摘要：中國流行音樂中的中國風(fēng)現(xiàn)象流行了很多年，在上世紀(jì)末曾流行過西北風(fēng)，“我家住在黃土高坡”的吶喊聲此起彼伏，“紅高粱”、“山丹丹”這些帶著鄉(xiāng)土氣息的中國風(fēng)，推動了中國流行樂壇的發(fā)展，周杰倫的《青花瓷》是一種很優(yōu)雅的復(fù)古的中國風(fēng)。

關(guān)鍵詞：中國風(fēng);流行音樂;藝術(shù)特點(diǎn)

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0075-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.044

流行音樂是一種源自于西方的舶來品，其發(fā)展歷史并不長。流行音樂包含了很多的屬性，流行音樂在上世紀(jì)初傳入我國在改革開放以后又流行了起來。進(jìn)過幾十年的發(fā)展流行音樂成為華語樂壇的一個(gè)主流音樂，中國風(fēng)是一種具有中國特色的本土流行音樂，這種中國風(fēng)繼承了中國的傳統(tǒng)文化融入了流行音樂元素，形成了一道亮麗的風(fēng)景。

一、中國風(fēng)的起源

中國風(fēng)作為一個(gè)獨(dú)特的流行音樂元素，其形成和發(fā)展不是一個(gè)偶然現(xiàn)象，這種中國風(fēng)的流行是一種傳統(tǒng)文化和流行音樂結(jié)合的產(chǎn)物，在流行音樂的表演中反映了中國的傳統(tǒng)文化特點(diǎn)，流行音樂的民族化，是一種對流行音樂的揚(yáng)棄的過程。民族化必須加強(qiáng)傳同文化的同化作用，還要抓住流行音樂的可轉(zhuǎn)化點(diǎn)。

在上世紀(jì)初流行音樂曾風(fēng)靡一時(shí)也涌現(xiàn)了很多著名藝人，30年代的著名藝人周旋的天涯歌女這首歌就充滿了中國風(fēng)的元素，這首中國風(fēng)式的流行歌曲現(xiàn)在還有活力唱起來朗朗上口其藝術(shù)感染力歷久彌新。到了改革開放以后中國的流行樂壇在港臺風(fēng)的影響下，開始了中國元素和流行音樂的融合之路，西北風(fēng)這種融合了中國元素的流行音樂剛涌現(xiàn)時(shí)也給人一種耳目一新的感覺，因此也流行了幾年所謂流行音樂就不是一種永恒的音樂，因此西北風(fēng)流行了一陣子也歸于平淡了。雖然流行的時(shí)間很短但是也不失為一次民族音樂和流行音樂的很好的融合。

由于民族音樂的根深蒂固的影響和流行音樂的不斷的沖擊，因此新世紀(jì)樂壇又出現(xiàn)了中國風(fēng)，它是對之前民族音樂和流行音樂碰撞的總結(jié)，也是一個(gè)新的融合過程的開始。在當(dāng)中出現(xiàn)了很多推波助瀾的人物，周杰倫是一個(gè)很有實(shí)力的代表人物也可以說是一個(gè)領(lǐng)軍人物，到目前為止，這種中國風(fēng)愈演愈烈沒有偃旗息鼓的跡象。

二、中國風(fēng)流行音樂的特點(diǎn)

中國風(fēng)和西北風(fēng)等以前很多的民族風(fēng)所代表的意義基本比較類似，但是中國風(fēng)在音樂表現(xiàn)上有自己的特點(diǎn)和西北風(fēng)不盡相同。西北風(fēng)的歌詞和唱腔都有明顯的地域特色，這種吶喊明顯脫胎于西北的吼秦腔，因此含有很多的西北民歌元素，由于跟流行音樂的融合中，西方的流行音樂元素越來越少，使人們對這種卻少流行元素的融合迅速的產(chǎn)生了厭煩情緒，因此西北風(fēng)沒流行多久就偃旗息鼓了。

中國風(fēng)是在特定的歷史條件下出現(xiàn)的，在本世紀(jì)初隨著科技的發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)得到了普及，因此流行音樂的信息傳遞加快了速度。在經(jīng)過了世紀(jì)之初的沉寂之后，華語樂壇在中國風(fēng)的引領(lǐng)之下，迅速的崛起形成一種新的流行趨勢。在這個(gè)形勢下中國的流行樂壇和西方的交流非常的緊密了，由于信息的溝通突破了時(shí)空的界限，因此音樂這種沒有國界的世界性語言可以實(shí)時(shí)的進(jìn)行交流，東西方文化的碰撞可以結(jié)出很多的藝術(shù)火花。由周杰倫、王力宏這些人作為領(lǐng)軍人物的中國風(fēng)由于本身對于西方的流行音樂掌握的比較系統(tǒng)，因此使中國風(fēng)的流行不再是曇花一現(xiàn)，人們對這種有內(nèi)涵的作品不會產(chǎn)生一種欣賞疲勞。

中國風(fēng)是一種民族元素和流行音樂結(jié)合的產(chǎn)物，周杰倫的早期作品全都是一種RNB風(fēng)格，然后結(jié)合雙截棍這種中國符號形成了一種早期的中國風(fēng)的風(fēng)格，后期的青花瓷以一種小清新的風(fēng)格，改變了早期的美國西部的流行音樂元素，古典詩詞的歌詞給你帶進(jìn)了江南煙雨的季節(jié)之中，水墨丹青完全可以從歌中找到，配樂都是民族音樂，整個(gè)的風(fēng)格好像在欣賞一個(gè)古典的江南煙雨水墨畫。周杰倫演唱了大量的古典元素的中國風(fēng)作品。

三、中國風(fēng)的文化內(nèi)涵

中國風(fēng)是一種傳統(tǒng)文化和流行音樂的融合，具有厚重的民族底蘊(yùn)帶有明顯的中國元素。由于民族風(fēng)格和流行元素自然的結(jié)合所以得到了聽眾的推崇。

中國風(fēng)是一種有中國特色的流行音樂，所以它的創(chuàng)作和演繹都是一種流行音樂的方式帶有時(shí)尚的韻律感。它的演唱技巧和流行音樂的節(jié)拍決定了它的性質(zhì)。它的民族性屬性超越了西北風(fēng)的地域局限。通過對中國風(fēng)音樂的欣賞，我們可以看到清新的江南煙雨，有別于西北風(fēng)的一味的黃土高坡，中國風(fēng)里除了江南煙雨，還有亭臺樓榭青花瓷都帶有傳統(tǒng)文化的符號，也許是一首古詩也有歷史人物，由于題材廣泛所以聽眾不會產(chǎn)生審美疲勞。中國風(fēng)使中國的流行音樂不再照搬港臺和歐美的流行音樂，雖然也有西方流行音樂的符號但是更加自然的和中國的傳統(tǒng)文化相融合，因此創(chuàng)造出來具有生命力的文藝作品。這種新的流行音樂的發(fā)展形勢，是幾十年的積累的一種爆發(fā)，代表了今后中國流行音樂的發(fā)展方向。

中國風(fēng)作為一種長期的民族音樂和流行音樂的融合的產(chǎn)物，不再是曇花一現(xiàn)的過眼云煙，而要形成一種主流的音樂走向，通過中國風(fēng)可以梳理中國的文明歷史，使青少年可以接受傳統(tǒng)文化的熏陶，助力流行音和傳統(tǒng)音樂的有機(jī)的結(jié)合。

四、中國風(fēng)音樂中歌詞的作用

中國風(fēng)歌曲是由詞和曲所組成的，老師說過一首優(yōu)美的歌曲就是一首美麗的詩歌，因此很多歌曲都是做好了歌詞然后再譜曲的。歌詞在歌曲中是非常重要的，中國風(fēng)的歌詞很多都是直接采用我國的古代詩詞作為歌詞使用，從詩歌這個(gè)詞可以看到詩詞和歌曲是緊密聯(lián)系的，不是每個(gè)詩詞都可以成為一首膾炙人口的歌曲。好的詩詞譜曲以后通過演唱可以發(fā)揮詩詞所達(dá)不到的效果。我們可以看到有一些口水歌，都是一個(gè)曲子譜寫了很多的歌詞然后開始傳唱，因此歌詞是一首歌曲的靈魂，中國風(fēng)的歌曲中最重要的就是歌詞，它可以決定歌曲的基調(diào)，歌曲的流行感程度都取決于歌詞的創(chuàng)作。一首好歌只有賦予了朗朗上口的歌詞才會變得耐人回味。方文山曾經(jīng)說過，中國風(fēng)歌曲的歌詞都是模仿中國的古典詩詞來創(chuàng)作的，因此可以看到在中國風(fēng)中中國古典詩詞的位置。

五、中國風(fēng)音樂中旋律的分析

青花瓷的旋律是一種流行的五聲音階的作品，這種音調(diào)使這首歌充滿了中國的古典音樂感覺，因此可以欣賞到中國的民族音樂韻味。這是一首非常經(jīng)典的中國風(fēng)音樂作品，它的前奏采取了中國的民族音樂，主歌部分的演唱還有一種RNB的演唱風(fēng)格，好像不是唱歌而是在念念有詞的訴說，間奏部分增加了很多的民族樂器，有助于推動情緒的發(fā)展，古箏笛子這些民族樂器增加了中國風(fēng)符號，結(jié)尾部分的琵琶彈奏形成了首尾呼應(yīng)的表現(xiàn)手法，都符合中國的傳統(tǒng)文化的特點(diǎn)。

菊花臺采用一種非常曲折的曲調(diào)，這首歌比較舒緩沒有大的起伏，采用了二胡和小提琴來作為伴奏，整個(gè)曲調(diào)都非常的緩慢，只有到了結(jié)尾的部分音樂忽然的高昂了起來，配合結(jié)尾的歌詞起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

六、中國風(fēng)音樂歌詞的特點(diǎn)

通過周杰倫的中國風(fēng)歌曲青花瓷和菊花臺的歌詞的分析，可以看到這兩首歌詞都采用了很多的修辭的手法，增加了歌詞的韻律感覺，歌詞寫得非常的唯美很有特點(diǎn)，和流行歌曲的通常的歌詞創(chuàng)作有很大的區(qū)別，給人一種正能量的感覺帶有一種古典的風(fēng)格，因此很有中國特色。由于堆砌了很多的古典的歌詞，所以顯得中國風(fēng)十足。

七、結(jié)語

中國是一個(gè)擁有五千年文明的文明古國，因此有非常厚重的文化底蘊(yùn)，中國風(fēng)流行音樂的音樂體裁由于繼承和發(fā)揚(yáng)了中國傳統(tǒng)文化的精神，因此引起了全球華人的廣泛的共鳴，所以形成了一種流行音樂和傳統(tǒng)文化的有機(jī)的結(jié)合，并因此推動了華語樂壇的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]高英.中國當(dāng)代流行歌曲中的戲曲音樂元素運(yùn)用研究[J].藝術(shù)研究，2018，1.

[2]劉奇琦，鄧思杭.復(fù)刻、解構(gòu)與審美缺失：當(dāng)代中國風(fēng)流行音樂歌詞的創(chuàng)作亂象[J].海外文摘·學(xué)術(shù)，2017，20.

[3]連曦.“中國風(fēng)”歌曲與中國民族樂器的融合[J].音樂時(shí)空，2015，14.

[4]黃曉亮.中國風(fēng)音樂史.2002，11.

作者簡介：張歡（1985-），女，漢族，湖南長沙人，政府工作人員。