二胡高級演奏技法中滑揉練習的重要性

巫桂云

摘?要：在運用樂器二胡進行演奏的過程中，滑揉是其中比較重要的演奏技巧，在不同類型的二胡演奏樂曲中被廣泛應用，讓聽眾體會到二胡曲中所蘊含的情感。本文通過介紹二胡演奏以及滑揉技巧的產(chǎn)生，闡述二胡高級演奏技法中滑揉練習的重要性。

關鍵詞：二胡?演奏?滑揉技法

作為中國民樂的代表樂器之一的二胡，其演奏出來的音色極具自然純凈的特點，能夠充分表現(xiàn)出樂曲的情感與內涵，因此受到許多音樂愛好者的追捧。經(jīng)過近一百年的發(fā)展，因為其制作工藝與演奏技巧的不斷創(chuàng)新，二胡已經(jīng)慢慢從民間樂器代表走向國際，成為中華民樂的重要象征。在二胡演奏技巧的不斷完善發(fā)展中，職業(yè)演奏者以及業(yè)余愛好者們通過研究二胡樂器本身特點以及其他民間樂器的表現(xiàn)技巧，在對傳統(tǒng)二胡演奏技巧進行傳承的同時，也使得二胡的演奏技法向著多元化發(fā)展。

一、滑揉技法的產(chǎn)生與技巧

滑揉是二胡在演奏過程中的特色技法之一，是從山東墜胡演奏中的揉弦技法演變而來的，具有極強的表現(xiàn)力與情感渲染力?；襞c揉弦都是二胡演奏中的左手技法，其作用均是將二胡的音色進行改變或者修飾，同時也可以對所演奏樂曲的風格進行強調，比如說表達悲傷情感、渲染歡快情緒、表現(xiàn)戲曲特點?；嗉挤ㄔ诙葑嘀械氖褂?，能夠豐富不同曲目所表達出來的情感，加深二胡演奏的感染效果。

滑揉技法的原理是通過改變二胡琴弦的長短而產(chǎn)生的音波進行演奏，主要是靠演奏者的左手手指在琴弦上以音準基線為基礎進行上下滑動，根據(jù)手腕位置與發(fā)力的不同又分為大滑揉與小滑揉。大滑揉又被叫做懸腕揉，在演奏時手臂呈抬高狀，手腕是懸起的，左手的手指以居高臨下的姿勢搭在琴弦之上，虎口放松，通過小臂發(fā)力大幅度上下運動來帶動左手手指在琴弦上的滑動，由于小臂擺動幅度較大，因此手指滑動幅度也較大，但是基本是在音準基線的小二度以內。小滑揉與大滑揉不同，其在演奏時是以手腕為發(fā)力點，左手手指以及指關節(jié)微微彎曲，不做屈起或伸展的運動，指尖是跟著手掌的擺動而在琴弦上以一個較快的速度滑動。小滑揉一般以左手按動的音位為主，在縱向上做規(guī)則均勻的滑弦動作，先向下再向上為一個周期音波的產(chǎn)生，其音波為準—偏高—準—偏低，接著像這樣一個周期循環(huán)，整個動作相對于大滑揉來說幅度較小。

二、滑揉技法所表達的情感

滑揉技法是二胡進行演奏時表現(xiàn)樂曲內涵、作品風格以及音色美化的一種手段，如果在應用滑揉技巧時只注重其技術性的運用，這樣演奏出來的效果是生硬的，是沒有情感傾注的，失去了二胡本身想要帶給聽眾的情感共鳴，失去了其音樂作品風格的體現(xiàn)。因此，沒有將滑揉技法好好運用在二胡演奏中，那么就會使得整首樂曲的表演變得索然無味。

在二胡演奏中，滑揉技巧多用于表現(xiàn)出樂曲的地方特色以及樂曲內容所帶來的情感，所以說滑揉技法的應用不是為了讓整首二胡演奏曲聽起來更加的“高、大、上”，而是為了能夠真正帶給聽眾樂曲中的情感共鳴。

在使用大滑揉技法進行演奏時，由于滑揉幅度較大，所以演奏者的姿態(tài)一般比較夸張，所表現(xiàn)出來的情感也是激昂的、熱情的以及激烈的，能夠很好地渲染演奏現(xiàn)場的氛圍，帶給聽眾以震撼的感覺。在進行演奏的過程中，演奏者首先自己要能夠深刻體會出樂曲所要表達的情感追求，然后內心要與二胡進行“溝通交流”，達成情感上的共識，感受情感與樂曲的碰撞交融，先將自己置于樂曲所描繪的情境之中，才能通過演奏將聽眾帶入樂曲的感情，通過演奏時音的震顫所帶來的低沉、深厚的音色，最終將樂曲以及演奏者的感情表達出來，為樂曲增加渲染效果。

小滑揉的動作幅度較小，揉弦動作和緩舒暢，音色相對來說是清秀的，因此在演奏時通過小滑揉技法的運用，可以帶給聽眾細膩、溫柔、空靈的感受，仿佛置身于縹緲仙境一般。演奏者隨著樂曲而置身于情境之中，將自己的真情實感與樂曲相融合，通過小幅度的擺動，使聽眾在美妙和諧的氣氛中感受到樂曲的情感。

演奏者在進行二胡演奏之前，首先要做的是感悟樂曲的風格與情感表達，然后根據(jù)樂曲本身不同風格的變化來進行技法的運用。從揉弦頻率上來細分，可選擇快揉、中揉以及慢揉三種，而從揉弦幅度上選擇，那就是大滑揉以及小滑揉了。根據(jù)二胡演奏實際來看，當滑揉在二胡的低音區(qū)時，頻率可以適當減慢，并且將滑揉幅度加大，而若是在高音區(qū)則相反;當樂曲演奏速度加快時，那么頻率也就該隨著樂曲的節(jié)奏進行提升，樂曲演奏變慢頻率也應該隨之下降;當樂曲進入到比較激昂的演奏段落時，滑揉幅度要增大，以大滑揉為主，若音樂段落轉為比較柔情的風格時，那么演奏幅度減小，音樂力度也隨之減弱，選擇小滑揉技法最適宜。以上風格的變化以及滑揉技法的使用，主要是靠演奏者經(jīng)驗的積累以及對于樂曲情感的理解共鳴。

三、滑揉技法應用于二胡演奏中的意義

隨著科技的進步以及對二胡樂器的不斷研究，二胡的制作從材料選擇到手工技藝，都保證能夠制作出音色好聽以及具有極高辨識度的樂器。但是，即使是同一把做工精良的二胡，因為演奏者的不同，演奏技藝的不同，所演奏出來的音色也是不一樣的?；嗉挤ㄊ欠沼诙葑嗟模瑸榱四軌蚍蠘非那楦行枰?，滿足聽眾的欣賞要求，改善二胡的演奏音色，這也正是滑揉技法存在的意義所在。

二胡的音色雖然是靠樂器而發(fā)出的，但是真正決定其音色表達的卻是演奏者通過不同技法的運用，是演奏者與演奏樂器之間相互作用的結果。當有的人演奏出來的樂曲達不到想象中的效果時，常常會把原因怪罪到樂器本身上來，認為是樂器制作的材料以及工藝不夠完美才使得自己的演奏達不到理想中的效果。但是根據(jù)事實證明，即使是用一把最普通的二胡，只要運用了正確的演奏技巧，那么也可以演奏出最美妙的旋律。有的著名二胡演奏家及時是用一把全新的普通二胡來演奏樂曲，依然可以對音色進行完美修飾，對樂曲進行成功演繹，完全表達出因為的內涵情感，這是因為演奏家對于二胡演奏技法的嫻熟運用，這也是滑揉技法在實際應用中的價值體現(xiàn)。

四、滑揉技法的練習

在實際的練習過程中，大多數(shù)的初學者都會產(chǎn)生同樣的問題，那就是右手能夠穩(wěn)定的進行平衡運弓，但是左手手指在觸碰琴弦時由于力量不夠產(chǎn)生的音色是失真的，當左手逐漸發(fā)力達到一定程度以后才能演奏出舒緩優(yōu)美的音色來，而滑揉技法的關鍵，就是在這變化中把握住最佳的力度控制。因此，在進行滑揉技法的訓練時，要注意以下幾點。

第一，任何技法的練習都是要從最標準的演奏動作開始，滑揉技法也不例外。在進行滑揉技法的練習時，對于演奏動作不能過于隨意放任，要充分體會演奏樂曲的感情，根據(jù)樂曲情感的表達運用合適的滑揉技法，演奏動作的應用來對應樂曲情感的表達。

第二，在進行滑揉技法練習時，最主要的是左手手指的動作，要保持著一個舒服合適的弧度形態(tài)，保證是指尖上多肉的部分與琴弦相接觸，只有這樣，在演奏時才能做到指尖的靈活滑動，使整個動作看起來生動靈活，多了份輕松自如。

第三，在二胡的初級練習時，多數(shù)演奏者會養(yǎng)成比較傳統(tǒng)的把位習慣，但是滑揉練習時虎口的移位練習又會將這一習慣進行改變。因此在練習時，要注重左手手指的移動與虎口移位的配合，在演奏時注意體會音準以及指尖和虎口移動的距離。

第四，當對滑揉技法能夠熟練運用之后，那么就可以嘗試著改變不同速度與移動幅度，通過不同的演奏方式來表達樂曲的情感，運用滑揉技法的多變性，表現(xiàn)出演奏者以及演奏樂曲的情感訴求以及審美定位。

滑揉技法的熟練運用，最終還是要將其能夠落實在音樂作品的演奏中，正如前文中所說的那樣，一切技巧的運用都是在為音樂作品而服務，是演奏家藝術創(chuàng)造的結果。二胡演奏家在理解音樂作品的基礎上，將音樂作品的風格以及情感通過樂器的演奏表達出來，而滑揉技法在其中是美化二胡音色、表現(xiàn)作品風格以及傳遞樂曲情感的工具和媒介。

五、結語

總而言之，滑揉技法雖然只是二胡演奏諸多技法中的一種，但是它在二胡演奏過程中所起的作用與對作品最終呈現(xiàn)結果的影響是很重要的。在進行滑揉技法的聯(lián)系中，除了對動作姿態(tài)進行訓練以外，最重要的是要學習樂器演奏的規(guī)律以及樂曲所表現(xiàn)出來的獨特情感，提升滑揉技法的藝術表現(xiàn)力。

參考文獻

[1]郝作芹.二胡高級演奏技法中滑揉練習的重要性[J].民族音樂，2015（01）：28—29.