使得觀眾能夠輕易就沉浸在影片所講述的故事中，在充滿生活氣息的帶有鮮明“京味”色彩的場(chǎng)景中，與影片人物產(chǎn)生情緒上的互動(dòng)和共鳴。

對(duì)于“京味”這種獨(dú)特地域文化的敘述，諸多經(jīng)典影視作品都做出了高標(biāo)準(zhǔn)的示范，而作為一部網(wǎng)絡(luò)大電影，《老大不小》雖然沒(méi)有院線電影的大制作，也沒(méi)有大牌演員的參與，但整部電影卻表現(xiàn)出了超高的藝術(shù)水準(zhǔn)。最為難得的是，影片沒(méi)有拔高的立意和高深的說(shuō)教，但卻憑著接地氣的煙火氣和對(duì)“京味”的細(xì)節(jié)化敘述，完成了對(duì)一個(gè)悲情故事的不悲情化的講述，這同樣值得很多影視劇學(xué)習(xí)和借鑒。