鐫刻在中國人基因中的愛國情懷
——國產(chǎn)主旋律電影觀影熱潮深層次成因探析

馬麗莎 劉美辰

（西北民族大學(xué) 文學(xué)院，甘肅 蘭州 730000；西北民族大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）

2019年的國產(chǎn)主旋律電影在穩(wěn)步前行中進(jìn)入發(fā)展關(guān)鍵期，“十一黃金周”前后，在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方式的帶動(dòng)下，以《我和我的祖國》、《攀登者》、《中國機(jī)長(zhǎng)》、《古田軍號(hào)》等為代表的國產(chǎn)主旋律國慶獻(xiàn)禮片，既彰顯主流價(jià)值，又熟練運(yùn)用電影工業(yè)成熟的敘事方式，更重要的是在廣大觀眾的愛國熱情作用下，掀起了持續(xù)性觀影熱潮，國慶檔電影總票房突破了50億元。其中《我和我的祖國》票房高達(dá)22.17億元、《中國機(jī)長(zhǎng)》19.72億元、《攀登者》一片也達(dá)到了8.2億元。僅前三部電影就占據(jù)了票房前三名，占比高達(dá)96.32%。國慶黃金周優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)電影表現(xiàn)突出，激發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的觀影熱情與家國情懷，創(chuàng)造了全民觀影的驚喜現(xiàn)象。

一、獻(xiàn)禮片的時(shí)空特性和同頻共振

2019年國慶，適逢新中國成立70周年，鐫刻在中國人基因中的愛國情懷空前高漲，在這一特殊歷史時(shí)間節(jié)點(diǎn)，主旋律成為電影創(chuàng)作的必然選擇。而由七位實(shí)力派導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《我和我的祖國》率先開啟了獻(xiàn)禮片的熱度。一方面，在故事內(nèi)核上電影采用七個(gè)不同的動(dòng)人故事回顧歷史長(zhǎng)河、間致敬流金歲月；另一方面，七位導(dǎo)演都傾盡全力、運(yùn)用各自不同的藝術(shù)表達(dá)方式和個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了極具創(chuàng)意的藝術(shù)創(chuàng)作，加上優(yōu)質(zhì)的制作水平，實(shí)現(xiàn)了新的創(chuàng)意突破，將“中國故事”講得更遠(yuǎn)，滿足了觀眾的愛國訴求，得到了眾多觀眾的認(rèn)可。與早期《開國大典》等獻(xiàn)禮片不同，《我和我的祖國》這部集錦式影片在愛國情懷上一脈相承，整體風(fēng)格高度一致，巧妙地將獻(xiàn)禮片的宏大敘事有效轉(zhuǎn)化個(gè)體敘事，切口小、接地氣，將國人各自的感動(dòng)匯成同心圓，形成了影片以愛國情懷為主線的時(shí)空特性。

與此同時(shí)，源自真人真事的《中國機(jī)長(zhǎng)》和《攀登者》兩部影片與《我和我的祖國》一起構(gòu)成了2019主旋律獻(xiàn)禮片的基本生態(tài)圈，主題同頻共振，反映新中國70年砥礪奮進(jìn)的歷史事實(shí)，關(guān)注的是大時(shí)代背景下普通中國人的故事，共同用影像致敬祖國，形成了現(xiàn)實(shí)主義愛國題材電影的高光時(shí)刻?！吨袊鴻C(jī)長(zhǎng)》具有極強(qiáng)的戲劇張力和藝術(shù)特色，影片聚焦集體主義，反映機(jī)組人員的可貴精神品格和高度職業(yè)操守，講述他們?nèi)绾卧谏狸P(guān)頭面對(duì)空中危機(jī)，令觀眾能夠感同身受；《攀登者》把新中國初期數(shù)位運(yùn)中國人“為國登山‘’的感人歷史搬上銀幕，極大的激發(fā)了觀眾的愛國熱情，實(shí)現(xiàn)了文藝作品最重要的使命：培根鑄魂，讓時(shí)代強(qiáng)音在大銀幕上有了鏗鏘回響。

小人物、大時(shí)代、正能量和愛國情懷，傳遞愛國主義精神，將真實(shí)事件和愛國情懷有機(jī)結(jié)合，講好中國故事，是建國70周年重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)主旋律獻(xiàn)禮片受到市場(chǎng)歡迎的主要原因。

二、解析現(xiàn)象級(jí)電影《我和我的祖國》的成功密碼

以《我和我的祖國》為例，深入骨髓的愛國情懷，包含著主旋律電影贏得觀眾贏的“成功密碼”。2019年6月，《我和我的祖國》導(dǎo)演之一寧浩率先拍攝完成了《北京你好》，取得了較好效果；接著又順勢(shì)推出了第二個(gè)《回歸》，帶來的可觀的增量。全民記憶，歷史瞬間，迎頭相撞，在極大程度上激發(fā)出了大眾記憶、激活了觀眾心底對(duì)祖國的情懷。真誠面對(duì)創(chuàng)作，真誠面對(duì)觀眾，在任何一個(gè)方面、環(huán)節(jié)都不能愚弄觀眾，《我和我的祖國》從緣起到拍攝到觀眾的接受，其復(fù)雜程度可能都超出了一般人的“想象”。點(diǎn)影時(shí)想看人數(shù)達(dá)到了一百萬，上座率達(dá)到了52%，想看到實(shí)際走進(jìn)電影院觀看的轉(zhuǎn)化率達(dá)到了37%。所有這些數(shù)據(jù)都達(dá)到了創(chuàng)紀(jì)錄的水平。

《我和我的祖國》是一個(gè)主題先行的命題作文。事實(shí)上，電影創(chuàng)作和生產(chǎn)中的所謂主題先行是一種普遍的現(xiàn)象，關(guān)鍵在于把先行的主題巧妙地隱藏在故事、人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)之中，整個(gè)過程需要大創(chuàng)意，大智慧。拍攝主題呈現(xiàn)類型的電影，最忌諱的就是刻意的表達(dá)和口號(hào)式的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)，畢竟“君子不貳過，不遷怒”。個(gè)體性越強(qiáng)，觀眾的認(rèn)同度就越高——《我和我的祖國》的創(chuàng)作者們深知其中的奧妙，所以影片的主人公都是生活中的小人物，有很多的不如意甚至失意者；身段放得很低，以“弱者”的態(tài)度和形象示人，因此與最大層面的觀眾達(dá)成了“最大公約數(shù)”，形成了開放性、包容性的對(duì)話通道、對(duì)話空間，建構(gòu)了思想、價(jià)值觀、情感多層面的電影美學(xué)。

敘事策略上，主題明確的宏大敘事變?yōu)榱擞H切的日常敘事，以小切口展現(xiàn)，通過愛國情懷凝聚在一起，走向了一種極致化狀態(tài)，真正讓失意的人感傷的人成為影片的情感主角。事實(shí)上，中國當(dāng)下的文化生態(tài)已經(jīng)發(fā)生了根本性的變化，價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)也在發(fā)生悄然改變，“精英文化”傳播方式及其價(jià)值觀念正在向“大眾文化”傳播方式及其價(jià)值觀念轉(zhuǎn)變。從傳播學(xué)的角度來說，內(nèi)容本身也好，內(nèi)容傳播也罷，具有多層面的豐富含義；除了資訊性，更有關(guān)系性，而從傳統(tǒng)的“事實(shí)”到“關(guān)系”，就會(huì)產(chǎn)生動(dòng)力，產(chǎn)生新動(dòng)能，價(jià)值也不斷提升和拓展。觀眾觀看影片《我和我的祖國》其實(shí)自覺不自覺地都在尋求我和我的祖國的“關(guān)系”，尋找“在場(chǎng)感“，激發(fā)想象。所謂共同體，不僅僅是實(shí)體化的，也是想象態(tài)的，每一個(gè)人都有自己的想象空間，但又產(chǎn)生一種張力，使這部拼盤式電影或者說集錦式電影獲得了成功甚至創(chuàng)造了奇跡。

習(xí)近平主席曾經(jīng)說過，愛國主義在中國根深蒂固，愛國情結(jié)也是深入骨髓。中國已經(jīng)到了一個(gè)對(duì)國家價(jià)值觀高度認(rèn)同的階段，國慶檔主旋律電影的高光時(shí)刻，深深地激發(fā)出我們內(nèi)在的、鐫刻在基因里的愛國情懷，努力創(chuàng)造出更多更好的主旋律電影是我們共同的文化使命。