1918年，《新青年》刊發(fā)了羅家倫和胡適翻譯的易卜生劇本《玩偶之家》，自發(fā)表以來的一百多年間，該劇對當(dāng)時乃至以后的讀者影響深遠。然而，關(guān)于婚姻中的自由問題，并未因為有了劇作《玩偶之家》而得到解決，而且還給我們留下一個很大的懸念，那就是娜拉出走后怎么辦？這個問題無論是上世紀(jì)的“五四”新文化運動，還是進入21世紀(jì)后的今天，關(guān)于娜拉出走后的思考，仍令我們再三求索。近讀美國劇作家盧卡斯·納斯的《玩偶之家·下集》[1]?！?017年3月，《玩偶之家·下集》在紐約百老匯首演，并獲得了2017年托尼獎的八項提名?！盵2]盧卡斯·納斯所寫的這個劇本，究竟能夠給予我們怎樣的閱讀體驗和思想啟示呢？這無疑提升了我的閱讀欲望。

不同于易卜生的《玩偶之家》三幕結(jié)構(gòu)，《玩偶之家·下集》采用了無場次敘事，以娜拉十五年后進入家門開始，圍繞解除與丈夫婚約這一核心事件，分別與安瑪麗、托爾瓦[3]、艾美展開單一或重復(fù)的交流，從而將劇本情節(jié)的開端、發(fā)展、轉(zhuǎn)折與結(jié)局漸次呈現(xiàn)，在情節(jié)呈現(xiàn)中，書寫各個角色豐富的人物性格，完成作品思想內(nèi)涵的有力表達。

閱讀納斯的《玩偶之家·下集》，筆者最大的好奇在于，劇作家在易卜生劇作的基礎(chǔ)上如何展開劇情。反復(fù)閱讀納斯的劇本后，我初步找到了其與易卜生《玩偶之家》編劇思路的共同之處和不同之處。共同之處在于，一是引發(fā)激勵事件的人物動機的不謀而合。在《玩偶之家》中，銀行小職員柯洛克斯泰將要被其上司海爾茂（《玩偶之家·下集》譯為托爾瓦）裁掉，因而心懷嫉恨來到娜拉家里，威脅娜拉把曾經(jīng)向自己借錢的丑事告訴其丈夫。而《玩偶之家·下集》的導(dǎo)火索，則是娜拉的一篇小說寫了一位法官迫害妻子的丑行，因此觸怒了這位法官，他查到了而今的娜拉并未解除婚約，因此欲將娜拉告上法庭，令已功名成就的娜拉身敗名裂；二是這兩個引發(fā)激勵事件的人物，其職業(yè)均從事法律工作，柯洛克斯泰曾經(jīng)是一名律師，而《玩偶之家·下集》威脅娜拉的人物則是法官。顯然，易卜生和納斯設(shè)置這兩個人物的職業(yè)均從事法律，從編劇技巧上看，二者都是利用法律條文給娜拉制造困境，促使娜拉擺脫困境進而推動情節(jié)發(fā)展。再觀其不同之處，首先，兩個劇作的開端都用了激勵事件，只是其激勵事件的具體情境不同?！锻媾贾摇返募钍录煽侣蹇怂固┌l(fā)動，該激勵事件如五雷轟頂般，打破了娜拉安逸又不乏浪漫的生活。而《玩偶之家·下集》則是由于大法官欲起訴娜拉，使已然成為名人的她不得不回到十五年前的家中，試圖請求丈夫同意解除婚約，兩個劇本前后的情節(jié)銜接就此構(gòu)成；其次，在人物設(shè)置方面，《玩偶之家·下集》對《玩偶之家》做了必要的取舍。該劇上場人物只有娜拉、托爾瓦、安瑪麗和艾美，將大法官及妻子等人物置于暗場。如此取舍，不僅令讀者能夠知曉兩個劇作人物關(guān)系和前后走向，還能集中地展開戲劇敘事；第三，劇作風(fēng)格樣式不同?！锻媾贾摇は录窞樾鲂问剑軌蜻M一步強化劇場呈現(xiàn)的沉浸感、代入感，拉近演員與觀眾的距離，觀眾亦能因為這樣的風(fēng)格樣式走進人物內(nèi)心，感受別樣戲劇性中人物內(nèi)心的澎湃波瀾。通過如此異同對比，兩部劇作前后銜接的巧妙之處便一目了然了。

《玩偶之家·下集》劇照（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）

劇本的開端以娜拉進入家門為始，到托爾瓦登場為止。劇作以激勵事件開端，即十五年后的娜拉作為動力人物闖入原來的家中，請求托爾瓦補辦離婚手續(xù)，從而搭設(shè)起全劇的主線。娜拉的到來，令安瑪麗十分驚奇，她向娜拉訴說了十五年來托爾瓦的苦悶與無奈。而娜拉則在安瑪麗的探尋下，向其講述了自己的現(xiàn)狀，以及她對于婚姻的理解，并道出了此次回來的目的，即通過辦理離婚手續(xù)，化解法官給她制造的危機。法官與娜拉交惡這一前事件，不僅作為娜拉此次回家的動機，還是推動且貫穿娜拉上場后一系列舉動的行動線。娜拉是安瑪麗從小帶大，安瑪麗跟隨娜拉走進托爾瓦家中，幫助其照看孩子。即便娜拉出走后，娜拉的孩子仍由安瑪麗帶大，安瑪麗還負責(zé)照顧托爾瓦并打理日常家務(wù)。當(dāng)娜拉提出與她結(jié)盟幫助其促使托爾瓦順利辦理離婚手續(xù)時，安瑪麗對娜拉的態(tài)度出現(xiàn)了180度的轉(zhuǎn)彎，并用托爾瓦喜歡狗來暗示他對家庭和愛的需求，而托爾瓦沒有選擇養(yǎng)狗，其原因在于他害怕失去狗而傷心，以此暗諷娜拉不負責(zé)的出走舉動。盡管托爾瓦沒有出場，通過安瑪麗的敘述，我們?nèi)阅芨杏X到娜拉的出走對托爾瓦內(nèi)心沖擊之大。

與十五年前比較，現(xiàn)在的娜拉已經(jīng)不是出走前那樣單純地想要擺脫家庭束縛的乖乖女，此時的她已經(jīng)是一名暢銷作家，她有錢、有房、有地位，尤其對于愛情與婚姻的理解，與當(dāng)時的普遍民眾截然不同。娜拉認為愛情是自由的，而婚姻則是枷鎖、牢房，束縛著人性，讓女性陷入不能自主難以自拔的困境。十五年前的那場風(fēng)波，令娜拉的性格發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變。安瑪莉的態(tài)度則與娜拉恰恰相反，她將娜拉帶大并撫養(yǎng)成人，直至與娜拉一同走進托爾瓦的家中，并帶大了娜拉的三個孩子。安瑪麗感恩托爾瓦一家對她的接納，以及孩子們對自己的信任，她理解托爾瓦的糾結(jié)與無奈，切身地感受到娜拉出走對托爾瓦一家人的打擊。因此，當(dāng)娜拉提出請安瑪麗說服托爾瓦辦理離婚手續(xù)時，安瑪麗斷然拒絕了娜拉的請求。關(guān)于婚姻中的自由，娜拉與安瑪麗的體認也有所不同，安瑪麗既不認同娜拉十五年前的出走，更不接受娜拉此次回來的訴求。在戲劇性的開端中，情節(jié)展開細膩婉轉(zhuǎn)又不乏矛盾沖突，完成了對前作《玩偶之家》的銜接，又能以此為人物賦予新的性格特質(zhì)。

發(fā)展部分由三個段落組成。即娜拉與托爾瓦的相持、娜拉與安瑪麗的沖突和娜拉跟女兒艾美的交鋒。第一段落為托爾瓦上場與娜拉談話。在這一段落中，人物的行動線比較清晰，娜拉的動機即是說服丈夫辦理離婚手續(xù)。而托爾瓦則手足無措，陷入娜拉走后自身的內(nèi)心困境中，最后斷然拒絕了娜拉的請求。作為發(fā)展部分的第一段落，編劇將托爾瓦設(shè)置為阻力人物，向觀眾交代了托爾瓦十五年來不肯簽訂離婚協(xié)議的理由，為轉(zhuǎn)折部分托爾瓦態(tài)度的反轉(zhuǎn)充分鋪墊。離家出走十五年后，娜拉再次見到丈夫，盡管此時她的內(nèi)心極不平靜，但畢竟她與托爾瓦結(jié)婚，并有了三個孩子，然而正如易卜生在《玩偶之家》中所展示的情節(jié)那樣，娜拉與丈夫之間的愛情并不純粹。在《玩偶之家·下集》發(fā)展的第一段落中，娜拉依然述說著她與托爾瓦婚姻生活中諸多的不自由，娜拉對丈夫說：“可你真正愛的是誰呀？因為那時在這兒的我，那不是我。你喜歡那樣，可我的舉動不過是在演戲。”[4]同時托爾瓦也道出了他們彼此之間的問題，正如托爾瓦所言：“我在你生活中的唯一價值就是能給你錢，能給你的朋友們找到工作或住處，你絕不考慮我也許沒有時間來幫助所有你覺得需要幫助的人的可能，或者你會說你要我?guī)湍切┟ψ屛姨貏e為難，但你一次次地催我盯我，你喋喋不休，讓我感到自己是那么的軟弱和窩囊?！盵5]從托爾瓦的這些臺詞中，我們不難看出易卜生筆下那個獨斷、自私、虛偽的海爾茂，在納斯筆下顯露出了不為人知的另一面，如此對白設(shè)計，無疑豐富了我們對于托爾瓦的認識。他與娜拉彼此不理解，娜拉的出走，不僅令托爾瓦倍感意外，而且很多人的同情，反倒使這個男人陷入多年的煩惱與無奈之中。顯然，在納斯看來，娜拉追求個人自由的舉動仍欠缺成熟。

發(fā)展部分的第二段落，主要敘述了娜拉再次請求安瑪麗幫其說服托爾瓦。事與愿違的是，安瑪麗已經(jīng)對娜拉失去了耐心，二人爆發(fā)了沖突。在這一段落中，安瑪麗是作者重點刻畫的對象。首先，安瑪麗作為當(dāng)時的傳統(tǒng)女性，其較為守舊的婚姻理念與敢于出走的娜拉格格不入，這種認識上的背離，在本段中得到了充分的展現(xiàn)。其次，安瑪麗又在一定程度上與娜拉有著共同點，即都有過離家出走多年，與丈夫、子女分隔多年的人生經(jīng)歷。這一共同之處，又有著各自不同的行為動機。娜拉的出走，源于其自身對婚姻的失望，以及對自由人生的渴求。安瑪麗甘愿屈身為女傭多年，一方面是為了維持自家生計，另一方面也是由于娜拉出走，其隨著歲月生發(fā)的對托爾瓦的理解，以及她將娜拉三個孩子從小帶大的感情所為。人物形象如此對比，就表面而言，安瑪麗的形象在追求自由的娜拉面前顯得如此刻板、陳舊，但從深層加以分析，便可意識到娜拉出走舉動的自私一面，以及安瑪麗對托爾瓦一家令常人近乎難以理解的無私的愛。在這一段落中，安瑪麗作為阻力人物，一步一步瓦解娜拉的訴求，加劇了娜拉身處的困境，同時引出了新的角色，即娜拉的女兒艾美，令本段與發(fā)展部分的第三段落實現(xiàn)了較為平滑的過渡。

娜拉的女兒艾美登場于發(fā)展部分的第三段落。母女重逢的場面本應(yīng)情感復(fù)雜令人動容，編劇卻別出心裁地對此場面加以陌生化，令母女二人之間的對話如同兩個不相干的人彼此寒暄一般，在這兩個角色之間制造了一種難以突破的隔膜。這對母女在隨后的對話過程中，二人對于婚姻的觀念又出現(xiàn)了難以調(diào)和的沖突。艾美寧可偽造母親娜拉死亡的證明，也不同意讓父母辦理離婚手續(xù)，因為這樣會破壞自己與銀行職員喬更的婚約。娜拉則極力勸說艾美為了她放棄這件婚事，仍然固執(zhí)地堅持自己那套婚姻是人生枷鎖的理念。這一段落的對話生動真實且富有說服力，二人各自的人生經(jīng)歷不同，她們的行為動機自然大相徑庭。娜拉是作為婚姻的叛逆者而存在的，艾美的愛情經(jīng)歷不同于母親，并未品嘗過婚姻的果實，因而她完全有理由期待并憧憬著未來的家庭。艾美與娜拉之間最為突出的理念差異，源于艾美幼年時，母親便撒手而去，她渴望母愛，渴望完整的家庭，因此她對婚姻的期待與憧憬，正是對自身童年時期缺失母愛的某種變相補償?？梢?，艾美愿意為婚姻做出奉獻，甘愿被家庭而束縛。相比安瑪麗，艾美對娜拉的態(tài)度要顯得更為抵觸，她甚至將娜拉十余年的寫作生涯全盤否定，因為在艾美看來，娜拉盡管有著追尋自由的勇氣，并且如今身份顯赫，卻仍是一個自私且不稱職的母親，艾美對娜拉如此抵觸亦源于此。親生女兒對自己的態(tài)度如此決絕，令娜拉再度失去走出困境的希望，以至于被逼至無人可及的孤島。這段情節(jié)既是承接安瑪麗、托爾瓦各自心理的折射，為情節(jié)不斷發(fā)展做鋪墊，更體現(xiàn)出娜拉與艾美母女二人思想觀念的激烈沖突。同時，細致地刻畫了娜拉和艾美不同人物性格，令作品的主題思想進一步豐富而深化。如果說，娜拉所追求的是個人的幸福與自由，而艾美則選擇與他人相融中感受充實與幸福。編劇如此設(shè)計母女二人十五年后這樣的見面，真是令人大呼意外，也令接下來高潮部分托爾瓦的轉(zhuǎn)變更加富有戲劇性，更能呈現(xiàn)出超乎預(yù)料的戲劇張力。

《玩偶之家·下集》劇照（圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）

劇本的轉(zhuǎn)折與結(jié)局部分是由頭部負傷的托爾瓦上場，與娜拉圍繞離婚證展開的對話組成，以娜拉再次出走作結(jié)。托爾瓦得知娜拉所寫的書已然暢銷，而且書中的男主人公就是他自己，這無疑令他大為惱火。書中的男主人公對女主角的種種輕慢舉動，恰恰是托爾瓦與娜拉以往生活的投射。出于自身名譽的考慮，以及對娜拉小說中對自己認識的駁斥，托爾瓦親自前往市政署辦理離婚手續(xù)，甚至為此與阻止他的身材高大的年輕官員大打出手。情節(jié)發(fā)展至此，托爾瓦的形象已發(fā)生了判若兩人的轉(zhuǎn)變。娜拉也在與托爾瓦的交流過程中，為丈夫出乎預(yù)料的舉動所觸動，我們可能預(yù)判娜拉會重新接納了托爾瓦，二人的關(guān)系也許能夠逐漸破冰。然而，更加富有戲劇性的一處突轉(zhuǎn)在于，娜拉并沒有因為托爾瓦的執(zhí)著而選擇收下離婚證書，而是選擇再度走出家門，這將意味著，娜拉將面臨法官的指控，放棄已擁有的名譽和財富，重新披荊斬棘理解并擁抱自由。同樣，托爾瓦也會因為這樣一次激勵事件的撞擊，而從新審視婚姻，尤其是對于自由的面對。可以說，這一突轉(zhuǎn)不僅完成了娜拉、托爾瓦的人物弧光，更重要的在于，借助娜拉與托爾瓦二人巨大的戲劇沖突，進一步豐富深化了戲劇的思想內(nèi)涵。

在表現(xiàn)娜拉與托爾瓦這一角色突轉(zhuǎn)的過程中，納斯為二人的臺詞設(shè)計堪稱絕妙。當(dāng)托爾瓦將離婚證交給娜拉時，娜拉反倒沒有接過證書，而是對托爾瓦說：“感謝你做的這一切……但是……我不再需要它了?！盵6]娜拉這樣的舉動，不僅令托爾瓦無比震驚，而且變得極為惱火。托爾瓦坦言辦理離婚手續(xù)是為了拯救娜拉，也要證明自己并不是娜拉小說中的那個丈夫。而娜拉則毫不讓步，毫不留情地揭穿托爾瓦的自私。此時二人的沖突逐步升級，甚至無以復(fù)加。接下來，編劇的臺詞處理更能體現(xiàn)二人復(fù)雜的內(nèi)心活動。

娜 拉：你就喜歡被人關(guān)心，被人照料……這就是你的全部生活……人人都為托爾瓦奉獻一切……一直如此……你本性難改。（沉默良久）

托爾瓦：……

娜 拉：……

托爾瓦：……

娜 拉：……

托爾瓦：……我不知道你該怎么辦，我不知道該怎么做……(又沉默良久，深思……)

娜 拉：……

托爾瓦：……

娜 拉：……

托爾瓦：……[7]

高潮頂點的臺詞表達幾乎沒有文字，而是在蘊含節(jié)奏的沉默中，通過演員無聲交流而呈現(xiàn)微妙而復(fù)雜的心理動作，起到了傳神的藝術(shù)效果，真可謂“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”。編劇如此設(shè)置情節(jié)，意在強調(diào)娜拉回家這一激勵事件對娜拉與托爾瓦的觸動之深，令二人對彼此的態(tài)度、對于婚姻的認識都產(chǎn)生了天翻地覆的轉(zhuǎn)變。如此處理亦能深化主題：在婚姻生活中，自由并非僅為個體專屬，夫妻雙方平等、尊重、相互理解、共同擔(dān)當(dāng)，這同樣是實現(xiàn)自由的前提，而要將這些真正落實到日常生活，顯然會有重重困難。納斯所寫的《玩偶之家·下集》，不僅回應(yīng)了易卜生《玩偶之家》娜拉出走怎么辦的難題，同時借助娜拉第二次出走，向我們又提出更為現(xiàn)實更為復(fù)雜的問題，即何謂自由？如何理解和踐行自由？筆者認為，這正是其作品主題思想深刻之所在。

值得指出的是，納斯特別強調(diào)其演出樣式，在劇本場景提示中寫道：“一個顯得空曠的房間，幾把椅子，也可置一桌，陳設(shè)極簡。感覺像個論壇。若是觀眾環(huán)繞的圓臺則更好。”[8]這樣的場景提示無疑適合小劇場演出，將整個舞臺看作為一個論壇，而且觀眾最好圍坐在舞臺周圍。如此設(shè)計，無疑拉近了觀眾與劇中人物的距離，力求提升觀眾的觀賞興趣和參與感受。另外，“門”是劇本中的重要道具。十五年前，娜拉因為不滿海爾茂將其當(dāng)成玩偶而從這扇門走出去；而今娜拉帶著十五年在外面的經(jīng)歷、體驗、認識與期盼，又從這扇厚重的門進來，雖然這扇門只是一個簡單的道具，卻將娜拉與托爾瓦、娜拉與安瑪麗、娜拉與艾美涇渭分明地隔開，娜拉與他們仿佛生活在兩個世界，而這兩個世界一方面是空間層面的間隔，另一方面亦主要強調(diào)了人物之間對愛情、婚姻等問題的態(tài)度與理解，更是各自復(fù)雜內(nèi)心世界的外化。

十五年前，娜拉走出家里的那扇門時是義無反顧的?！锻媾贾摇は录返慕Y(jié)尾部分，當(dāng)娜拉再次從那扇門走出，此情此景給接受者帶來的心靈震撼，與十五年前的出走不可同日而語。畢竟，正如娜拉在本劇的結(jié)尾所言：“我知道萬物更新的那天必將到來，人間眾生獲得自由會比今天的他們更加自由?！盵9]但愿這句借娜拉之口傳達的編劇心中之理想，能夠力透紙背，流進每一位心向自由之人的心田。

注釋：

[1]盧卡斯·納斯：《玩偶之家·下集》，胡開奇譯，《戲劇與影視評論》，2018年第5期。

[2]盧卡斯·納斯:《玩偶之家·下集》，胡開奇譯，《戲劇與影視評論》，2018年第5期，第100頁。

[3]在潘家洵所譯《易卜生戲劇四種》之《玩偶之家》中，娜拉的丈夫譯為托伐·海爾茂，娜拉孩子們的保姆譯為安娜。該書由人民文學(xué)出版社1958年出版；胡開奇所譯《玩偶之家·下集》，將娜拉丈夫譯為托爾瓦·海爾默，娜拉孩子們的保姆則譯成安瑪麗。

[4]盧卡斯·納斯:《玩偶之家·下集》，胡開奇譯，《戲劇與影視評論》，2018年第5期，第138頁。

[5]盧卡斯·納斯:《玩偶之家·下集》，胡開奇譯，《戲劇與影視評論》，2018年第5期，第133頁。

[6]盧卡斯·納斯:《玩偶之家·下集》，胡開奇譯，《戲劇與影視評論》，2018年第5期，第178頁。

[7]盧卡斯·納斯:《玩偶之家·下集》，胡開奇譯，《戲劇與影視評論》，2018年第5期，第179-180頁。

[8]盧卡斯·納斯:《玩偶之家·下集》，胡開奇譯，《戲劇與影視評論》，2018年第5期，第104頁。

[9]盧卡斯·納斯:《玩偶之家·下集》，胡開奇譯，《戲劇與影視評論》，2018年第5期，第187頁。