觀眾作比較，這激發(fā)我們的斗志

本報(bào)記者 周洋 牛小曼

“每個(gè)人心中都有自己的‘鬼吹、胡八一、Shirley楊、王胖子……”《龍嶺迷窟》上線時(shí)，該劇導(dǎo)演費(fèi)振翔曾在拍攝隨筆中留下這樣的文字。近年來，由《鬼吹燈》系列小說改編的電影和劇集層出不窮，其中，梁靜、費(fèi)振翔以及他們團(tuán)隊(duì)的作品很有代表性：從2017年的《鬼吹燈之黃皮子墳》、2019年的《怒晴湘西》，到今年這部《龍嶺迷窟》（見圖），以及將在明后年上線的《云南蟲谷》《昆侖神宮》……用梁靜的話說，“想統(tǒng)一用一套演員陣容延續(xù)下來，也是保護(hù)了一種IP意識”?！洱垘X迷窟》近日入圍環(huán)球影視文化傳播2020年度優(yōu)選網(wǎng)播劇集，制片人梁靜與《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者分享了這個(gè)經(jīng)典IP改編的背后故事。

十兄弟的改編凝聚故事“核”

環(huán)球時(shí)報(bào)：《鬼吹燈》系列有很多作品，如何看待這個(gè)IP的改編？

梁靜：說實(shí)話，我一開始接《鬼吹燈》是有顧慮的。這個(gè)IP和胡八一在市場上已經(jīng)有各種版本。我當(dāng)時(shí)可能也是因?yàn)槟撤N自信，覺得應(yīng)該給大家看一些不太一樣的東西。其實(shí)整個(gè)過程也是我們學(xué)習(xí)的過程，比如第一部《鬼吹燈之黃皮子墳》可能改編得過多——把一些我們自認(rèn)為的好元素加進(jìn)去，但未必會讓原著粉接受。再加上觀眾也會拿我們與其他團(tuán)隊(duì)之前拍的作品比較，這也激發(fā)了我們的斗志。所以在總結(jié)第一部經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，通過數(shù)據(jù)了解原著粉喜歡什么，接著做了第二部《怒晴湘西》。在這之后我們就在考慮干脆把整個(gè)系列延續(xù)下來，統(tǒng)一用一套演員陣容，避免換演員帶來的相互比較，同時(shí)也不會讓觀眾看角色時(shí)覺得“分裂”。跟平臺方聊了這個(gè)想法大家都非常支持，就按照這種方式做下來了。我覺得這種延續(xù)某種程度上也是保護(hù)了一種IP意識。

環(huán)球時(shí)報(bào)：說到原著粉，大IP如何平衡他們的喜好與作品創(chuàng)新？

梁靜：鬼吹燈IP之所以火，除了它本身精彩的故事，更離不開眾多讀者的支持。我們既然要做這個(gè)IP系列劇，如果忽略（原著粉）這個(gè)部分，一定是不對的。我們在抓住基礎(chǔ)創(chuàng)作規(guī)律后，開始揣摩原著粉喜歡什么。不過，如果光聽原著粉的意見，肯定做不到《龍嶺迷窟》中十兄弟這種大膽的改編。這個(gè)改編凝聚了整個(gè)故事的“核”，豐富了層次，包括兄弟情，讓故事很“落地”，這種改編得到觀眾認(rèn)可。

作為創(chuàng)作者，要大概知道一個(gè)方向之后去無限地探尋——在原有架構(gòu)或有限空間內(nèi)嘗試創(chuàng)新。這需要勇氣，也是基于對自己原創(chuàng)能力的了解和自信。我們要提煉所有人的喜好，包括原著粉，以及我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對于這個(gè)作品的喜好。把這些最終融到一起，才是科學(xué)的。

環(huán)球時(shí)報(bào)：從創(chuàng)作角度來說，要想把握藝術(shù)上的高度，如何同時(shí)兼顧商業(yè)性上的流行度？

梁靜：這個(gè)問題還要基于原著。比如《鬼吹燈》，大家愛看的是啥？就是作品中的探險(xiǎn)、奇幻，以及人物關(guān)系，這些“核”不能丟。一部十幾集的短劇要拍出電影級別的效果，其實(shí)對平臺和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來說壓力非常大，我們就要去取舍。比如我們剛拍完的《昆侖神宮》中有很多特殊場景很難制作，造價(jià)也高。這些場景有可能和觀眾、讀者理解的不一樣，因此就要做很多數(shù)據(jù)歸攏，選擇在一定開支內(nèi)盡可能地完成。

劇集和電影都要先立住人物

環(huán)球時(shí)報(bào)：作為電影團(tuán)隊(duì)涉足網(wǎng)劇創(chuàng)作，在這個(gè)過程中感受到最大的區(qū)別和變化是什么？

梁靜：我們當(dāng)初接《鬼吹燈》時(shí)，劇界的很多朋友開玩笑說，“哇，你們電影團(tuán)隊(duì)這是要來碾壓我們嗎？”我說，“沒有，我們是來學(xué)習(xí)的?！比绻婚_始憑著是電影團(tuán)隊(duì)便很高姿態(tài)地進(jìn)入到劇集或網(wǎng)劇領(lǐng)域，就覺得一定能取得成績，現(xiàn)實(shí)并不是這樣。你必須要做好適度調(diào)整的準(zhǔn)備。在這個(gè)過程中，心態(tài)很重要。在《怒晴湘西》時(shí)我們做了一部分的妥協(xié)，但后來發(fā)現(xiàn)這其實(shí)不叫妥協(xié)，而是一種優(yōu)化。不管是電影還是電視劇制作團(tuán)隊(duì)，只要人物立住了，故事結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系這兩點(diǎn)就都成立了。人物一定是在最先——先把人物立住，人物關(guān)系才能呈現(xiàn)；人物關(guān)系有了，故事才能成立。在此基礎(chǔ)上，影像的呈現(xiàn)更加分。創(chuàng)作應(yīng)該遵循這樣的原則，我們團(tuán)隊(duì)是這樣堅(jiān)持的。

電影的未來越來越類型化

環(huán)球時(shí)報(bào)：由演員轉(zhuǎn)型到制片人，自己有哪些新感悟？

梁靜：對我個(gè)人來講肯定是質(zhì)的變化。原來只當(dāng)演員時(shí)，只需要把角色演好，那種單純和純粹很享受。不過當(dāng)演員的路越走越窄時(shí)，我的能量釋放的機(jī)會越來越少。所以我直接找了個(gè)更大的出口，讓體內(nèi)的能量以不同形態(tài)釋放出來。我一直跟所有人說，“我是個(gè)學(xué)生，我要重新從零開始”。包括去上商學(xué)院、去各種論壇，我其實(shí)不是去分享，而是去學(xué)習(xí)的。我還挺愿意像一塊海綿一樣，吸收別人的東西然后慢慢放到自己的成長步伐中去。我現(xiàn)在還開始做監(jiān)制，是電影方面的。在這個(gè)過程當(dāng)中，我也一樣能演戲。這些對于我來講，是非常好的一個(gè)重生。

環(huán)球時(shí)報(bào)：如今又當(dāng)監(jiān)制，還是制片人、演員，這么多身份如何兼顧？

梁靜：因?yàn)檫@幾件事兒都屬于一個(gè)行業(yè)，只不過屬于不同環(huán)節(jié)，所以做起來比較順手。我曾跟別人聊過，關(guān)于不同身份的專心度。我想如果作為一個(gè)演員還要關(guān)注制片，或者還要關(guān)注自己監(jiān)制的作品，說實(shí)話會很分心。所以如果真的要演一部戲我應(yīng)該不會做其他的了，短時(shí)間內(nèi)集中于演員這個(gè)身份，把其他職位暫時(shí)拋掉，否則的話沒有辦法做好。其實(shí)做任何事情都應(yīng)該抱有這樣的專注度，才可以成功。

環(huán)球時(shí)報(bào)：回到電影這一塊，今年對于國內(nèi)外整個(gè)電影市場來說都是非常困難的一年。對我國影視業(yè)現(xiàn)狀和未來，有什么樣的感受和期許？

梁靜：其實(shí)在疫情之前，市場是稍微有點(diǎn)亂的。反而在疫情之后，大家都有機(jī)會看清楚正確的方向。我覺得（中國）電影未來的發(fā)展有可能越來越類型化，一些輕視效的現(xiàn)實(shí)題材作品很有可能會越來越多地通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)行。尤其是對于低成本電影來說，風(fēng)險(xiǎn)非常大。所以說未來（電影市場）可能會這樣區(qū)分：重工業(yè)的、視效的、戰(zhàn)爭題材的，會繼續(xù)上院線，而且會越來越奢侈，票價(jià)也可能會高。但小成本作品就有可能往網(wǎng)絡(luò)發(fā)展。這是我個(gè)人猜測的趨勢?！?/p>