劉鏑

摘要：舞臺(tái)人物的塑造是在特定的故事情節(jié)狀態(tài)下，用特殊的舞臺(tái)手段表現(xiàn)特定的情節(jié)、凸現(xiàn)主題而做出的特別的表現(xiàn)方法。在故事情節(jié)的展示中，燈光設(shè)計(jì)師在深刻理解劇本后用特別構(gòu)想的塑造方式對(duì)人物的塑造借助燈光表現(xiàn)的華彩之筆。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)演出;組合光;人物塑造

中圖分類號(hào)：J813

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.077

文章編號(hào)：1005-5312（2020）29-0119-01

在舞臺(tái)人物的造型中，光的角度是極為重要的。在不同角度中只有視平角度光不能起造型作用（但對(duì)人物的染色是最有效果的），其他角度的光都可將人物呈現(xiàn)出不一樣的視感狀態(tài)，其角度越往被照者的后部移，對(duì)被照者的造型力度就越強(qiáng)。

一、人物造型中光角度照射的運(yùn)用

舞臺(tái)上，燈光以劇中情節(jié)的氣象、時(shí)間、景、人物造型、情節(jié)氣氛等特點(diǎn)，綜合設(shè)計(jì)出大造型光組。此時(shí)舞臺(tái)上的景、道具、人物都在這大造型光組的照射下。劇中人物活動(dòng)的區(qū)域加強(qiáng)光的造型力度，給觀眾以注目的效果。此種照射在劇中人物身上的光可以是大組光中的一組，只是增強(qiáng)了亮度或色彩的鮮艷度。也可以是在原有光的基礎(chǔ)上又增加一組塑造劇中人物效果的造型光，這組光可以和大造型光同時(shí)使用，也可以脫開大的造型光單獨(dú)使用對(duì)劇中一個(gè)人或一組人進(jìn)行塑造。從塑造的視覺感而言，其角度的定量可多可少。而若要以鮮明的表現(xiàn)立體狀造型，其角度的量應(yīng)越少越佳，一般為三個(gè)以下的角度，最多不超過四個(gè)角度。光角度取得越多，光和光就可能相交和復(fù)合得越多，而此時(shí)立體物體的立體感即開始削弱，此時(shí)，光角度的方位特性逐漸模糊和消失，其光角度的語言特性也開始模糊或改變。而光角度取得越少，其方位特性就越清楚，則角度的語言特性也越清晰，也更容易表達(dá)光的語匯要素。但不排除演出中可以用較多角度的光同時(shí)投射道一人或一組人，而且這也是一種塑造的手法，但多即多，少即少，決不能該用少量的光角度來塑造卻用多了，該用多的光角度來表現(xiàn)卻用少了。兩者都可能丟失了原來燈光設(shè)計(jì)師欲向觀眾表達(dá)的信息。

二、人物造型中光角度的定位配合

在客觀制定中，光角度基本遵照環(huán)境光的樣式而定，而在主觀制定中，光角度的定位應(yīng)由燈光設(shè)計(jì)師的構(gòu)思意向而定，不能隨意地否定任何一個(gè)角度。而兩個(gè)以上的角度在配合使用時(shí)，其搭配后的效果則直接影響著視覺中的整體效果。

（一）兩個(gè)角度的配合

如第一個(gè)角度光定在正面的中間位，第二個(gè)角度光適合在上面或反面的光位中取，在上面和反面的光位中最適合的是距中的位置.取中距的角度從視覺感上顯得不偏不倚。如斜向一邊，視覺對(duì)畫面的感覺猶如有傾倒感，除非情節(jié)中需要此畫面的感覺。如第一個(gè)角度光在正面的偏左，第二個(gè)角度光適合在上面或反面的距中中位置或在反面偏右的一邊取光，不丙適合在同一偏向中取光。如果正面取較偏的角度，一則也可以取反向的側(cè)面光位，而不適音合在同偏向的側(cè)面光位中取，若取同向光位的角度，在人物的衣邊有過多或連續(xù)的交接和復(fù)合，合而人物的另一邊的大部分則在黑暗中。其畫面有表缺失的感覺，除非是特意為之。

如果不取正面的光位，此二燈可以在各個(gè)面中的橫向取，如適合在上面的兩側(cè)取，在反面的兩側(cè)取，在側(cè)面的各邊取，不適合在縱向取。如一光取上面中間的角度，另一光取反面中間的上部或下部的角度（頂逆光和地逆光）。取兩側(cè)的對(duì)稱，有一種穩(wěn)定感，易被視覺接受，所以更不適合單邊取，當(dāng)然以上所述的不適合不包括特殊的表現(xiàn)狀態(tài)。

（二）三個(gè)角度的配合

如第一個(gè)角度的光定在正面的中間位，另外兩個(gè)角度的光適合在上面或反面的兩側(cè)取光，也適合在兩個(gè)側(cè)面光位中取光。也可第二個(gè)光角度取上面或反面的一側(cè)，第三個(gè)光角度取反向的側(cè)面光位。也可第二個(gè)光角度從上面的一側(cè)取光，第三個(gè)光角度在反向的反面光位的一側(cè)取光。如兩個(gè)光角度取在正面的兩側(cè)的對(duì)稱位。第三個(gè)光角度適合取上面或反面的中距位置。如第一個(gè)光角度定在正面的一側(cè)位，第二光角度適合取上面或反面的反向一側(cè)燈位或取反向的側(cè)面光位，第三光角度則適合取上面或反面的中距位或稍偏反向一側(cè)的燈位。

（三）四個(gè)角度的配合

如果兩個(gè)角度定在正面的兩側(cè)對(duì)稱燈位，另外兩個(gè)光角度適合取上面兩側(cè)或反面兩側(cè)對(duì)稱的燈位。如果兩個(gè)光角度在正面的兩側(cè)，第三、四個(gè)光角度也可取兩個(gè)側(cè)面的光位。

因此，單角度的光可以在任何一個(gè)面中的任何一個(gè)光位中取光，兩個(gè)光角度的組合光應(yīng)盡可能取相距90%以上的位置，最佳為兩對(duì)角取光。三個(gè)光角度的組合光應(yīng)盡可能取三個(gè)互相遠(yuǎn)離的位置，最佳為三角形取位，也可近似三角取位，如兩角稍接近，角較遠(yuǎn)的形式。四個(gè)光角度的組合光應(yīng)取四個(gè)盡可能互相遠(yuǎn)離的位置，最佳為正四對(duì)角形取位，也可近似四個(gè)角取位，如兩個(gè)角可稍近另兩個(gè)角可稍遠(yuǎn)。

三、結(jié)語

總之，塑造人物造型的光的角度可以是一個(gè)，也可以兩個(gè)以上，但不宜過多，在選用幾個(gè)角度時(shí)如不是特殊需要，應(yīng)使角度和角度之間的距離增大，可以讓每個(gè)角度的光能鮮明地顯出它們各自的力度。對(duì)人物投射的每一個(gè)角度的光都可以是一種特定的表達(dá)語言，但此語言的指向并不是單一的，而是在不同的情節(jié)氣氛、人物情緒、心理活動(dòng)下，都有著不同的語言指向，而且有色彩的助力，其指向更清晰，更明確。