新媒體在舞臺(tái)藝術(shù)中的創(chuàng)作研究

薛嘉

摘?要：社會(huì)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)健發(fā)展的大背景下，文化演出不斷豐富，為了保證舞臺(tái)設(shè)計(jì)工作順利展開及提高效率和質(zhì)量，進(jìn)而在傳統(tǒng)舞美基礎(chǔ)上增加了以數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)媒體、立體影像、感應(yīng)互動(dòng)等新媒體手段，構(gòu)筑出一個(gè)具有互動(dòng)性、感染力、戲劇化、創(chuàng)新型、浸入式、空間節(jié)奏感強(qiáng)的全新舞臺(tái)。

關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù)?舞臺(tái)設(shè)計(jì)?視覺延伸

20世紀(jì)中期以來，隨著科技的飛速發(fā)展，新媒體藝術(shù)為當(dāng)代藝術(shù)帶來無限創(chuàng)造的可能。它的出現(xiàn)改變了傳統(tǒng)藝術(shù)的思維模式，不但賦予了舞臺(tái)嶄新的設(shè)計(jì)語言，而且促使了舞臺(tái)設(shè)計(jì)理念與思維模式的轉(zhuǎn)變。新的表現(xiàn)形式碰撞出新的火花，新媒體技術(shù)被大量應(yīng)用于戲劇、影視、晚會(huì)、展覽等演藝活動(dòng)中。舞臺(tái)的時(shí)間和空間得以延伸、觀眾由被動(dòng)接受轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)參與，大大提升了視覺感官，讓舞臺(tái)的意境變得更具吸引力，更為豐富。

因而，本文通過以新媒體藝術(shù)這一多元化的藝術(shù)呈現(xiàn)方式入手，梳理新媒體藝術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用價(jià)值，其中新媒體在當(dāng)下的應(yīng)用及功能筆者概括以下幾方面。

一、新媒體技術(shù)對(duì)舞臺(tái)觀演關(guān)系拓展之空間的轉(zhuǎn)換

傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)因新媒體藝術(shù)的融入獲得超越現(xiàn)實(shí)的空間感受，勾勒出現(xiàn)實(shí)與想象、虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的橋梁，對(duì)時(shí)間、空間做出了延伸與再創(chuàng)造。新媒體藝術(shù)參與到舞臺(tái)設(shè)計(jì)要追溯到20世紀(jì)60年代，捷克舞臺(tái)藝術(shù)家斯沃博達(dá)是最早的新媒體戲劇實(shí)踐者之一。斯沃博達(dá)的舞臺(tái)作品《大雷雨》中，使用三道投影屏幕，兩道透明屏幕投射樹林、伏爾加河面、教堂壁畫等畫面，物理空間和心理空間的多元視角整合，得出虛擬、詭異的色彩氛圍并營(yíng)造出時(shí)空幻象。再例如上海戲劇學(xué)院原創(chuàng)話劇《狂飆》投影影像、光的藝術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)等新媒體技術(shù)手段之間的互動(dòng)與結(jié)合，使得舞臺(tái)設(shè)計(jì)超越了傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的具體范疇，對(duì)人物塑造、心理意識(shí)、想象空間等某些狀態(tài)的表達(dá)更加靈活多變，不僅體現(xiàn)時(shí)代性，也使得多媒體在舞臺(tái)效果做到極致，并且在舞臺(tái)上將時(shí)空分隔，打造一個(gè)電影化的舞臺(tái)視覺效果。

二、新媒體技術(shù)對(duì)舞臺(tái)聲光融合之心理幻覺的重現(xiàn)與延伸

數(shù)字影像是目前新媒體在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中應(yīng)用最為廣泛的技術(shù)之一。數(shù)碼技術(shù)與藝術(shù)的飛速發(fā)展融合，由一部數(shù)字調(diào)控臺(tái)便可完成環(huán)境的營(yíng)造、時(shí)空的轉(zhuǎn)換、人物情感的渲染，為人們的視聽過程增添了豐富多彩的情趣。同時(shí)通過新媒體藝術(shù)將聲音運(yùn)用到舞臺(tái)藝術(shù)表演上，大大加深了空間縱深層度和立體感受。比如在音樂演唱會(huì)上，運(yùn)用多聲道的舞臺(tái)設(shè)計(jì)能夠形成立體的聲音場(chǎng)域，豐富了聽覺的感官。再例如新媒體舞臺(tái)劇《三體》中運(yùn)用了 3D Mapping、紗幕成像、虛擬現(xiàn)實(shí)、視聽特效等先進(jìn)技術(shù)手段，將整個(gè)劇場(chǎng)作為影像成像空間包裹，產(chǎn)生一種宇宙之浩瀚、人類之渺小的觀劇感受。表現(xiàn)秦兵組成人列計(jì)算機(jī)進(jìn)行運(yùn)算的時(shí)候，360 度全方位呈現(xiàn)出各個(gè)邏輯單元的運(yùn)作.在舞臺(tái)設(shè)計(jì)過程中，新媒體藝術(shù)根據(jù)戲劇情境營(yíng)造一種可感官的虛擬世界。虛擬時(shí)空與真實(shí)世界相融讓觀眾有著更強(qiáng)的感官體驗(yàn)，從而獲得內(nèi)部分享戲劇活動(dòng)的愉悅。

三、新媒體技術(shù)對(duì)舞臺(tái)LED屏應(yīng)用之感官的幻化體驗(yàn)

現(xiàn)如今，在文藝晚會(huì)、綜藝節(jié)目、戲劇演出中LED屏的應(yīng)用變得越來越廣泛。舞臺(tái)的色彩與表演的感染力有著密切的關(guān)系。為此，增強(qiáng)舞臺(tái)色彩尤為關(guān)鍵和重要。舞美設(shè)計(jì)者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，可以不再拘泥于傳統(tǒng)老舊的觀念和視閾里，他們可以借助LED技術(shù)大膽創(chuàng)新設(shè)計(jì)將不同的圖像進(jìn)行整合，不同的場(chǎng)景畫面自由的拼接與切換。 2010 年的春晚王菲演唱的歌曲《傳奇》中就展現(xiàn)了新媒體藝術(shù)與舞臺(tái)表演的完美交互，在舞臺(tái)背景、地面、吊頂任意切換讓觀眾產(chǎn)生幻化的空間感官體驗(yàn)， LED 屏幕能夠把舞臺(tái)切割多層次立體維度的空間，配合歌曲使得觀眾仿佛身臨其境一般。例如，2020年湖南衛(wèi)視《618超拼夜》中李宇春《流行》的出場(chǎng)可謂高能演繹，在光影縱橫中潮酷打碟，視覺與歌曲所造成的壓迫感恰恰構(gòu)造出戲謔反諷之意。

四、新媒體技術(shù)對(duì)舞臺(tái)全息投影等技術(shù)應(yīng)用之視覺意象空間的無限延伸

“意象”主要是指借助客觀物象進(jìn)行主觀情意的表達(dá)，并通過創(chuàng)造者與接受者之間情感交流再生出“意象空間”。新媒體藝術(shù)借助計(jì)算機(jī)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)，創(chuàng)造出嶄新的視覺畫面，展現(xiàn)出更為強(qiáng)大的視覺表現(xiàn)力。在2014年BBAMS音樂盛典上實(shí)現(xiàn)了已故著名演員邁克爾·杰克遜在舞臺(tái)上的表演，應(yīng)用了這種技術(shù)，取得了極好效果。再例如，2016年的G20峰會(huì)文藝演出《最憶是杭州》相信大家并不陌生，奇幻而又真實(shí)的場(chǎng)景借助全息投影虛擬藝術(shù)，在西湖水面上呈現(xiàn)的中國(guó)元素讓無數(shù)人陶醉。近幾年大型晚會(huì)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)往往都會(huì)使用到這種新媒體藝術(shù)表現(xiàn)手段來呈現(xiàn)亦真亦幻的視覺效果，光與影的巧妙變幻，將傳統(tǒng)的審美觀念與時(shí)尚潮流相結(jié)合，視覺意象的無限延伸給觀眾帶來了一場(chǎng)全新的視聽盛宴。

五、結(jié)語

新媒體藝術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)的結(jié)合絕非偶然，而是科技進(jìn)步和藝術(shù)自身尋求變革的必然趨勢(shì)。在當(dāng)今信息化快速發(fā)展的時(shí)代，新媒體藝術(shù)因其多元而拓展到各個(gè)領(lǐng)域，其所體現(xiàn)出來的審美特征賦予了藝術(shù)審美對(duì)象的無限可能，具有多樣化、虛擬性、交互性等特征。相信在未來運(yùn)用新媒體藝術(shù)必將給予當(dāng)代舞臺(tái)創(chuàng)造更多可能性，同時(shí)具備與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代精神與社會(huì)職能。

參考文獻(xiàn)

[1]吳立昕.新媒體藝術(shù)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[J].北方傳媒研究，2016（06）：58—61.