凱魯比諾的藝術(shù)形象及演唱把握研究

摘要：沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯·莫扎特是歐洲杰出的古典主義音樂作曲家，一生中他留給世人的作品多達(dá)六百多部，其中歌劇作品就有22部。1786年著名歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》誕生了，此部歌劇所表現(xiàn)的現(xiàn)實主義精神是法國現(xiàn)實生活的寫照，也是對于低層階段群眾的一種表達(dá)。本文以劇中小隨從凱魯比諾所演唱的詠嘆調(diào)《你們可知道》為例，通過研究這首歌曲的藝術(shù)人物形象特征和演唱風(fēng)格的把握，從而加深對于歌曲的理解及人物詮釋并更好的完成這部作品。

關(guān)鍵詞：莫扎特;《費(fèi)加羅的婚禮》;凱魯比諾;形象特征;演唱把握

中圖分類號：J60 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1005-5312（2020）26-0092-02? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.26.067

一、引言

莫扎特的歌劇作品體現(xiàn)了一個時期的歌劇發(fā)展。本文通過《費(fèi)加羅的婚禮》中女中音聲部選段《你們可知道》這首歌曲進(jìn)行分析。演唱這首聲樂作品的角色是由伯爵府上的一個小男仆“凱魯比諾”來扮演。此角色歷來是由女生來扮演男生的角色來進(jìn)行詮釋的。許多歌劇的研究包括《費(fèi)加羅的婚禮》多是以男主角、女主角為研究目標(biāo)居多，對于小人物的研究相對較少。本文以小人物“凱魯比諾”的藝術(shù)形象和演唱把握作為切入點，試圖以新視角對莫扎特歌劇的演唱風(fēng)格進(jìn)行探究。

二、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》與凱魯比諾概述

《費(fèi)加羅的婚禮》這是部揭露封建貴族生活現(xiàn)狀的作品。而它對人物的創(chuàng)作特點是根據(jù)矛盾的人物關(guān)系從而所展開劇情。這部劇深獲歐洲的好評，同時這部歌劇也到達(dá)了一個空前的高度。

（一）歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》劇情簡介

該劇1784年4月27日在巴黎大蘭西劇院進(jìn)行首演，雖然在歐洲獲得強(qiáng)烈好評，但是由于題材敏感引起了貴族不滿則被要求停演。莫扎特所請的腳本作家洛倫佐·達(dá)·彭特多次對皇帝進(jìn)行爭取終于第二年待輿論壓力漸去口頭答應(yīng)了可上演修改后的歌劇，即使皇帝個人對這部作品也表示欣賞但也不得不考慮當(dāng)下的社會輿論壓力，還曾提出讓莫扎特對歌劇進(jìn)行修改。

此歌劇一共分為四幕。劇中人物主要分別是：伯爵夫人、費(fèi)加羅（伯爵的男仆）、蘇珊娜（伯爵夫人的侍女）、阿爾瑪維瓦伯爵、凱魯比諾（伯爵府小侍從）、巴爾巴麗娜（安東尼奧的女兒）等。歌劇的內(nèi)容是圍繞著封建特權(quán)的社會狀況所引發(fā)出的故事，主要講訴貴族偽君子伯爵曾經(jīng)宣布放棄當(dāng)農(nóng)奴結(jié)婚時對新娘的初夜權(quán)力。但在自己府中男仆費(fèi)加羅和女仆蘇珊娜的結(jié)合時，卻企圖從蘇珊娜身上恢復(fù)初夜權(quán)的一種不道德的封建特權(quán)，但是費(fèi)加羅和蘇珊娜并不懼怕伯爵的無理要求，為了捍衛(wèi)自己的權(quán)力從而引起的一系列與伯爵對抗糾紛的故事。劇中充分體現(xiàn)出每個人對于愛情的向往、捍衛(wèi)、勇敢。就像凱魯比諾對巴爾巴麗娜純潔的愛，還有對蘇珊娜和伯爵夫人毫無避諱的表達(dá)自己對愛情的向往和迷惑。蘇珊娜和費(fèi)加羅為了愛情勇敢的與封建惡勢力對抗。伯爵夫人為了自己的愛情籌謀計劃挽回并給予伯爵教訓(xùn)。人物關(guān)系極為復(fù)雜，就連小角色都如此引人注目。

（二）劇中小人物凱魯比諾角色簡介

《費(fèi)加羅的婚禮》深受大家的喜愛，尤其是在對人物的刻畫描寫上表現(xiàn)手法更是惟妙惟肖，能使不同的角色具有鮮明的性格特征并充滿生命力。雖然是個小角色卻在整部歌劇中增添了諸多色彩。

凱魯比諾在整部歌劇中共出現(xiàn)了四次，雖然次數(shù)不多，卻給人們留下了深刻的印象。正當(dāng)情竇初開的年紀(jì)，他對伯爵府中的女性們都那么向往、那么蠢蠢欲動，不管是伯爵夫人和蘇珊娜，還是巴爾巴麗娜，他都是愛意滿滿。他對愛情迷惑，天真無邪不知道什么是愛情。

劇中凱魯比諾是一位懵懂的小少年，年紀(jì)不過十五六歲，性格活潑熱情。歌劇的表演中由女性來飾演的居多，所演唱的兩首詠嘆調(diào)歌曲《不知道自己干了什么》和《你們可知道》分別出現(xiàn)在第一幕和第二幕。作曲家為了使這個角色更加生動并能準(zhǔn)確的表達(dá)歌曲中對于愛情的向往和迷茫，從聲線的選擇上則選擇了接近靈魂聲音的女中音。從而更加符合莫扎特在這部歌劇中想要表達(dá)出來的音樂要求以及塑造這個人物所需要的形象靈魂。

三、歌劇中凱魯比諾藝術(shù)形象的主要特征

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，音樂的運(yùn)用和人物塑造的方式都是莫扎特所想揭露的生活狀態(tài)。在我看來莫扎特是一位靈魂作曲家，通過學(xué)習(xí)我們可以了解到他音樂中的旋律、音符、節(jié)奏、歌詞往往會針對不同人物形象進(jìn)行量身打造。

（一）懵懂多情、好奇羞澀的心態(tài)特征

第一幕中，當(dāng)伯爵發(fā)現(xiàn)凱魯比諾與園丁女兒在花園幽會時，害怕伯爵將他趕出伯爵府，情急無奈的情況下去找蘇珊娜幫忙。在當(dāng)時那種封建勢力的壓迫下，他頂著內(nèi)心焦灼害怕巨大的壓力鋌而走險的約會，可見內(nèi)心的愛戀已無法阻擋他。在請求中表示他舍不得蘇珊娜不愿離開。蘇珊娜心里想到這個機(jī)靈鬼哪里是舍不得我，舍不得根本就是伯爵夫人和府里全部的女性，間接的透露出他多情的特征。過程中發(fā)現(xiàn)蘇珊娜手中的緞帶，想將其據(jù)為已有，但蘇珊娜并不愿，凱魯比諾見狀則提議用一首歌交換便唱起了出場后的第一首詠嘆調(diào)《不知道自己干了什么》。這首歌曲是四拍子的小快板，從音樂來看就反映出他內(nèi)心的焦灼疑惑。

第二首歌《你們可知道》是在第二幕中，凱魯比諾由于惹怒了伯爵，被伯爵發(fā)配到部隊，念念不舍的他穿著軍裝來到伯爵夫人的房間向大家告別。蘇珊娜提議讓凱魯比諾再唱一次一首名義上為夫人的情歌，凱魯比諾其實借這首歌述說他內(nèi)心對于愛情的好奇和羞澀。

（二）樂于助人、聰明機(jī)智的性格特征

第一幕中伯爵在蘇珊娜房間發(fā)現(xiàn)了凱魯比諾蒙上睡衣藏于手扶椅，并聽到了他們之間的對話，伯爵頓時大怒，面對伯爵的質(zhì)疑，內(nèi)心極度恐慌的情況下，凱魯比諾機(jī)靈的捂著耳朵對伯爵說自己什么都沒有聽見。第二幕中蘇珊娜將伯爵想重新享受初夜權(quán)的想法告知了伯爵夫人，為了保衛(wèi)自己的愛情，大家一起商量對付伯爵的對策。費(fèi)加羅則想出故意寫一封信托巴西利奧（歌詠教師）交給伯爵，告知他伯爵夫人與心上人的幽會日期，讓伯爵覺得他想勾引我的未婚妻蘇珊娜，有人卻在誘惑伯爵夫人使伯爵醋意大發(fā)，同時便有足夠時間舉行費(fèi)加羅與蘇珊娜的婚禮。凱魯比諾假扮蘇珊娜在花園等候伯爵，伯爵夫人則負(fù)責(zé)捉奸。樂于助人的凱魯比諾在知道此計劃后立刻選擇留下來幫助費(fèi)加羅完成大計。為了施計時不被伯爵看出破綻，私下來到伯爵夫人的房間試穿衣服，模仿蘇珊娜走路的樣子。不料此時伯爵卻來到房間，在如此緊急的情況下躲入浴室從窗外跳了出去。

四、凱魯比諾詠嘆調(diào)《你們可知道》的演唱把握

莫扎特在歌曲的寫作上注重旋律的流暢性和優(yōu)美性，對于聲音音色的要求端莊、嚴(yán)謹(jǐn)。在演唱的時候要注重每個字、每條旋律的咬字和情感的處理，探究曲式結(jié)構(gòu)寫作用意，體會作曲家所想要呈現(xiàn)出什么樣的人物性格，從而更好探究。

（一）《你們可知道》的音樂分析

《你們可知道》由伯爵府中的一個情竇初開的小侍從演唱。這首歌又名為“凱魯比諾抒情小夜曲。這首歌曲最開始是由閹人歌手來演唱，之后則由女聲的女中音來進(jìn)行演唱并吉他伴奏。該曲是再現(xiàn)單三部曲式，調(diào)式為降B大調(diào)、節(jié)拍為四二拍、速度為行板（較快）。

曲式結(jié)構(gòu)為：

前奏A+B+A尾奏

（1—8小節(jié)）（9—20小節(jié)）（21—61段）（62—77小節(jié)）（78—79小節(jié)）

整首歌曲輕快柔和，節(jié)奏型為四十六、前八后十六后休止、二八。旋律走向平穩(wěn)級進(jìn)上行。左手伴奏用了密集跳音，具有活潑跳躍的特性而右手伴奏旋律與A段（1—4節(jié)和9—12節(jié)）屬于變化再現(xiàn)。

A段主旋律整體舒緩柔和，樂句開頭則為四度、五度跳進(jìn)。配合疑問句歌詞“你們可知道，什么是愛情。”，此句結(jié)尾則運(yùn)用休止符與歌詞的疑問語氣。伴奏織體多為十六分音符排列比較具有流動性與歌詞緊緊相扣，這些寫作手法充分體現(xiàn)當(dāng)時凱魯比諾對于愛情的疑問，想傾訴卻找不到方向的心理狀況。

B段為單二部曲式結(jié)構(gòu)，此段中的特色為轉(zhuǎn)調(diào)，先由F大調(diào)轉(zhuǎn)降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)c小調(diào)再轉(zhuǎn)g小調(diào)。主要的節(jié)奏型是二八音符、十六分音符，同時較多運(yùn)用了裝飾和變化音，歌詞講述了凱魯比諾不知道什么是愛情，感覺有時候熱情似火，有時候冷若冰霜，有時開心、有時低落。沖鋒詮釋了他疑惑、焦躁不安、暈頭轉(zhuǎn)向的心理狀態(tài)。隨后旋律節(jié)奏越發(fā)緊湊，主旋律也由四分和八分音符節(jié)奏型全部變?yōu)槭忠舴?jié)奏型，就正如凱魯比諾那倍感揪心的心理活動。再現(xiàn)A段，基本與A段一樣，包括旋律和節(jié)奏型。這一部分出現(xiàn)的意義就是強(qiáng)調(diào)，再次表達(dá)在面對愛情時凱魯比諾的疑惑和迷茫，但從心境上來看會更加虔誠和成熟。

（二）《你們可知道》的演唱技巧

這是一首音域不算太高的美聲唱法詠嘆調(diào)歌曲，女中音的聲音特點是比較柔美、細(xì)膩，音色寬厚圓潤、柔美寬廣、純凈有力。雖一般合唱團(tuán)體里基本是配唱的角色，但卻是不可缺少的音色。

對于這首歌曲的演唱難點在于強(qiáng)弱對比的情緒起伏、咬字的位置和清晰度、腔體的位置和節(jié)奏的準(zhǔn)確性。拿到這首歌譜首先弄清楚它的節(jié)奏、速度，歌詞大意。而這首歌大意主要講述一個懵懂少年對于愛情的迷茫而向大家訴說的故事。第二步準(zhǔn)確并熟讀它的意大利歌詞，關(guān)于意大利的發(fā)音結(jié)尾的字基本是以元音所結(jié)束，也就是aeiou，尾音咬字時要注意不要拖拉。對于輔音的發(fā)聲，聲帶輕輕震動即可。當(dāng)意大利歌曲中出現(xiàn)R時則需要彈舌，演唱時略帶過即可。

整首歌演唱時的力度要求則為一強(qiáng)一弱。所以在演唱時第一句第一個音Voi則為強(qiáng)拍，切記演唱這個音時不可突強(qiáng)。包括第三小節(jié)的Che也是如此，還有第四小節(jié)的Mor這個字，這是疑問句結(jié)尾單詞，所以在唱時不可拖太久。特別注意歌曲中四個十六分音符的連音線演唱部分，演唱時氣息均勻分布，就像一條拋物線一樣。歌詞：“不知道為什么終日嘆息，白天黑夜都不得安寧。不知為什么我膽戰(zhàn)心驚?！睆母柙~意思中可以看出他內(nèi)心的焦躁不安，在演唱上由于速度較快，所以咬字要清晰并注意氣息的均勻分步。同時還要注意意大利語的語感，在作品中經(jīng)常會出現(xiàn)一個單詞有兩個或兩個以上的音節(jié)，但每個音節(jié)對應(yīng)不同的音符，此時在兩個音節(jié)之間用符號“-”來連接。并非是兩個單獨的單詞，若把一個單詞的兩個音節(jié)拆分演唱，則詞不達(dá)意或造成語言銜接的停頓改變了歌詞意義。因此，在演唱時不可在符號“-”處換氣和聲音停頓，應(yīng)連貫演唱。

五、結(jié)語

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特歌劇中最著名的歌劇之一，從題材的選擇上來看是略具有輿論意義的，同時是在頂著封建勢力的壓迫下所完成的這部歌劇，對平民而言是具有共鳴的。本文所研討的對象是地位低下的小侍從凱魯比諾，莫扎特對于一個小人物的描寫刻畫也能如此唯妙唯俏，影響效果一點不輸主角。要詮釋好一部作品就要從作曲家的背景，整部歌劇的內(nèi)容理解。并且每一首歌曲作品都要從它的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、旋律節(jié)奏、歌詞意思去一一研究透徹，這樣才能呈現(xiàn)好的音樂作品。對于聲音的技術(shù)要求上，要循序漸進(jìn)，遇到問題一一攻克。

希望通過這篇文章讓更多人了解到莫扎特的對于人物的創(chuàng)作風(fēng)格，更好的探究沒首歌曲的演唱，從而共同進(jìn)步并能運(yùn)用到教學(xué)實踐。

指導(dǎo)教師：龔小平教授

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作者簡介：汪雲(yún)，廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，2013級藝術(shù)碩士研究生，音樂專業(yè)，研究方向：聲樂表演。