劉明飛

摘要：本文主要立足電視電影的內(nèi)部機(jī)制，以電視、電影的已有理論為參照，在當(dāng)下的影視文化格局中，解析“電視電影”的個(gè)性空間。全文通過(guò)探究“電視電影”的概念界定，把握“電視電影”的本體特性，總結(jié)“電視電影"對(duì)電影的趨近性和“電視電影”作為電視節(jié)目的傳媒性特征，探索電視電影類型化創(chuàng)作，并暢想電視電影的未來(lái)發(fā)展，旨在對(duì)電視電影作為一種新的藝術(shù)樣式的身份進(jìn)行確立，使得中國(guó)今后的“電視電影”的創(chuàng)作和運(yùn)作更加規(guī)范，更富活力，并且形成一種創(chuàng)作上的自覺(jué)意識(shí)，不斷提高“電視電影"的創(chuàng)作質(zhì)量，從而走上持續(xù)發(fā)展之路。

關(guān)鍵詞：電視電影，電影，電視節(jié)目，類型，持續(xù)發(fā)展

引言

“影視合流"從80年代末被國(guó)內(nèi)影視界提起，到現(xiàn)在電腦數(shù)字、通信技術(shù)的廣泛應(yīng)用，一系列新興娛樂(lè)類媒體隨之產(chǎn)生，打破了電影、電視、電腦多媒體、互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)的界限，并最終走向融合，即真正走向“合流"。這種“合流"改變了觀眾固有的視聽(tīng)觀念，也產(chǎn)生了一些“新生兒”，諸如網(wǎng)絡(luò)電視、手機(jī)電影、播客等等，包括最為大家熟知“電視電影"。隨著現(xiàn)代傳媒業(yè)的發(fā)展，影視合流在我國(guó)從80年代末提出到現(xiàn)在，已經(jīng)經(jīng)過(guò)了近二十年的探索與發(fā)展。在這樣一個(gè)影視競(jìng)爭(zhēng) 與整合并存發(fā)展的過(guò)程中，一種新的藝術(shù)形式應(yīng)運(yùn)而生，這就是“電視電影".作為影視合流的產(chǎn)物，“電視電影”已經(jīng)或者正在體現(xiàn)出電視傳媒和電影藝術(shù)整合發(fā)展的新亮點(diǎn)，它“雜取"這兩種傳播媒介或者說(shuō)藝術(shù)形式的優(yōu)勢(shì)，在“夾縫"中不斷調(diào)整自己，逐漸具備了獨(dú)特的審美內(nèi)涵、創(chuàng)作規(guī)范以及運(yùn)作方式，體現(xiàn)出自己作為獨(dú)立個(gè)體的特點(diǎn)。

一、電視電影：對(duì)銀幕化風(fēng)格的“無(wú)限接近”與適應(yīng)熒屏規(guī)范的“必然調(diào)整”

（一）電視電影獨(dú)特的創(chuàng)作思維方式

作為大眾傳播媒介，電視與電影都要通過(guò)畫面語(yǔ)言、鏡頭語(yǔ)言來(lái)完成造像，通過(guò)音響要素組合，蒙太奇聲畫組接來(lái)表意造型。電視與電影創(chuàng)作所運(yùn)用的創(chuàng)造性思維與鑒賞所運(yùn)用的審美再創(chuàng)造的思維機(jī)制也是基本一致的，都是視聽(tīng)影像的呈現(xiàn)，時(shí)空的融合，逼真性和假定性的相互依存，藝術(shù)感性和思維理性都變成了直觀的聲像符號(hào)。從電視、電影“親和"狀態(tài)下獨(dú)立出來(lái)的電視電影，其思維流程卻是以仿效電影為開(kāi)端，以電視播出為落點(diǎn)。首先，電視電影在思維層面的創(chuàng)作是遵循電影蒙太奇式拼貼組合的立體交叉式空間思維模式的，但是它又不同于電影的“黑箱”式欣賞環(huán)境，為了確保觀眾在開(kāi)放隨意的環(huán)境中順利完成觀看，必須考慮到電視觀眾看電視的思維和方式，進(jìn)行非常必要的線性構(gòu)思。也就是說(shuō)要融進(jìn)電視思維，甚至以線性思維為主，忌諱多空間、多線索敘述。

其次，電視電影在劇本創(chuàng)作中就既有意識(shí)地區(qū)別開(kāi)電影的題材，又追求電影劇本那樣嚴(yán)謹(jǐn)而有節(jié)奏的敘事結(jié)構(gòu)，以及獨(dú)特的電影語(yǔ)言和美學(xué)品位、內(nèi)涵。它要求突出比電視劇更深刻的主題，講究像電影里所含有的文化份量。但是，它作為在電視臺(tái)播出的電視節(jié)目，除了放心大膽地嘗試藝術(shù)探索外，又會(huì)主動(dòng)去迎合當(dāng)前電視媒體整體的娛樂(lè)文化氛圍，發(fā)揮自身敏捷靈活的優(yōu)勢(shì)，娛樂(lè)性地呈現(xiàn)社會(huì)熱點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)電視媒體的娛樂(lè)功能。這一切，創(chuàng)作者在構(gòu)思一部電視電影之前都會(huì)考慮到。

另外，電視電影在構(gòu)思中還要考慮對(duì)視聽(tīng)畫面的設(shè)計(jì)和處理，要考慮到畫面中通過(guò)入物對(duì)白敘事和動(dòng)作的細(xì)節(jié)性描繪增加信息量，要更注重畫面審美的寓意效果，而不是電影那樣的宏大的場(chǎng)面和強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊力，追求以小而精巧取勝.這是電視電影創(chuàng)作基本的指導(dǎo)思想。

（二）敘事的電視電影

在電視電影的表現(xiàn)形態(tài)上，基本還是采用電影的視聽(tīng)語(yǔ)言，它力圖在畫質(zhì)上與一般的電視劇形成區(qū)別，而且在畫面的構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)、視聽(tīng)節(jié)奏、音樂(lè)構(gòu)成等方面營(yíng)造一種電影感，體現(xiàn)出對(duì)銀幕化風(fēng)格的追求。然而，電視電影作為一種電視節(jié)目形態(tài)存在就決定如果某些電視電影最終不是為了走向影院，就必須要適應(yīng)屏幕播出的需要：形態(tài)上不宜過(guò)分追求場(chǎng)面的宏大壯觀，也不宜過(guò)分追求奇特，應(yīng)注重故事的精巧、人物的個(gè)性、表達(dá)的新鮮，最別傾向于中、近、特，大全景少用，采用4： 3畫面拍攝，不宜采用寬銀幕方式，要符合電視敘事規(guī)律和適應(yīng)電視觀眾的觀看習(xí)慣。

二、因“依附”而“獨(dú)立”——電視傳媒化帶來(lái)電視電影的“后天優(yōu)勢(shì)”

（一）主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)統(tǒng)攝下的電視電影

意識(shí)形態(tài)常被視為一套價(jià)值、信仰或意見(jiàn)的體系.電視世界是由意識(shí)形態(tài)符號(hào)組成的，“電視正是利用為社會(huì)大多數(shù)人所共同認(rèn)可和欣賞的符號(hào)程式，為大眾提供一個(gè)意識(shí)形態(tài)的表述模型?！敝袊?guó)電視電影因其電視播出特性，以及融入受眾生活的日常性，其創(chuàng)作過(guò)程同時(shí)也成為了一個(gè)逐漸確立社會(huì)主流價(jià)值的文化系統(tǒng)工程。首先，電視電影作為主流媒體的要求和特征特別明顯。較之電視電影，影院電影的創(chuàng)作可以更商業(yè)、更個(gè)人、更自由、更娛樂(lè)，而電視無(wú)論是國(guó)外還是國(guó)內(nèi)都沒(méi)有分級(jí)，作為非常主流的媒體，它有自己清晰的尺度和標(biāo)準(zhǔn)。其次，影院電影首要的是商業(yè)性和娛樂(lè)性，過(guò)分主流或者意識(shí)形態(tài)過(guò)于明顯的題材，影院電影會(huì)因考慮市場(chǎng)回報(bào)問(wèn)題而回避，但電視電影的電視播出特性，在主題和題材上與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的天然貼近性，社會(huì)新聞熱點(diǎn)、時(shí)尚信息的即時(shí)傳真性，以及受經(jīng)濟(jì)制約小的有利條件，卻可以使它勝當(dāng)此任。再次，即使是在表現(xiàn)更貼近人們生活的世俗倫常和情感關(guān)系的影片中，情感選擇也必須是遵循主流社會(huì)的道德規(guī)范和價(jià)值尺度的，比如說(shuō)在欲望與責(zé)任的取舍上，被含蓄地加以維護(hù)的必然是中國(guó)傳統(tǒng)核心家庭的完整和周全。

（二）電視節(jié)目化的電視電影

首先走下電影的“圣殿”。類似電影的電視電影，卻永遠(yuǎn)不可能像影院電影那樣對(duì)自己的觀眾“放心”。當(dāng)電視電影一旦成為了電視節(jié)目，它就注定成了人們?nèi)粘５囊环N文化消費(fèi)，人們的觀看方式不再是看電影時(shí)的那種“觀賞式”，它變成了看電視劇一樣的“閱讀式"。如果說(shuō)對(duì)電影藝術(shù)的欣賞是具有強(qiáng)烈的儀式感，那么從電視上看到電視電影，甚或是從大銀幕上搬來(lái)的普通影片，那種儀式中的神圣性不可阻止地被消解，夢(mèng)一樣的“超驗(yàn)”體驗(yàn)也就無(wú)法像在影院里那樣去實(shí)現(xiàn)，取而代之的是：隨意、時(shí)斷時(shí)續(xù)的“日?！斌w驗(yàn)；其次固定的時(shí)長(zhǎng)完整的故事。電影頻道每天都有八九部中外片，都在給觀眾講述一個(gè)個(gè)完整的故事。電視連續(xù)劇是建立在一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的跨度上講述一個(gè)完整的故事，電視電影卻能在一個(gè)不太長(zhǎng)的時(shí)間里給予人們一次完整故事的體驗(yàn)，而不是像電視連續(xù)劇那樣用懸念來(lái)吊人胃口.在快節(jié)奏消費(fèi)的今天，電視電影在電視上一個(gè)常規(guī)故事片的時(shí)長(zhǎng)里講述一個(gè)完整的故事（即使是系列片每一個(gè)故事也是獨(dú)立的），往往更符合人們的接受心理，這是電視電影令觀眾愿意接受它的重要原因之一。最后則是包裝策略。在大眾傳媒盛行的時(shí)代，電視欄目的推行，沒(méi)有不經(jīng)過(guò)包裝的。從片頭、演播室到主持人，無(wú)一不精心“打扮"”，突出時(shí)代氣息和文化品味，形成自己的風(fēng)格。然而，不同于一般的電視節(jié)目，電視電影無(wú)法從每一個(gè)構(gòu)成要素上去包裝，它是以一個(gè)既成的不可打散的整體呈現(xiàn)在觀眾面前的。其宜傳不可能向電影那樣在上映前借助各種媒體大肆宜傳造勢(shì)，先聲奪人，吊足觀眾的胃口.但是電視電影又不能只是被動(dòng)地等待觀眾恰好把遙控器調(diào)到電影頻道，或者想憑借閃入觀眾眼中的一兩個(gè)鏡頭就讓觀眾流連忘返。因此，對(duì)電視電影的包裝，最切實(shí)可行的就是要做好“節(jié)目預(yù)告"。

三、電視電影的持續(xù)發(fā)展之路

（一）樹(shù)立電視電影的精品意識(shí)，實(shí)施精品戰(zhàn)略

1.穩(wěn)定的創(chuàng)作隊(duì)伍

打造電視電影精品，首先要形成一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的電視電影創(chuàng)作隊(duì)伍據(jù)相關(guān)資料記載，電影頻道曾作過(guò)統(tǒng)計(jì)，電視電影創(chuàng)作隊(duì)伍每年都有30%左右的新企業(yè)進(jìn)入，也有一些企業(yè)退出，新舊更替非常頻繁，走馬燈似的創(chuàng)作隊(duì)伍，必然缺乏對(duì)電視電影事業(yè)的忠誠(chéng)，不利于整個(gè)事業(yè)的穩(wěn)定提高。

2.專業(yè)的創(chuàng)作水平

電視電影的一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作的專業(yè)水平需要提高。一度創(chuàng)作的不足主要是針對(duì)一些社會(huì)資金先期投拍然后按質(zhì)論價(jià)收購(gòu)的電視電影。電影頻道出臺(tái)這樣的政策，是為了給社會(huì)制片單位更廣闊和自由的創(chuàng)作空間，而從實(shí)際拍攝效果來(lái)看，劇本創(chuàng)作的欠缺暴露出了問(wèn)題的所在，因此，嚴(yán)格而專業(yè)地對(duì)劇本把關(guān)的機(jī)制必須有效地建立起來(lái)，使電影頻道的該項(xiàng)政策能真正發(fā)揮激勵(lì)的作用。

（二）培養(yǎng)市場(chǎng)環(huán)境實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作

1.多渠道播出

沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)就沒(méi)有市場(chǎng)。電視電影首先要實(shí)現(xiàn)多渠道播出，要打破中央臺(tái)電影頻道一統(tǒng)天下的壟斷局面，加快地方專業(yè)電影頻道的開(kāi)播并且要吸引他們參與到電視電影的制作和播映中來(lái)。近年來(lái)，確實(shí)應(yīng)該可以給電視電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)提供一個(gè)契機(jī)。除了電視外，電影院、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等多種播放手段同時(shí)并存，觀眾娛樂(lè)觀賞電視電影的方式可以變得多層次化，電視電影也可以從中找到新的市場(chǎng)空間，從而為制作單位帶來(lái)多渠道的收入。

2.建構(gòu)受眾市場(chǎng)

沒(méi)有受眾，電視電影一切理論上的優(yōu)勢(shì)都是空談。中國(guó)電視臺(tái)具有國(guó)有公共性質(zhì)，而.國(guó)外是商業(yè)電視網(wǎng)，這就注定中國(guó)的電視電影與西方國(guó)家在題材、樣式和價(jià)值觀上的不同。我們已經(jīng)明確了電視電影的概念，在這種前提下，促使電視電影批量化地生產(chǎn)和制作，形成質(zhì)與量的統(tǒng)一，就應(yīng)該從以下方面去進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作：

首先，要根據(jù)觀眾收視需要和文化消費(fèi)語(yǔ)境確立電視電影的題材、風(fēng)格、樣式的策劃；電視電影屬于短片，散播在電視上不會(huì)有較好的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)效益，也會(huì)讓制片商不愿對(duì)影片下工夫。在這種狀態(tài)下，類型片劇場(chǎng)化和系列片是電視電影開(kāi)拓市場(chǎng)空間的一個(gè)捷徑，應(yīng)根據(jù)不同類型安排欄目化播出滿足特定觀眾和觀眾特定需要。

其次，適應(yīng)受眾的多向選擇。如前所述，電視、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)等多種媒體的出現(xiàn)，遣成了電影市場(chǎng)的多元化和觀眾觀影方式的多向化，應(yīng)意識(shí)到電視電影的優(yōu)勢(shì)：電視電影從制作之初就是為小屏幕設(shè)計(jì)，它的故事結(jié)構(gòu)、類型樣式都完全考慮到小屏幕放映的特性和觀眾收視習(xí)慣。一般來(lái)說(shuō)，電視電影在小屏幕媒體上的發(fā)行更便當(dāng)，應(yīng)該也會(huì)收到好的經(jīng)濟(jì)效益。

其三，積極開(kāi)拓農(nóng)村電視電影市場(chǎng)。我國(guó)電視電影中農(nóng)村題材的作品占有非常多的數(shù)量，許多的優(yōu)秀作品，反映了農(nóng)民生存的現(xiàn)狀，散發(fā)出鮮活的農(nóng)村生活氣息，所講述的故事也為農(nóng)民所喜聞樂(lè)見(jiàn)。電視電影可以選擇一些優(yōu)秀的農(nóng)村題材作品制成拷貝，送到農(nóng)村去放映，尤其是那些電影頻道尚未能覆蓋的山區(qū)，像當(dāng)初的“電影下鄉(xiāng)”那樣，既宜傳了自己，又送去了精神的食糧，還創(chuàng)造了“潛市場(chǎng)”。

3.拓展本土和海外市場(chǎng)

要積極開(kāi)辟本土電視頻道以外的國(guó)際電視電影市場(chǎng)和音像市場(chǎng)。電視電影應(yīng)達(dá)到應(yīng)有的清晰度以區(qū)別于其他電視節(jié)目，應(yīng)該更多使用數(shù)碼技術(shù)來(lái)拍攝.這樣既可保證電視播放時(shí)的清晰度，又可擇其優(yōu)者制成拷貝在國(guó)內(nèi)城市放映，還可以送到國(guó)外進(jìn)行影視節(jié)目交易.各電影頻道還應(yīng)加強(qiáng)獲獎(jiǎng)影片或者黃金時(shí)段播放的影片的宣傳。

結(jié)語(yǔ)

電視電影的拍攝，不僅增加了電影頻道國(guó)產(chǎn)片的節(jié)目源，更是作為一種獨(dú)具個(gè)性的新藝術(shù)樣式帶給觀眾新鮮的感受，并且成為中國(guó)培養(yǎng)年輕導(dǎo)演的陣地，以及藝術(shù)探索的“試驗(yàn)田”。電視電影在自我完型的過(guò)程中，以自己切實(shí)的努力在創(chuàng)作上不斷進(jìn)步，優(yōu)秀的作品不斷涌現(xiàn)，部分影片還在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。廣電總局批準(zhǔn)設(shè)立電視電影“百合獎(jiǎng)”，中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)以及北京大學(xué)生電影節(jié)中也專門設(shè)立電視電影獎(jiǎng)項(xiàng)，鼓勵(lì)支持優(yōu)秀電視電影的拍攝。一批專家學(xué)者也紛紛向電視電影投去關(guān)注的目光，并撰文研究，以期作出理論上的探索來(lái)給創(chuàng)作者有益的啟示，持續(xù)電視電影健康繁榮地發(fā)展。在當(dāng)今的電視電影界，實(shí)施精品戰(zhàn)略，將電視電影進(jìn)行批量制作和生產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)，是正要面臨的突破口。

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