文 范永軍

《龍珠》

紫砂朱泥壺興起于北宋時(shí)期，時(shí)至今日已經(jīng)有數(shù)百年的歷史，一直深受中國(guó)文人墨客的喜愛，壺身造型中又蘊(yùn)含著中華傳統(tǒng)文化，在壺身與造型的設(shè)計(jì)中都凝結(jié)了我國(guó)不同時(shí)期文化的縮影，是中國(guó)南北文化的差異特色。紫砂壺有著極強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)值和實(shí)用價(jià)值，給人以無窮的審美享受和精神樂趣。中國(guó)是具有悠久歷史的國(guó)家，紫砂朱泥壺的藝術(shù)特色也有其時(shí)代感，它造型的不斷變化便是適應(yīng)不同時(shí)代的審美價(jià)值觀。如今的紫砂壺藝術(shù)家也在嘗試著不斷創(chuàng)新，鏤空技藝與紫砂壺的結(jié)合，便是在傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上融入了現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念，既契合了現(xiàn)代人的審美，又滿足了當(dāng)代人的精神需求和情感需求。

一、鏤空技藝的相關(guān)概述

鏤空技藝是一種雕刻手段，指的是在物體上雕刻出穿透物體的花紋或文字，具有數(shù)千年的傳承歷史，采用鏤空技藝雕刻出的物品，在外表看來是一幅完整的圖案，但是里面的內(nèi)容卻別有洞天，有的是空心的，有的是鑲嵌著鏤空物件，其展現(xiàn)出豐富的形式感。鏤空技藝本質(zhì)是“通透”。“通透”中的“透”至薄、至細(xì)、朦朧、透明，“通”是實(shí)在的貫穿式，是自然界普遍的物理性質(zhì)—通透性。這種朦朧、實(shí)在與中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)和藝術(shù)中的“虛”與“實(shí)”相對(duì)應(yīng)。這種鏤空技藝從古至今一直被廣泛應(yīng)用于木雕、石雕、玉器等雕刻領(lǐng)域里，采用鏤空技藝完成的雕刻作品具有強(qiáng)烈的層次感，作品的視覺沖擊力強(qiáng)大。

隨著時(shí)代的變遷，鏤空技藝已被人們廣泛應(yīng)用到各個(gè)領(lǐng)域中，包括服裝設(shè)計(jì)、工藝品制作、建筑景觀設(shè)計(jì)、裝飾品設(shè)計(jì)等，在這些領(lǐng)域中鏤空技藝深受設(shè)計(jì)師的喜愛，由于考慮到紫砂壺的實(shí)用性，人們往往不會(huì)把鏤空技藝運(yùn)用到紫砂壺中，如今筆者將鏤空技藝融入紫砂壺制作中，對(duì)于設(shè)計(jì)領(lǐng)域來說也是一次大膽創(chuàng)新，繼而達(dá)到了全新的效果。

二、鏤空?qǐng)D案的風(fēng)格特點(diǎn)

把鏤空技藝應(yīng)用到紫砂朱泥壺中有著特殊的講究，尤其是在鏤空?qǐng)D案和樣式的設(shè)計(jì)上，更是需要挖空心思。首先，圖案的風(fēng)格特點(diǎn)要具有精細(xì)感卻不失具象圖案，傳統(tǒng)紫砂壺的圖案樣式很多都是來自自然界的呈現(xiàn)，尤其是一些山川河流、動(dòng)植物和建筑物等場(chǎng)景，其中大多數(shù)紫砂壺都是采用自然場(chǎng)景作為圖案雕刻到壺身上，這些圖案具有極強(qiáng)的靈動(dòng)性，而且很多場(chǎng)景都是來自現(xiàn)實(shí)生活中的，這讓人們拿在手里有一種特殊的情感，一眼看去通俗易懂，形成的圖案也相對(duì)精巧細(xì)致、中規(guī)中矩。其次，圖案的風(fēng)格特點(diǎn)要具有灑脫感，要有一些抽象的圖形，抽象圖案只是將具象事物進(jìn)行形狀、顏色以及元素的提取，對(duì)于事物本身的形態(tài)是模糊的，更多是用情緒和表現(xiàn)概念去設(shè)計(jì)圖案，最終以點(diǎn)、線、面的色塊形式表現(xiàn)出來。很多人說，抽象圖形的制作是簡(jiǎn)單的，但是在鏤空雕刻中其實(shí)是最難的，這是因?yàn)榈窨痰倪^程中既要保證圖案圖形的藝術(shù)特色，又要把圖案雕刻出來，這需要很強(qiáng)的功底才行，而抽象圖案具有隨意性，這就使得壺身的風(fēng)格也變得個(gè)性化十足，而雕刻中一不小心可能就會(huì)出現(xiàn)問題，雖說現(xiàn)代的很多匠人都喜歡用具有隨意性的抽象圖案進(jìn)行設(shè)計(jì)，希望以此展現(xiàn)出桀驁不馴和與眾不同的主題，但這也是有一定難度的。

三、鏤空技藝在紫砂朱泥壺制作中的結(jié)合應(yīng)用

（一）鏤空技藝在紫砂朱泥壺造型中的作用

鏤空技藝在紫砂朱泥壺的應(yīng)用具有多種方式，其中既可以全壺進(jìn)行鏤空雕刻，使得壺身具有凹凸深陷的層次感，增加創(chuàng)作的神秘感，又可以在局部進(jìn)行雕刻。例如，在壺身、壺腰、壺嘴、壺背等部分，起到增加層次、畫龍點(diǎn)睛的作用。一般造型上整體采用鏤空技藝雕刻的很少，雖然它可以增加壺造型的視覺沖擊力，但是卻與紫砂壺?cái)?shù)百年的理念不符，因此鏤空技藝在局部應(yīng)用則是上上之選。壺身局部融入一些鏤空技藝，起到對(duì)整體紫砂壺的烘托、陪襯以及畫龍點(diǎn)睛等作用，使壺身造型錦上添花，更能博得消費(fèi)者的眼球。局部應(yīng)用主要有兩方面作用。一方面是強(qiáng)調(diào)作用，突出強(qiáng)調(diào)壺身的某個(gè)部位，展現(xiàn)壺身整體的亮點(diǎn)所在。一般是應(yīng)用在壺嘴、壺肩、胸部、腰部、背部等中心位置，采用比較精細(xì)的深雕、淺雕鏤空和挖空鏤空，將紋樣進(jìn)行二方連續(xù)和四方連續(xù)，或增加一些特殊的圖案使鏤空工藝細(xì)致精美，增加壺本身的立體性和結(jié)構(gòu)性。 另一方面是完善作用，使壺本身更加完整，具有錦上添花的效果，也可以彌補(bǔ)壺身造型的缺陷，形成若隱若現(xiàn)的性感之美，能豐富壺整體的層次感，突顯出壺身特色。

（二）鏤空技藝與紫砂朱泥壺的結(jié)合應(yīng)用

紫砂壺與鏤空技藝相結(jié)合的方式，突破了傳統(tǒng)紫砂壺的制作限制。捏塑、鏤空都是筆者擅長(zhǎng)的技藝，尤其是鏤空，純手工鏤空做紫砂泥線條難，容易斷裂，作業(yè)面易干燥，所以需要常噴水，但噴水不當(dāng)又會(huì)使作業(yè)面報(bào)廢，所以鏤雕基本功要扎實(shí)，手勁鏤雕要心到、手到，然后在壺身雕刻時(shí)一氣呵成。另外，鏤空設(shè)計(jì)圖案也是很難的一道關(guān)，雖然電腦里設(shè)計(jì)很容易，但在坯體上施稿就難了。例如，金錢紋是由多個(gè)重疊圓組成的圖案，每個(gè)圓位置要放得正確到位，位置偏了就不好看了，從而達(dá)不到預(yù)期效果。

朱泥制作大品壺（即300cc左右的壺）是很困難的，這里面需要有極強(qiáng)的基本功，因?yàn)橹炷嗍湛s比大，行里話叫：“泥性不聽話，易起趨”，還有便是口蓋不規(guī)整等都是困難因素，在制作中要面對(duì)無數(shù)的問題，沒有一項(xiàng)不是在考驗(yàn)制壺人的心態(tài)。朱泥做鏤空壺，因要嵌入鏤空片，起邊線也很難做。這樣制作壺雖難，但也有好處，由于工藝復(fù)雜，能做的人很少，因此好認(rèn)，別人一看就知道是誰(shuí)的作品。例如，筆者所設(shè)計(jì)的《龍珠》壺就是采用這種方式，壺嘴用捏塑之法，雕塑“龍形”，壺把取圓形，象征龍尾的動(dòng)勢(shì)，壺身則用純手工鏤空特技裝飾“歡天喜地，喜鵲登枝”，這在紫砂壺的制作領(lǐng)域中還是極為罕見的。作品《龍珠》壺巧用特技張揚(yáng)個(gè)性，構(gòu)成了光壺與鏤空特技相結(jié)合的創(chuàng)作特色。

綜上所述，鏤空技藝與紫砂壺的結(jié)合，既能體現(xiàn)兩者相輔相成的因素，又在矛盾和統(tǒng)一中找到傳統(tǒng)文化的風(fēng)韻，還能表達(dá)出最貼近國(guó)際潮流的時(shí)代特色。紫砂朱泥壺的發(fā)展離不開時(shí)代的烙印，更離不開手工藝的加持。我國(guó)紫砂壺在發(fā)展的歷史長(zhǎng)河里一直都處于燦爛時(shí)期，在當(dāng)下具有極強(qiáng)的生命力，在制作的過程中融入鏤空技藝使壺更具特色，無論是造型設(shè)計(jì)、裝飾色彩，還是材料搭配都變得個(gè)性化十足，鏤空技藝的應(yīng)用也使壺的造型更加追求中庸的特色，強(qiáng)調(diào)以圓形作為設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，再搭配上一些簡(jiǎn)單的裝飾紋，這也是為什么鏤空技藝的壺會(huì)受到大眾喜歡的原因。其實(shí)，融入鏤空技藝的壺不僅僅是技法上的突破，更是傳統(tǒng)的形式美法則和價(jià)值觀的突破，使得紫砂朱泥壺更具形式感和內(nèi)涵。