1952年，法國紀(jì)實(shí)攝影家亨利·布勒松出版《決定性瞬間》，從此,“決定性瞬間”和亨利·布勒松一起聞名于世,指導(dǎo)了一代又一代的紀(jì)實(shí)攝影人,取得了輝煌的成就。布勒松的“決定性瞬間”說來源于這樣一種認(rèn)識(shí)，即“世界上任何事物都有其決定性時(shí)刻”，對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影來說就是：世界上的萬事萬物隨時(shí)隨地都處于不停的運(yùn)動(dòng)中，它們之間會(huì)發(fā)生各種各樣的分離和組合。在一定的條件下，某些形象突然相遇組合到一起，就能產(chǎn)生一定的意義，反映出事物的某種內(nèi)在本質(zhì)，這種瞬間就是“決定性瞬間”。

筆者理解，決定性的瞬間就是指那些最重要、最有意義、最能反映出事物內(nèi)在本質(zhì)的瞬間，也可指那些最有趣、最美妙的瞬間。這里有兩種情況：一是事物發(fā)展到一定程度，即將引起質(zhì)變的瞬間。比如恒星遇到黑洞，黑洞巨大的引力把恒星撕裂，進(jìn)而吞噬，撕裂的瞬間就是這一天體演變的“決定性瞬間”，如果能拍到這一刻，就是一張好照片。二是事物在空間位置上分布、形成的一種美的瞬間。

比如，去拍雨后的草原，這里有鮮翠欲滴的牧草，還有一群潔白的羊羔和兩個(gè)穿著民族服裝騎馬放牧的少年，更讓人驚喜的是，天空上還有一道明亮的彩虹，如果此時(shí)立馬找好角度拍下來，也是一張好照片。另外，微觀世界里也有這種情況，比如碳原子的不同排列方式形成了不同的物質(zhì)，一種是緊密堅(jiān)實(shí)的金剛石，另一種是松散稀軟的石墨。

馬克思主義認(rèn)識(shí)論認(rèn)為，世界是物質(zhì)的，物質(zhì)是運(yùn)動(dòng)的，運(yùn)動(dòng)是絕對(duì)的。物質(zhì)的量變積累到一定程度，就會(huì)引起質(zhì)變，形成新的物質(zhì)。在強(qiáng)調(diào)“運(yùn)動(dòng)”這一點(diǎn)上，“決定性瞬間”和馬克思主義哲學(xué)有著緊密的聯(lián)系，所以它也有了哲學(xué)的屬性，另辟蹊徑，打開了一扇認(rèn)識(shí)世界的窗戶。

從藝術(shù)屬性來說，紀(jì)實(shí)攝影和紀(jì)錄片同屬視覺藝術(shù)范圍，它們有一些相似之處。照片和錄像都是對(duì)物質(zhì)世界的復(fù)制，它們之間的區(qū)別在于存在的狀態(tài)不同。前者是凝固的，后者是運(yùn)動(dòng)的，無數(shù)張照片的聯(lián)接又變成了運(yùn)動(dòng)的圖像，這是它們既互相區(qū)別又互相聯(lián)系的地方。它們作用于人的視覺，深入人的內(nèi)心，讓人了解世界，表達(dá)情感，認(rèn)識(shí)事物的本質(zhì)。捕捉“決定性瞬間”，是紀(jì)實(shí)攝影和紀(jì)錄片兩種藝術(shù)創(chuàng)作的共同手段，而紀(jì)實(shí)攝影可謂是先驅(qū)，借鑒“決定性瞬間”這一理念，紀(jì)錄片創(chuàng)作會(huì)得到有益補(bǔ)充。

紀(jì)錄片是通過對(duì)人和事件的記錄，展示人物性格，挖掘事件真相。在事件發(fā)生發(fā)展的過程中，創(chuàng)作者以同步拍攝為手段，記錄真實(shí)的時(shí)間、真實(shí)的空間發(fā)生的真人真事。紀(jì)錄片的本性是紀(jì)實(shí)性，真實(shí)是紀(jì)錄片的生命。“決定性瞬間”理論與電視紀(jì)錄片的關(guān)聯(lián)在于，紀(jì)錄片推動(dòng)結(jié)構(gòu)發(fā)展，展示人物性格所需的情節(jié)，都需要關(guān)鍵性的瞬間和片段。筆者理解，“決定性瞬間”對(duì)紀(jì)錄片來說應(yīng)該是一個(gè)片段，長短不一，短的幾秒，長的幾分鐘。

情節(jié)是人物性格的發(fā)展史、人物之間的關(guān)系史和矛盾沖突的演變史。紀(jì)錄片拍攝者所記錄的過程，不是監(jiān)控錄像，而是以瞬間展示過程，通過片段預(yù)示結(jié)局。所以這些“瞬間”和“片段”，被賦予了表現(xiàn)整體和全貌的重任。如何完成這一重任？就在于選擇和捕捉那些最具特征的、最有動(dòng)感和趨向感的瞬間和片段，對(duì)推動(dòng)事件進(jìn)程或人物命運(yùn)起決定作用的瞬間或片段。比如，久別重逢的親人相見時(shí)的擁抱痛哭。這樣的瞬間或片段從結(jié)構(gòu)上來說是構(gòu)成紀(jì)錄片的關(guān)鍵點(diǎn)，從內(nèi)容上來說是推進(jìn)情節(jié)演進(jìn)的重要因素，也可以說是紀(jì)錄片的靈魂?，F(xiàn)在野生鳥類紀(jì)錄片的拍攝，都看重交配和孵化環(huán)節(jié)，拍不到這兩個(gè)環(huán)節(jié)的鏡頭，其他方面拍得再好，導(dǎo)演也認(rèn)為片子不成功，因?yàn)槿鄙倭藙?dòng)物生命過程中的重要環(huán)節(jié)，真實(shí)性和說服力都大打折扣。本質(zhì)上，這是紀(jì)錄片缺乏“決定性瞬間”而失敗的最好例證。

亨利·布勒松1933年拍攝了《圣拉扎爾火車站背后》這樣一張照片，畫面上一個(gè)男人跳過水坑，背景海報(bào)上，一個(gè)女人在跳舞，水坑里有兩個(gè)斷裂的鐵箍。英國BBC公司出版的紀(jì)錄片《攝影藝術(shù)百年史》中，一位專家說：“歷史總是被人類喻為車輪，而這個(gè)斷了。它是30年代早期的預(yù)言家，只從這一張照片中，就預(yù)示了歐洲即將的遭遇——?dú)W洲跳向未知，就因?yàn)榇耍@是一張偉大的照片。”布勒松的照片所截取的瞬間，不僅是當(dāng)時(shí)發(fā)生在他眼前的一瞬，更是事件此前此后整個(gè)過程中的一個(gè)高峰。優(yōu)秀的紀(jì)錄片創(chuàng)作者不僅要知道自己拍什么，還要對(duì)自己所處的環(huán)境和時(shí)代有深刻的認(rèn)識(shí)，使捕捉到的鏡頭有更多更深的意義。

布勒松認(rèn)為，攝影作品承擔(dān)著重要的社會(huì)責(zé)任，每個(gè)攝影師都應(yīng)具有尊嚴(yán)感，都應(yīng)意識(shí)到：無論一幅攝影作品畫面多么輝煌、技術(shù)多么到位，如果它遠(yuǎn)離了愛，遠(yuǎn)離了對(duì)人類的理解，遠(yuǎn)離了對(duì)人類命運(yùn)的認(rèn)知，那么它一定不是一件成功的作品。他告訴我們，技術(shù)和工具不是最重要的，重要的還是創(chuàng)作者頭腦。

“決定性瞬間”理論問世以來，讓很多紀(jì)實(shí)攝影人獲益，使他們少走了很多彎路。紀(jì)錄片創(chuàng)作者在長期的實(shí)踐中，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了很多優(yōu)秀作品。如果能更多理解“決定性瞬間”的內(nèi)涵，捕捉更多的“決定性瞬間”，作品的生命力就會(huì)更強(qiáng)。作品在結(jié)構(gòu)上會(huì)更加輕盈靈巧，在內(nèi)容上會(huì)更加扎實(shí)生動(dòng)，在作品風(fēng)格上會(huì)更加不拘一格。中國紀(jì)錄片導(dǎo)演張同道說：“對(duì)于紀(jì)錄片來說，‘捕捉’是一種關(guān)鍵能力。把現(xiàn)實(shí)里的故事鮮活地、美學(xué)地捕捉下來，還原生活的質(zhì)感，就會(huì)編織出動(dòng)人的藝術(shù)情節(jié)。”“決定性瞬間”的美好境界觸手可及，紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)該努力抓住它?！?/p>