喬風(fēng)

一幅畫(huà)真正的意義是什么？如果是讓一個(gè)孩子能夠停下來(lái)安靜地欣賞，我想這幅畫(huà)必然是成功的，而畫(huà)家李光林做到了。

2020年5月10日，《愛(ài)慈敬喜——李光林西藏題材油畫(huà)展》在西藏牦牛博物館開(kāi)展，一個(gè)孩子專注地看著一張孩子面孔的畫(huà)作，整個(gè)場(chǎng)館瞬間陷入一種巨大的安靜之中。那一刻，我忽然有一絲懂得：一幅畫(huà)真正的意義，大概就是這種讓人安靜下來(lái)思考的力量，無(wú)聲而巨大。

初遇藏地，學(xué)會(huì)懂得

1986年10月，剛從魯迅美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的李光林，游學(xué)行至敦煌，繼而萌生了進(jìn)藏的想法，跟同學(xué)一合計(jì)，兩顆年輕的心，輕輕一碰便迸發(fā)出了無(wú)盡的勇氣，說(shuō)走就走。

在毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下，直接就搭大巴車進(jìn)了藏，最厚的衣服還是一件臨時(shí)加買的皮褲。1986年的進(jìn)藏之路，跟今天不敢同日而語(yǔ)。在他的記憶里，那年十月份的格爾木，除了冷，其他所有的記憶幾乎都被冷藏起了，無(wú)處尋覓。

據(jù)他講述，第一次進(jìn)藏的經(jīng)歷，雖然過(guò)程很是艱難，但最終還是成功到達(dá)了拉薩，斥當(dāng)時(shí)的巨資五塊錢，買一張門票走進(jìn)了布達(dá)拉宮。

當(dāng)光線從窗口照進(jìn)內(nèi)室，那一刻仿佛一束光，直接照進(jìn)了李光林的內(nèi)心，也正是那一時(shí)的沖動(dòng)，讓他接下來(lái)的幾十年，與藏地結(jié)下了一生的緣。

談起這段經(jīng)歷時(shí)，李光林的眉眼嘴角一直含著笑，那是一種對(duì)往事的淡然與回味。那個(gè)下午，高原春天的暖風(fēng)夾著午后的陽(yáng)光，一點(diǎn)點(diǎn)注滿他眼角的皺紋。

有那么一瞬間，我恍然起來(lái)，大昭寺門前初遇的朝圣老人與此刻的他本人，伺其相似。他說(shuō)，關(guān)于藏地，第一次到訪，看見(jiàn)的西藏，讓他渴望再次回來(lái);而西藏帶給他的震撼，卻讓他放下了畫(huà)筆，不敢輕易

落筆……

他說(shuō)，他要懂得西藏這個(gè)地方，而不只是看見(jiàn)。

每幅畫(huà)都是一段經(jīng)歷

一次，兩次……十次……從一個(gè)籌不到路費(fèi)的窮學(xué)生到國(guó)際知名的畫(huà)家，十幾年間，李光林來(lái)回藏地幾十次?！懊恳淮蔚絹?lái)，帶給我都是不同的感受和思考，每一次好像都會(huì)更靠近一點(diǎn)?！?/p>

他說(shuō)，想要了解他的創(chuàng)作歷程和人生歷程，就去他畫(huà)中找吧。從心語(yǔ)系列到靈童系列，再到祈福系列，是李光林藏地繪畫(huà)的成長(zhǎng)之路，也是他人生經(jīng)歷的縮影。

畫(huà)心語(yǔ)系列時(shí)，李光林還是一名籍籍無(wú)名的新生畫(huà)家，他并沒(méi)像其他急功近利的年輕人，第一時(shí)間就將所行所見(jiàn)落諸筆端，而是每次從藏地回去，都要經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間的思考和回味之后，才會(huì)動(dòng)筆作畫(huà)。

因此，縱然是他最早期的作品，依舊能從畫(huà)面上感受到那種平靜的力量。也正是心語(yǔ)系列的發(fā)表，讓李光林第一次擁有了國(guó)內(nèi)畫(huà)壇的知名度，作品被爭(zhēng)相收集。

隨后的靈童系列，又為他打開(kāi)了國(guó)際的大門——靈童系列一經(jīng)問(wèn)世，便受到了眾多國(guó)外藏家的關(guān)注——借此機(jī)會(huì)，李光林第一次去國(guó)外開(kāi)辦了個(gè)人畫(huà)展。

用李光林的話說(shuō)，心語(yǔ)系列是他與西藏、人類和自然的關(guān)系——那種若遠(yuǎn)似近的距離，隨著一次次往來(lái)變得越來(lái)越近，最終落在靈童眼中的，便是純粹而真實(shí)的自我。

再后來(lái)，便是祈福系列和高原魂（牦牛）系列，在老阿媽閉目念經(jīng)的安詳之中，在寫(xiě)意畫(huà)牦牛的固執(zhí)背后，感受到的是李光林經(jīng)歷歲月沉淀后的寬闊和接納。

此時(shí)的李光林，已經(jīng)在北京宋莊開(kāi)了自己的工作室，興致而作，閑時(shí)養(yǎng)花逗貓，好不自在。

只是此刻大隱于市，安閑于歲的李光林大概不會(huì)想到，因?yàn)橐槐井?huà)冊(cè)不經(jīng)意被一個(gè)人看到，他又將要踏上遠(yuǎn)赴高原的旅程，而這次的旅客不只是他，還有他半生的高原畫(huà)作。

那個(gè)看到他畫(huà)冊(cè)的人叫吳雨初——西藏牦牛博物館館長(zhǎng)。

把西藏之魂帶回家

2020年春天，李光林受邀帶著他的全部藏地畫(huà)作，回到了西藏，回到了家——在這個(gè)特殊的年景之下，用自己最愛(ài)的油畫(huà)，向世界展示這片高原厚土之上的愛(ài)。

他說(shuō)，吳雨初老師把畫(huà)展定名為《愛(ài)慈敬喜》，是對(duì)他有生之年藏地經(jīng)歷的總結(jié)，也是對(duì)他生命全新的思考和整理。

栩栩如生的高原牧場(chǎng)，真誠(chéng)透徹的孩童眼神，奔跑在高原之上迅疾如風(fēng)的牦牛，手握經(jīng)筒閉目祈禱的老阿媽……安靜地游走在各幅畫(huà)之間，從山巒到眉眼，一筆一畫(huà)之間，人們看到的不僅是畫(huà)家筆下的真誠(chéng)、熱愛(ài)和與藏地的親近，更像是畫(huà)家收入畫(huà)幅之中的藏地之魂。

“你熱愛(ài)一切生活的真，就像在這漫天的雪地里，只看得見(jiàn)，遠(yuǎn)方那一片寂寥和寧?kù)o”——這首詩(shī)好像這是李光林畫(huà)作給人的印象，也是一個(gè)真實(shí)的李光林。

作為一名享譽(yù)國(guó)際的畫(huà)家，他身上沒(méi)有一絲渾濁之氣，干凈得像一束光——明亮而溫暖，所謂虛懷若谷，溫潤(rùn)如玉，大抵如是。

他說(shuō)，好的作品是超越技巧的，那是一種純粹的精神表達(dá)，是對(duì)生活的所見(jiàn)所聞所知所感，甚至是自己內(nèi)心的一種抒發(fā)。如果能夠放下自我，讓觀眾在你的作品里找到自己的精神空間，那就成功了。

是的，他做到了。

多少人在他的畫(huà)作前，駐足，沉默，甚至流淚……藍(lán)天白云的流轉(zhuǎn)之中，猶如當(dāng)下的李光林回看那個(gè)初入藏地的少年。一切充滿未知，一切皆被包容和接納，那是一種無(wú)我的狀態(tài)，像一面清澈透明的鏡子，給每個(gè)靈魂留一方自由的天空。

無(wú)我問(wèn)世間，是為大家。

采訪結(jié)束時(shí)，已至黃昏時(shí)分，陽(yáng)光照射在這座歷經(jīng)幾千年的高原之上，這座位于拉薩近郊的博物館像極了李光林畫(huà)中的藏魂——安靜、沉穩(wěn)而又充滿力量，那是一種始于生命的力量，躲藏在歲月的紋路里，遇見(jiàn)陽(yáng)光，即刻綻放。

畫(huà)家簡(jiǎn)介：李光林

出生于遼寧省遼陽(yáng)市，職業(yè)畫(huà)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)遼寧美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院國(guó)際精典書(shū)畫(huà)院課座教授，現(xiàn)居北京宋莊。

1984午就讀魯迅美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。1996年至1998年在中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)研修班學(xué)習(xí)。

其作品被文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫(huà)廊、美術(shù)館、博物館、院校，以及白俄羅斯國(guó)家美術(shù)館、美國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、荷蘭、澳大利亞、加拿大、奧地利、印度、新加坡、日本、塞爾維亞、塞拉利昂、尼日利亞、中國(guó)臺(tái)灣、中國(guó)香港等國(guó)內(nèi)外友人收藏，部分作品在中國(guó)油畫(huà)雜志、藝術(shù)狀態(tài)、美術(shù)觀察、藝術(shù)經(jīng)理人、北京油畫(huà)、ART概、世界華人周刊、華商、藝速、中國(guó)國(guó)際航空雜志、西藏人文地理雜志特刊、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)叢書(shū)、現(xiàn)代美術(shù)、中國(guó)藝術(shù)、中國(guó)文化報(bào)、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)周刊、中華英才、新視覺(jué)、藝術(shù)主流等國(guó)家級(jí)報(bào)刊雜志上發(fā)表。

2013年、2014年由天津人民美術(shù)出版社出版?zhèn)€人畫(huà)冊(cè)《李光林油畫(huà)作品精選》《大畫(huà)家李光林》。