造紙術(shù)與中西方文化的交流和傳播初探

◎黃 婷

造紙術(shù)不僅是一種科學(xué)方法技術(shù)， 更是一條聯(lián)系世界各國(guó)文化傳播與交流的紐帶。 造紙術(shù)是中國(guó)古代偉大的四大發(fā)明之一，紙是中國(guó)古代勞動(dòng)人民智慧和汗水的結(jié)晶。它不僅記載了萬(wàn)千歷史， 還承載了千年文明以及是對(duì)外文化交流和文化傳播的見證。

一、造紙術(shù)從中國(guó)走向世界

中國(guó)是世界上最早發(fā)明紙的國(guó)家。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，西漢時(shí)期，中國(guó)就有了麻質(zhì)纖維紙。 在東漢經(jīng)蔡倫的改造，進(jìn)一步提高了紙張的質(zhì)量、降低了原料成本，從而被廣泛應(yīng)用。 隨著社會(huì)和歷史的發(fā)展，人們對(duì)紙的需求日益增長(zhǎng)。 因此，造紙術(shù)在往后的歷朝歷代都幾經(jīng)演變和發(fā)展。紙張的質(zhì)量、產(chǎn)量都有所提高。 紙張也從皇室專用漸漸變?yōu)槿嗣袢沼帽匦杵贰?那么造紙術(shù)又是如何西傳的呢？ 原來(lái)是唐朝時(shí)，唐軍敗給阿拉伯來(lái)犯的軍團(tuán)，大批造紙工匠被俘虜，這些工匠流落他鄉(xiāng)也傳播了造紙技術(shù)。 后來(lái)阿拉伯人學(xué)會(huì)造紙術(shù)后傳入歐洲各國(guó)，同時(shí)，正是造紙技術(shù)的西傳，造價(jià)低廉的紙張代替了歐洲長(zhǎng)期盛行的牛皮和羊皮，促進(jìn)了歐洲文化的發(fā)展。從某種程度上說(shuō)， 造紙術(shù)的西傳將歐洲人民從中世紀(jì)的墮落中拯救，而紙張作為現(xiàn)代自由平等思想的載體，促進(jìn)了教育的發(fā)展和人們思想的解放。 由此而誕生了文藝復(fù)興和思想啟蒙運(yùn)動(dòng)以及工業(yè)革命。換言之，工業(yè)革命的爆發(fā)也為造紙術(shù)的效率和技術(shù)提供了有利條件，促進(jìn)了造紙術(shù)的發(fā)展。

二、聯(lián)系中外文化交流與傳播的紐帶

造紙術(shù)不僅是中國(guó)偉大的發(fā)明， 同樣也是中外文化交流的載體。據(jù)史料記載，唐初，玄奘西行到天竺即印度。玄奘此行為中外文化文明交流添上了輝煌的篇章， 他帶著一些紙質(zhì)的書籍和經(jīng)文西行，并且他語(yǔ)言天賦極高，一路和各國(guó)當(dāng)?shù)厝私涣饕约皩W(xué)習(xí)了不少語(yǔ)言。 玄奘返唐也是從天竺帶回大量的佛經(jīng)。 通過(guò)宗教以經(jīng)文紙質(zhì)書籍的形式為中外文化交流譜寫了新篇章。 除了玄奘以外， 還有外國(guó)友人來(lái)華后，將博大精深的中華文化寫成書并帶回國(guó)。這就是元朝來(lái)華的馬可波羅，他在中國(guó)生活居住了20 余年，對(duì)中國(guó)文化和民間的風(fēng)俗有所了解和自我認(rèn)知。在這些年間，他自己把在中國(guó)的所見所聞寫成了一本世界聞名的書 《馬可波羅游記》。 并且回意大利后，馬可波羅通過(guò)這本游記讓他們國(guó)人更了解中國(guó)。這也是通過(guò)紙質(zhì)書籍讓西方更了解中國(guó)，通過(guò)進(jìn)一步了解中國(guó)， 提升西方人對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)的好奇以及敬畏之情，與此同時(shí)，也學(xué)到了當(dāng)時(shí)中國(guó)許多農(nóng)耕和民間技術(shù)。清末時(shí)期， 封建統(tǒng)治的腐朽達(dá)到鼎盛， 清朝統(tǒng)治者固步自封，緊閉國(guó)門，導(dǎo)致中國(guó)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于西方各國(guó)。因此，西方殖民者列強(qiáng)為了擴(kuò)張殖民地，終于把魔爪伸向中國(guó)。西方列強(qiáng)用先進(jìn)的大炮打開中國(guó)國(guó)門的同時(shí)， 通過(guò)傳教士和科技以及紙質(zhì)書籍將西方先進(jìn)的思想、 技術(shù)以及教育知識(shí)傳入中國(guó)。由于思想的碰撞和清朝統(tǒng)治者地位的衰敗，而后先進(jìn)知識(shí)分子和有識(shí)之士通過(guò)對(duì)紙質(zhì)書籍的學(xué)習(xí)和對(duì)社會(huì)的認(rèn)知， 掀起了社會(huì)大變革—“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”“戊戌變法”“五四運(yùn)動(dòng)”以及“辛亥革命”。這些社會(huì)變革都或多或少對(duì)以后的民族獨(dú)立自強(qiáng)奠定了基礎(chǔ)和提供了條件。 如果沒有造紙術(shù)的西傳，西方各國(guó)沒有掌握造紙術(shù)，那就不可能有著西方各國(guó)對(duì)我國(guó)的了解認(rèn)識(shí)， 中國(guó)也不可能對(duì)西方的先進(jìn)文化進(jìn)行學(xué)習(xí)和掌握，更不可能有著中西方文化相互“交流”和影響。因此，造紙術(shù)是中西方文化交流的一座橋梁。

三、造紙術(shù)對(duì)中外文化交流傳播的影響

文化交流與傳播其實(shí)就是一種聯(lián)系， 而聯(lián)系又是發(fā)展的重要條件。正如船行千里需要海的承載，鳥兒自由翱翔需要天空的包容，大樹枝繁葉茂需要土地去滋潤(rùn)。而文化交流與傳播對(duì)于國(guó)家與國(guó)家之間就像海水、天空、土地對(duì)于船、鳥、大樹一樣。 而造紙術(shù)就像催化劑一樣，在國(guó)家與國(guó)家間起著重要作用和影響， 對(duì)中西方文化的交流與傳播起著至關(guān)重要的作用。造紙術(shù)促進(jìn)中西方文化交流與傳播的效率。在西方以及中國(guó)鄰國(guó)尚未掌握造紙技術(shù)前， 對(duì)外交流只能通過(guò)使者和學(xué)者的口述以及少部分的竹簡(jiǎn)和皮毛織物，攜帶極其不便。 這就導(dǎo)致了中外在交往和文化傳播方面比較不易，效率低下，可靠性不夠高。 但在造紙術(shù)西傳和在世界范圍傳播后，不僅是造紙術(shù)這種技術(shù)對(duì)外傳播出去，更重要的是打開了各國(guó)文化交流的新天地。 中外文化的交流不只是嘴上說(shuō)說(shuō)而已， 紙質(zhì)書籍便于攜帶， 大量的國(guó)外書籍傳入，以及中國(guó)的書籍也流出，促進(jìn)了中外文化交流與傳播的效率和真實(shí)可行性。 造紙術(shù)不僅促進(jìn)中西方文化交流傳播的效率， 還推動(dòng)了西方自由平等先進(jìn)思想的發(fā)展以及中國(guó)向西方學(xué)習(xí)的進(jìn)程。在造紙術(shù)傳入西方各國(guó)后，讓西方有識(shí)之士能夠?qū)⑾冗M(jìn)的自由人權(quán)思想通過(guò)紙張來(lái)記錄和繪畫下來(lái)，通過(guò)書籍和畫作的形式來(lái)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的思想情感，既隱晦又能充分突出對(duì)自由人權(quán)的向往。 對(duì)國(guó)外思想和文化的進(jìn)一步了解，通過(guò)對(duì)比提升自我，加快歷史發(fā)展的進(jìn)程。 造紙術(shù)外傳，西方國(guó)家有條件去了解中國(guó)，有條件在他們國(guó)家發(fā)展和推廣資本主義，更有條件去進(jìn)步和提升自我。于是乎就有了西方各國(guó)在十八十九世紀(jì)領(lǐng)先中國(guó)的狀況， 這樣西方列強(qiáng)才能有強(qiáng)大的實(shí)力對(duì)中國(guó)進(jìn)行侵占和掠奪。 戰(zhàn)爭(zhēng)和侵略既具強(qiáng)大的破壞性， 同時(shí)也帶來(lái)了不可估量的建設(shè)性。 列強(qiáng)對(duì)中國(guó)進(jìn)行侵略的同時(shí)將先進(jìn)的文化、技術(shù)和教育帶入中國(guó)，對(duì)中國(guó)的科技和文化軟實(shí)力影響極大，動(dòng)搖了根深蒂固的封建統(tǒng)治，將中國(guó)帶入了半殖民地半封建社會(huì)的狀況，加快了封建制度的解體和新文化新思想的傳播和發(fā)展，為當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)革命奠定了思想基礎(chǔ)，加快了世界歷史發(fā)展的進(jìn)程。 歷史進(jìn)程加快的同時(shí)，人們的思想也發(fā)生了翻天覆地的變化。 不論是西方各國(guó)還是中國(guó)，造紙術(shù)作為載體，對(duì)文學(xué)藝術(shù)的影響也是極其深遠(yuǎn)的。 文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期西方各國(guó)都有優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)家，他們通過(guò)寫作和繪畫將自由平等思想表現(xiàn)得淋漓盡致。如意大利著名作家薄伽丘和藝術(shù)家達(dá)·芬奇，英國(guó)的莎士比亞，西班牙的塞萬(wàn)提斯等不勝枚舉的藝術(shù)家通過(guò)普普通通的紙將藝術(shù)和思想表達(dá)想融合，若隱若現(xiàn)地對(duì)中世紀(jì)的封建統(tǒng)治進(jìn)行抨擊，對(duì)美好自由平等生活的憧憬也展現(xiàn)其中。 近現(xiàn)代的中國(guó)也是如此， 通過(guò)對(duì)西方文藝復(fù)興思想的學(xué)習(xí)和借鑒，將其中的精華吸取并加以創(chuàng)造來(lái)反映現(xiàn)世狀況和對(duì)光明未來(lái)的向往。如大文豪魯迅，棄醫(yī)從文，從精神上去拯救中國(guó)人。 巴金、老舍、錢鐘書、郭沫若等優(yōu)秀的文學(xué)大家都是通過(guò)紙和筆去簡(jiǎn)單地勾勒出一幅新文化的新篇章。透過(guò)一張張白紙，讓我們看到了中外在文化和藝術(shù)上的和而不同， 而這種和而不同就是在交流和傳播的基礎(chǔ)上去實(shí)現(xiàn)的。 總之，造紙術(shù)對(duì)中西方文化交流和傳播的影響既深遠(yuǎn)又寬廣，乃至全世界都有造紙術(shù)留下的痕跡。

就造紙術(shù)而言已經(jīng)不僅僅是中華古代人民留下的智慧結(jié)晶和四大發(fā)明了，它承載了歷史的印記，它經(jīng)歷了歲月的蹉跎，它成為中國(guó)與世界各國(guó)交流溝通和文化傳播的紐帶與橋梁。 它帶來(lái)的除了對(duì)紙張質(zhì)量的提高和造紙技術(shù)的發(fā)展以外， 還有推動(dòng)歷史發(fā)展的進(jìn)程和記錄歷史車輪在時(shí)空長(zhǎng)河里留下的軌跡。 在美國(guó)著名的《時(shí)代》周刊中有著對(duì)造紙術(shù)改進(jìn)者蔡倫極高的評(píng)價(jià)：“有史以來(lái)最佳發(fā)明家”之一。 美國(guó)著名學(xué)者、作家麥克·哈特一本非常有影響力的《影響人類歷史進(jìn)程的100 名人排行榜》中，蔡倫排外第六位，在中國(guó)上榜的名人行僅次于孔子，甚至排在創(chuàng)立佛教的釋迦摩尼名次之前。 這不難看出造紙術(shù)對(duì)人類歷史影響的重要性，而且能毫不夸張地說(shuō)，造紙術(shù)發(fā)明和改造對(duì)各個(gè)國(guó)家和人民而言是邁出的一小步，但對(duì)人類文明、文化交流與傳播甚至對(duì)現(xiàn)代傳媒和多媒體的發(fā)展都是巨大的一步。