劉祎

摘 要：近些年，大量的小說被改編為影視文學(xué)作品，在一定程度上充實(shí)了影視文學(xué)的內(nèi)容。小說和影視文學(xué)雖歸屬于不同的藝術(shù)類型，但是在表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容上有著共同之處，大量的小說被改編為影視文學(xué)作品，并獲得了成功。《翻譯官》是一部成功的網(wǎng)絡(luò)都市職場言情小說，以其具有吸引力的翻譯職場設(shè)定、細(xì)膩的文筆、出色的人物塑造深受女性讀者的喜愛。從小說到影視文學(xué)，《翻譯官》完成了華麗的轉(zhuǎn)身，成為當(dāng)年影視劇的黑馬。本文以《翻譯官》為例，分析小說與影視文學(xué)的視角轉(zhuǎn)換，了解小說和影視作品之間的突破。

關(guān)鍵詞：小說;影視文學(xué);《翻譯官》

每一部小說，都是作者與世界的對話，借小說主人公的種種經(jīng)歷和情感向世人傳遞一種價(jià)值觀、一種態(tài)度。在小說《翻譯官》中，借著比較難的法語翻譯人才，講述了一位平凡姑娘的追夢過程。這部小說不僅是在講述主人公喬菲的逐夢過程，更是講述了千千萬萬中國女性在追夢路上的刻苦奮斗、為自由抗?fàn)幎砷L的主題。我們在分析小說《翻譯官》的文筆特點(diǎn)、表達(dá)方式等文學(xué)特點(diǎn)的同時(shí)，應(yīng)該看到這些文學(xué)特點(diǎn)背后的情感態(tài)度價(jià)值觀，這可能是作者更想和世界之間的對話。在完成由小說到影視文學(xué)的轉(zhuǎn)換過程中，我們關(guān)注的不再是作者表達(dá)的筆觸，而是故事情景的發(fā)展以及主演的演繹，進(jìn)一步弱化了小說中的筆觸?？梢哉f，小說和影視文學(xué)通過不同的方式為我們呈現(xiàn)了同一部作品，為受眾帶來了不一樣的感受。改編原著，變化是絕對的，因?yàn)槭且环N藝術(shù)形式向另外一種藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)換，這一轉(zhuǎn)換決定了兩個(gè)不同差異的存在。

一、《翻譯官》的小說和影視文學(xué)

（一）小說《翻譯官》

小說《翻譯官》由網(wǎng)絡(luò)作家繆娟所創(chuàng)作，主要講述了家境貧寒的法語專業(yè)碩士喬菲，在遇到翻譯天才、高官之子程家陽之后發(fā)生的一系列故事。在程家陽的指導(dǎo)下，最終實(shí)現(xiàn)夢想，成為一名優(yōu)秀的翻譯官以及收獲愛情的故事。小說以細(xì)膩的筆觸，將灰姑娘的逐夢過程寫得令人深思，字里行間透露出喬菲對夢想的執(zhí)著之情，節(jié)奏恰當(dāng)，富有積極向上的正能量，具有較好的勵(lì)志作用。白燁說：這是一部介乎于通俗文學(xué)與嚴(yán)肅文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)、職場與校園、身體與心靈之間的小說，字里行間表現(xiàn)著作者的真誠與激情。這一部小說，利用現(xiàn)代化的眼光講述了家境貧寒的主人公心無雜念追求夢想的過程，這是一部發(fā)人深思的小說作品，也呈現(xiàn)了當(dāng)代年輕人在追逐夢想過程中不拋棄、不放棄的成長主題，是一部符合當(dāng)前時(shí)代特征的小說作品。借著《翻譯官》這部小說，表達(dá)了網(wǎng)絡(luò)作家繆娟的新時(shí)代女性觀點(diǎn)，展現(xiàn)了一個(gè)表達(dá)自我的平臺(tái)。

（二）影視文學(xué)《翻譯官》

在《翻譯官》從小說到影視文學(xué)的過程中，改了名字為《親愛的翻譯官》。影視文學(xué)在考量受眾的過程中，對部分情節(jié)和內(nèi)容進(jìn)行了挑戰(zhàn)。原小說更為側(cè)重的是喬菲追逐夢想的過程，影視文學(xué)更為側(cè)重的是喬菲在追逐夢想中收獲愛情的部分。從《翻譯官》到《親愛的翻譯官》便完整地詮釋了兩部作品之間的區(qū)別，這也是小說和影視文學(xué)的區(qū)別。在影視文學(xué)中，保留了小說中的主體部分，對喬菲的追夢進(jìn)行了深入刻畫，但是也對喬菲的愛情增加了不少筆墨。影視文學(xué)中的《翻譯官》，卻是編劇針對現(xiàn)實(shí)世界的一種妥協(xié)，將《翻譯官》的女性視角進(jìn)行一定程度的弱化，讓整個(gè)逐夢過程能夠得到大多數(shù)觀眾的喜愛。影視文學(xué)和小說之間的受眾存在一定的差異性，這也意味著在改編過程中需要進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。而一旦調(diào)整過度，便會(huì)受到原著粉絲的批判[1]。

二、小說與影視文學(xué)的視角轉(zhuǎn)換

（一）對原著思想把握不夠準(zhǔn)確

從小說到影視文學(xué)的過程，是編劇的創(chuàng)作，在此過程中，編劇也需要了解原作者想要表達(dá)的觀念和創(chuàng)作意圖，否則影視化的小說作品，便失去了原本的生命力。首先，要充分了解主要人物的基本性格以及基調(diào)，在定好主要框架的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)再創(chuàng)作的過程，這一次的創(chuàng)作也應(yīng)該把握好度，要根據(jù)當(dāng)前時(shí)代發(fā)展的特點(diǎn)進(jìn)行實(shí)現(xiàn)改造。只有深刻領(lǐng)悟到原著的精神內(nèi)涵，所進(jìn)行的創(chuàng)作才是對原著的升華和提升。在《翻譯官》中，我們對喬菲家庭的刻畫是家境貧寒，不同人對于貧寒的認(rèn)知是不一樣的，我們需要針對喬菲接下來發(fā)生的故事以及她追求法語翻譯官的夢想進(jìn)行合理構(gòu)造，讓原本抽象的小說世界能夠和現(xiàn)實(shí)世界發(fā)生關(guān)聯(lián)，找到現(xiàn)實(shí)存在的形式。從小說到影視的過程，需要對故事發(fā)生的背景和情景再次進(jìn)行梳理，讓它的發(fā)生和情節(jié)發(fā)展更加符合現(xiàn)實(shí)世界，這樣才能引起觀眾的共鳴，成為一部成功的改編作品[2]。

（二）對文化形態(tài)把握不準(zhǔn)

小說的創(chuàng)作是針對部分人群的創(chuàng)作，是建立在一定作者自身觀念表達(dá)上的創(chuàng)作?？梢哉f，文學(xué)，是精英文化的載體，它并不需要迎合所有人的需求，呈現(xiàn)出文化霸主地位。但是，影視文學(xué)作品中，卻呈現(xiàn)出一種大眾消費(fèi)文化的特點(diǎn)，在改編的過程中會(huì)考慮到社會(huì)心理、審美情趣等因素，讓小說到影視文化的過程呈現(xiàn)出從精英文化到大眾文化的過程。在小說《翻譯官》的改編過程中，就恰恰呈現(xiàn)了這一點(diǎn)。原著《翻譯官》主要講述的是喬菲追逐夢想的過程，描述了一位積極勇敢、和命運(yùn)抗?fàn)幍钠椒才ⅲ軌蚣ぐl(fā)千千萬萬新時(shí)代女性的共鳴。但是隨著影視化過程的推進(jìn)，喬菲的追夢之旅加入了愛情，這便是精英文化對大眾文化的妥協(xié)。畢竟，平凡女孩的追夢略顯枯燥，加之以適量的愛情發(fā)展，更能夠激發(fā)起不同層次人的觀看欲望。從精英文化到大眾文化的轉(zhuǎn)型，體現(xiàn)了對文化形態(tài)的把握不準(zhǔn)，讓當(dāng)前的文化形式呈現(xiàn)出重疊的特點(diǎn)。

（三）對小說、影視文學(xué)把握不準(zhǔn)

小說和影視文學(xué)呈現(xiàn)的方式是不一樣的。小說，是通過文字實(shí)現(xiàn)與讀者創(chuàng)作交流的過程，激發(fā)的是讀者大腦深處的思維形象，是讀者主動(dòng)加工的過程。影視文學(xué)，通過影像符號(hào)表達(dá)出相應(yīng)的情節(jié)，激發(fā)的是觀眾內(nèi)心的思維形象。文字符號(hào)和影像符號(hào)呈現(xiàn)的形式和內(nèi)容是不一樣的，所獲得感知也是不一樣的。比方說，在描述追夢過程中的艱辛，可能讀者會(huì)利用自身的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)加以想象和創(chuàng)作，從而達(dá)到與書中的共鳴。在影視文學(xué)中，便是通過情景去呈現(xiàn)內(nèi)容，并不需要觀眾的主動(dòng)加工。只有改變者意識(shí)到小說和影視文學(xué)之間的差異，才能夠在創(chuàng)作過程中找到二者共存的平臺(tái)，讓小說改編為影視文學(xué)實(shí)現(xiàn)二次飛躍。總之，對小說、影視文學(xué)把握不準(zhǔn)，便是體現(xiàn)兩者的生存環(huán)境的差異性，小說和影視文學(xué)的受眾和傳遞的價(jià)值觀念是有區(qū)別的。在改變過程中需要尊重這個(gè)差異，才能真正實(shí)現(xiàn)從小說到影視文學(xué)的轉(zhuǎn)變[3]。

三、結(jié)語

將小說改編為影視文學(xué)，這是比較常見的一種藝術(shù)轉(zhuǎn)變形式，比較成功的作品有《甄嬛傳》《步步驚心》《瑯琊榜》《陽光燦爛的日子》等，但是小說和影視文學(xué)兩者在表達(dá)上還是存在一定差異的。小說，是由作者文字第一次創(chuàng)作，然后借助讀者的想象力完成第二次創(chuàng)作，是作者的文字和讀者想象力的交融，這所謂“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”。由于讀者生活經(jīng)驗(yàn)和審美都是不一樣的，對小說的二次加工也會(huì)呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。閱讀用文字作為材料構(gòu)建的小說關(guān)鍵的是讀者的感受，特點(diǎn)是接受過程是主動(dòng)的。兩種文學(xué)形式都有自己的表達(dá)特點(diǎn)，是否要“尊重原著”，這便是一個(gè)老生常談的問題。在《翻譯官》中，針對原小說中的喬菲的追夢，增加了適當(dāng)?shù)膬?nèi)容講述了喬菲的愛情故事，在某種程度上弱化了喬菲新時(shí)代女性的特征，將喬菲的愛情觀進(jìn)一步強(qiáng)化。有所得，便有失，在創(chuàng)作的過程中，作者想要表達(dá)的觀點(diǎn)便是其創(chuàng)作的動(dòng)力。

參考文獻(xiàn)

[1]韓明睿.從影視到小說的當(dāng)代影視文學(xué)現(xiàn)象[J].散文百家（新語文活頁），2019（09）：12.

[2]高艷鴿.從小說到影視，改編是原著命運(yùn)的一次波動(dòng)[N].中國藝術(shù)報(bào)，2017–06–07（004）.

[3]蘇彥華.淺談小說與影視文學(xué)的視角轉(zhuǎn)換[J].現(xiàn)代語文（文學(xué)研究版），2008（10）：152–153.