市場為何容得了渣劇

譚飛

電視劇全面進(jìn)入“快消品”時代是必然要經(jīng)歷的一個階段。以往能流傳到今天的電視劇實際并不多，能讓觀眾選擇重復(fù)觀看的劇集，基本上都具備文化性、內(nèi)容性和思想性這幾個方面。

進(jìn)入新世紀(jì)第二個10年后大家發(fā)現(xiàn)，隨著智能手機(jī)的應(yīng)用，網(wǎng)絡(luò)上的信息太多太濫了，包括每年產(chǎn)出的各種題材的影視劇。雖然產(chǎn)出的劇集很多，但大家很少能像以前一樣茶余飯后對一部電視劇評頭論足，除非有兩點：要么特別好，要么特別“渣”。前者具備筆者前面講到的幾點共性，而后者當(dāng)然也存在共性，比如：荒唐性、拙劣性和浮夸性。

所以好有好的特點，壞有壞的講究。但為什么市場會對“渣劇”寬容呢？因為不在乎，有選擇空間。

如今可以觀看一部電視劇渠道很多，作為一種娛樂消費(fèi)產(chǎn)品，看電視劇、看哪部電視劇都不再是唯一的選項，不喜歡看那就跳過去不看。對于片商和播放平臺來說，只要不被禁播，那么剩下的就交給觀眾。拍戲的人能賺錢就行，不會在意這部戲到底拍得怎么樣，更不會在乎三觀、服化道或表演之類的問題。雖然大家都很清楚，“渣劇”之所以“渣”，不外乎演員演技不給力，劇情不著調(diào)，三觀有問題，服化道夸張不考究等等問題，然而除非觸及歷史或政治底線，很少有人會去較真。

太寬容的環(huán)境容易滋生不對藝術(shù)負(fù)責(zé)的作品，因為沒有問責(zé)，不較真。試想，如果“渣劇”能像商品一樣接受市場的嚴(yán)格評級和中介的仲裁，如果能讓觀眾組成類似民意代表那種機(jī)制，針對一些不負(fù)責(zé)任的“渣劇”，可以跟主管單位直接溝通，影響相關(guān)演員、導(dǎo)演、編劇甚至制片方的藝術(shù)生命和收入，讓他們知道自己要對觀眾負(fù)責(zé)，對藝術(shù)負(fù)責(zé)，要么別拍戲，要么就精益求精，這樣一來市場自然就嚴(yán)格了許多。

當(dāng)然筆者說的未必很現(xiàn)實，畢竟國外“渣劇”也不少，只是優(yōu)勝劣汰下，觀眾可以選擇不看、不買賬，投錢虧了的人多了也就精了，不會再為“渣劇”買單，斷了這些人的營養(yǎng)來源，時間長了也就會給好劇留下生存空間了。

雖然大多數(shù)情況下，再“渣”的劇也有收視率，甚至還有人捧，畢竟觀眾的審美和文化素質(zhì)參差不齊，有人看的就是熱鬧。這就存在一個相輔相成的問題了：“渣劇”拉低觀眾審美，低審美觀眾催生“渣劇”的不斷產(chǎn)出。為了娛樂，皆大歡喜?！霸鼊　崩镉形蚁矚g的明星，劇情也滿足人的幻想，這是一部分觀眾的思維；我請得起明星，劇情寫得夠浮夸，肯定有人愛看，看就能賺錢，這是一部分“渣劇”的思維。好在我們發(fā)現(xiàn)觀眾的審美正在提高，或許可能用不著筆者提出的問責(zé)機(jī)制，當(dāng)賴以生存的土壤開始選擇好種子才能發(fā)芽的時候，說明大家的審美水平普遍提高了，那時“渣劇”自然會萎縮直到消失。▲

（作者是策劃人、監(jiān)制、《四味毒叔》創(chuàng)始人）