摘要：全文圍繞趙樹理的多部作品來淺談作品中滲透的鄉(xiāng)土氣息。首先簡要對趙樹理人物進(jìn)行簡析，了解了他的成長背景。其次重點(diǎn)來談他的作品中蘊(yùn)含的鄉(xiāng)土風(fēng)，主要通過傳統(tǒng)民族民間藝術(shù)形式的運(yùn)用、地方方言的運(yùn)用以及喻體就地取材等三方面來重點(diǎn)剖析。在民間藝術(shù)形式運(yùn)用上，通過兩部作品中民間藝術(shù)形式的表現(xiàn)來體現(xiàn)他作品接地氣的特征;在方言運(yùn)用上也通過作品中的語言來表現(xiàn)出一種通俗易懂的風(fēng)格;在喻體就地取材上選用了三部作品，通過作品中對人物的語句描寫分析，利用鄉(xiāng)村常見的事物來呈現(xiàn)人物的形象。最后對其進(jìn)行總結(jié)。

關(guān)鍵詞：趙樹理;鄉(xiāng)土氣息;李有才板話;小二黑結(jié)婚

中圖分類號：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0008-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.005

一、趙樹理人物簡介

趙樹理生于山西省沁水縣尉遲村，由于有將近20年的務(wù)農(nóng)經(jīng)歷，因此他對農(nóng)村有著不一樣的情懷。在他的創(chuàng)作中經(jīng)常可以看到以農(nóng)村為題材，并且結(jié)合自身經(jīng)歷，將晉東南的民俗民風(fēng)完美詮釋的作品。他在將農(nóng)村生活生動(dòng)描繪的同時(shí)，也展現(xiàn)了中國農(nóng)村的發(fā)展與變革，具有典型的民族化與大眾化的特征。

二、作品中的鄉(xiāng)土風(fēng)

（一）傳統(tǒng)民族民間藝術(shù)形式的運(yùn)用

在他的作品中，經(jīng)?？梢钥吹揭恍┟耖g藝術(shù)形式的出現(xiàn)。自小的家庭生長環(huán)境使他對民間快板、歌謠、歇后語等典型的民間藝術(shù)有獨(dú)到的見解與深厚的興趣。他將這些民間藝術(shù)活靈活現(xiàn)地放置在了自己的作品中。如經(jīng)典的作品《李有才板話》，該作品的創(chuàng)作取源于一個(gè)真實(shí)的案例。故事發(fā)生在山西陽城巖石村，那時(shí)盛傳一段快板：“陽城縣，出西門……不抵恒元一根梁?！彼私饬丝彀逯械闹魅斯?，把他們的原型經(jīng)過藝術(shù)創(chuàng)造在作品中表現(xiàn)得淋漓盡致，這是《李有才板話》這部小說的創(chuàng)作由來。除此之外，在他的小說中對于民俗習(xí)慣的描寫也非常多，其中也涉及到了婚姻習(xí)俗，直觀地反映了當(dāng)?shù)厝藗兊膬?nèi)心思想，具有一定的時(shí)代精神意義。例如《小二黑結(jié)婚》中對小二黑和小芹的愛情描寫，這部小說將民間傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式“評書體”的特點(diǎn)充分地展現(xiàn)了出來。

（二）地方方言的運(yùn)用

在他的小說中，地方語言的運(yùn)用也十分具有特色。通過地道的發(fā)音將晉東南地區(qū)的方言表現(xiàn)得淋漓盡致。語言運(yùn)用上提煉了地區(qū)人民的口語表達(dá)。在小說整體呈現(xiàn)出通俗易懂的前提下也讓當(dāng)?shù)剞r(nóng)民感受到了親切，同時(shí)富含地方特色，具有表現(xiàn)力。例如小說《李家莊的變遷》中通過“捏著個(gè)手電幫一晃一晃”、“直闖闖”等詞句將小喜走向巧巧房間的動(dòng)作表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，間接描寫了人物的性格特征，滲透著小喜唯我獨(dú)尊的心理，生動(dòng)的詞匯也將人物形象變得更加得鮮明有趣，富含動(dòng)感。

（三）喻體就地取材

在趙樹理的小說中，可以看到很多比喻手法。他比較善于觀察日常生活中的事物，再結(jié)合自己豐富的想象力。將農(nóng)村生活中特有的或常見的事物與本體結(jié)合起來，衍生出一個(gè)新鮮、切合的比喻，進(jìn)而將他所想表達(dá)的道理變得簡單易懂，將抽象的事物變得生動(dòng)形象化。通過幾個(gè)人物描寫來具體分析：

1.作品《小二黑結(jié)婚》。他對于人物“三仙姑”的描寫用到了“雖已經(jīng)四十五歲，卻偏愛當(dāng)個(gè)老來俏…看起來好像驢糞蛋上下了霜?！边@樣的語句。其中，“驢糞蛋”在農(nóng)村是最常見且無用的東西，用它來比喻三仙姑原本丑陋，在特意抹上胭脂水粉后呈現(xiàn)出更加難看的樣貌。“老來俏”“、驢糞蛋上下了霜”等形容詞蘊(yùn)含著對人物明顯并且強(qiáng)烈的諷刺意味。

2.作品《李有才板話》。對人物“閻家祥”的描寫用到了“臉像個(gè)葫蘆瓢子……嘴一張好像母豬打哼哼”這樣的語句。在農(nóng)村，“葫蘆瓢子”是勞務(wù)中最常見的一種器農(nóng)，而“母豬”是當(dāng)?shù)丶壹覒魬舳硷曫B(yǎng)的牲畜，它好吃懶做，用來呈現(xiàn)一種丑陋的姿態(tài)。趙樹理以此作為喻體，夸張的描寫出了閆家祥相貌的丑陋以及表情上的丑態(tài)。

3.作品《登記》中的“頭上的汗，把頭發(fā)濕得跟在熱湯里撈出來的一樣。”，從當(dāng)?shù)孛癖姷娜粘Ｉ罱嵌让鑼?，就近取材，生?dòng)形象地將此比喻成汗水打濕的頭發(fā)，真實(shí)自然，生動(dòng)形象。

三、總結(jié)

在當(dāng)今的文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中，趙樹理的作品始終滲透著對中國農(nóng)民的關(guān)心，注重他們的命運(yùn)與出路，是一位不折不扣地站在民間立場、弘揚(yáng)大眾文藝風(fēng)格的藝術(shù)家。他的作品富含濃厚的鄉(xiāng)土氣息，其豐富的語言藝術(shù)、簡單明了的文字內(nèi)容、虛實(shí)有度的整體進(jìn)度，使大眾對于作品中塑造的人物有了深刻的認(rèn)識(shí)。趙樹理被譽(yù)為藝術(shù)語言大師，他能夠充分地將農(nóng)村的日常生活活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)在文學(xué)作品中，同時(shí)，也對人情冷暖有全面的解讀，他的作品值得后人欣賞與借鑒，也應(yīng)獲得更廣泛的關(guān)注和推廣。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：郁昀（1972-），女，漢族，江蘇蘇州人，大學(xué)本科，副教授，研究方向：漢語言文學(xué)教育與研究。