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      快慢、輕重與寫作的中年狀態(tài)
      ——祝立根詩歌的進化史

      2020-11-17 07:29:45☉劉
      邊疆文學 2020年8期
      關鍵詞:韻律詩集節(jié)奏

      ☉劉 汀

      首先要明確兩點:

      第一,祝立根的詩有真誠的深情,坦蕩的悲憫。這種情感是從他生命的骨血中生出來的,可感,可信,可被傳遞。他在詩里交付了自己的真情實感,所以讀起來總是能讓人感同身受。

      第二,祝立根的詩是真正的有我之詩,詩人和詩歌同體的,從他的詩歌里,我們總能讀到詩人深沉而真摯的目光。我個人在閱讀上很看重這一點,因為太多的詩里那個“我”都是虛假的“我”,既不具有文本上的獨立性,也不具有生活上的真實性,是一副假嗓子。祝立根的詩是絕對的真嗓子,聲音粗啞、低沉,但是真實的肉體發(fā)出的。

      從第一本詩集《宿醉記》(2012年)到第二本詩集《一頭黑發(fā)令我羞恥》 (2016年),再到近作可以看到祝立根的詩一直在變化,也一直在進化,我覺得表現在以下幾個方面:

      1.快慢

      從形式上看,我發(fā)現他的詩歌節(jié)奏發(fā)生了變化:從第一本詩集到第二本詩集,節(jié)奏發(fā)生了很大變化,最明顯的例子就是處理節(jié)奏的空格消失了,讓位給逗號或斷行?;蛘哒f,他從早期寫作對節(jié)奏感產生的韻律的沉迷中解放出來,更重視詩歌自身的韻律,氣息從抑揚頓挫到平和舒緩。

      正如他在談詩的文章里所說的,他是一個重視或者依賴詩歌的整體感覺的詩人,當他對詩歌的感受方式發(fā)生了變化,創(chuàng)作上必然帶動形式的變化,進而帶動詩的狀態(tài)的變化。

      “就我個人而言,我其實更在意詩歌的整體感覺——即在閱讀和創(chuàng)作完成一首詩歌之后,它留下的感受、情緒,也就是說,在此時所有的詩歌的語言、審美,文本架構和內容,全都變成了詩歌的背景(被彌漫的情緒所掩蓋忽略)這是我最認可的詩歌的樣子?!?/p>

      2.輕重

      從內容上看,祝立根的寫作在表達上有進化。在第一本詩集中,他舉重為重,你能看到那些詞語在使用全部的力氣,把作者要表達的情感和思考舉起來,舉到讀者的眼皮底下。但是到了第二本詩集里,我們可以發(fā)現,他已經學會了使用工具,或者換一個詞,他學會了詩歌的現代技藝,能夠更輕松地舉起筆下的世界。

      如果說還沒到四兩撥千斤的地步,但也有了一個相當趁手的杠桿。在他最近的作品里,我已經看到了舉重若輕的跡象。但一個真正的大詩人,光達到舉重若輕是不夠的,理想狀態(tài)應該是舉輕若重,以一枚鴻毛之輕而能抵泰山之重。這一點,祝立根可期。

      當然,從情感上來說,則是由沉到重,沉和重絕對不是一回事。

      3.寫作的中年狀態(tài)

      寫作的中年狀態(tài),不是中年寫作狀態(tài)。很可惜,很多詩人寫到了五十歲,仍然處在少年狀態(tài),仍然有為賦新詞強說愁的困境,孔子說四十不惑,就是中年狀態(tài)。

      新作更內斂,正在進入寫作的中年狀態(tài):不止是內容上的中年,而且是形態(tài)上的中年。不再急切地沖向要表達的事物,也不再把十八般武器全擺出來,而是自然而然地走過去,先握個手,寒暄兩句,然后才出手。

      我更愿意認為這來源于他個人的一種生命狀態(tài),作為詩人,他的寫作更為穩(wěn)定、篤定,不需要求助形式化的東西,而是能夠直接進入自己要表達的事物?;蛘哒f,他正進入從詩歌的三十而立,進入四十不惑。

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