淺析嗩吶獨(dú)奏曲《衛(wèi)水情》

段德方

引 言

每一首音樂作品，都蘊(yùn)含著音樂家自己對生活的理解與感悟。嗩吶曲《衛(wèi)水情》既包含了作曲者趙吉峰多年來對音樂知識和演奏技法的積累，又飽含著他對生活的感悟。只有認(rèn)真了解作者及創(chuàng)作背景，認(rèn)真分析作品，才能更深入了解作品的深刻內(nèi)涵。

一、曲作者趙吉峰

該曲作者趙吉峰出生于1956 年，幼時即對民族吹管樂產(chǎn)生興趣，不僅精通嗩吶、笛子等吹管樂器，而且對弓弦、彈撥、打擊樂等樂器也甚是熟悉，甚至可以通背戲曲打擊樂“鑼鼓經(jīng)”。其作品有《衛(wèi)水情》、《幸福路上》、《賽馬（嗩吶改編）》、《麥場新歌》等。

1973 年，新鄉(xiāng)地區(qū)豫劇團(tuán)到原陽縣豫劇團(tuán)選拔藝術(shù)拔尖人才，趙吉峰成為重點選拔對象。1979 年，進(jìn)入新鄉(xiāng)地區(qū)豫劇團(tuán)，從事笛子、嗩吶、打擊樂兼豫劇唱腔設(shè)計工作。1986 年年底，趙吉峰從新鄉(xiāng)地區(qū)豫劇團(tuán)調(diào)入新鄉(xiāng)地區(qū)群眾藝術(shù)館文藝輔導(dǎo)部，開始從事群眾文化工作。1987 年，因新鄉(xiāng)撤地建市，趙吉峰被并入新鄉(xiāng)市群眾藝術(shù)館文藝輔導(dǎo)部至今。崗位變了，但對藝術(shù)的追求沒有改變。他把所有的精力投入到群眾文化活動中去，不辭辛苦地到鄉(xiāng)村基層進(jìn)行業(yè)務(wù)輔導(dǎo)，足跡踏遍了新鄉(xiāng)的山山水水，無數(shù)的民間藝術(shù)苗子在他的輔導(dǎo)、啟發(fā)下走上了藝術(shù)之路、富裕之路。對于他本人來講，要想開展一些群眾性的文化活動是件非常容易的事情，因為他掌握的基層文藝團(tuán)體特別多。精湛的藝術(shù)造詣、出色的業(yè)務(wù)能力，使趙吉峰成為新鄉(xiāng)市群眾藝術(shù)館的業(yè)務(wù)骨干之一。當(dāng)時的王存信館長非常珍惜這一難得的人才，在其沒有大學(xué)文憑的情況下，破格為其評定中級職稱。

二、《衛(wèi)水情》的創(chuàng)作背景

（一）衛(wèi)河簡介

《衛(wèi)水情》這首曲子是根據(jù)衛(wèi)河的新鄉(xiāng)河段多年來的變遷寫成，滿懷作曲者對自然河川的熱愛，對美好生活的向往和回憶，也包含了作曲者對保護(hù)自然的倡導(dǎo)，對環(huán)境污染的反對。衛(wèi)河（Wei River，亦作Wei Ho 或Wei He），中國海河水系南運(yùn)河的支流，是由古代的白溝、永濟(jì)渠、御河演變而來，發(fā)源于山西太行山脈，流經(jīng)河南新鄉(xiāng)、鶴壁、安陽，沿途接納淇河、安陽河等，至河北館陶與漳河匯合稱漳衛(wèi)河。再流經(jīng)山東臨清入南運(yùn)河，至天津入海河。今在滄縣南又挖成捷地減河，引洪水直接入海。有傳說源頭在輝縣市，衛(wèi)河初名“清河”，是經(jīng)過新鄉(xiāng)市的一條重要的河流。衛(wèi)河不僅繁榮了新鄉(xiāng)市的經(jīng)濟(jì)，也承載了新鄉(xiāng)人民的情懷。歷史上衛(wèi)河曾叫做“御河”，相傳在隋煬帝掌權(quán)之時，皇帝非常想去江南游玩，但又苦于道路的原因，修建了一條橫貫?zāi)媳钡拇筮\(yùn)河。其將大小河流挖通，使河道變寬變大。并且將其名“清河”改名為“御河”，來表示是為皇帝所創(chuàng)建的河流。這條運(yùn)河在之后也為沿途的城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出了不小的貢獻(xiàn)。到了明代，衛(wèi)輝的知縣因為隋煬帝的名聲不好，決定將“御河”的名稱做改動。因當(dāng)時“衛(wèi)輝”有一個“衛(wèi)”字，且“御河”經(jīng)過當(dāng)時的“天津衛(wèi)”（也就是現(xiàn)在的天津），“天津衛(wèi)”中也帶有一個“衛(wèi)”字，且新鄉(xiāng)在春秋時屬衛(wèi)地，所以將當(dāng)時的“御河”改名為現(xiàn)今的“衛(wèi)河”。

（二）衛(wèi)河傳說

據(jù)說，孟姜女哭長城的地方就是在古代的衛(wèi)國，現(xiàn)今新鄉(xiāng)地界。孟姜女的兩行眼淚后來化作了新鄉(xiāng)的東西兩條孟河，由于東西孟姜女河都注入到衛(wèi)河之中，每當(dāng)百姓們談及孟姜女的故事時，都無不惋惜地說：“衛(wèi)河的水就是孟姜女的眼淚?！边@個感人肺腑的愛情故事在新鄉(xiāng)地域被廣為傳頌。貞烈的孟姜女鮮明獨(dú)特的人物性格也被人們當(dāng)作女子珍惜貞潔的典范，用來教育后人要保持純正高潔的人生態(tài)度。衛(wèi)河古時的歷史大概就是這樣。到了近現(xiàn)代，由于改革開放、大力發(fā)展經(jīng)濟(jì)的原因，加上人們對衛(wèi)河的保護(hù)意識淡薄，人們對衛(wèi)河的污染愈加嚴(yán)重。衛(wèi)河的生機(jī)不再，每每經(jīng)過衛(wèi)河的岸邊都可以聞到一股難聞的氣味。這種情況嚴(yán)重影響到了衛(wèi)河的聲譽(yù)，所以在這之后政府大力投資治理污染，使衛(wèi)河的水逐漸煥發(fā)生機(jī)，成為了新鄉(xiāng)市一道亮麗的風(fēng)景線?！缎l(wèi)水情》正是基于這一歷史背景所創(chuàng)作的一首嗩吶獨(dú)奏曲。

三、通過《衛(wèi)水情》淺析嗩吶技巧的運(yùn)用

（一）《衛(wèi)水情》基本技巧

《衛(wèi)水情》是一首典型的嗩吶獨(dú)奏曲，該曲中運(yùn)用了許多嗩吶技巧，其中還有一種獨(dú)特的“嗩吶反吹”技術(shù)，是一種難度相對較大的吹奏法。

其中使用了許多基礎(chǔ)技巧，比如連奏、單吐、雙吐、三吐。連奏就是幾個音用一口氣吹出來，使樂句更加連貫自然。單吐即一音一吐。雙吐即“一突一苦”，“突苦”就是在兩個音中第一個吐音發(fā)“突”音，接著第二個音發(fā)“苦”音，產(chǎn)生“突苦突苦”的效果，形成連續(xù)的顆粒性音色，音與音之間沒有粘連，節(jié)奏鮮明，常用在節(jié)奏速度較快，情感表達(dá)較活躍的地方。三吐類似于雙吐，只不過“突苦”變成了“突突苦”。

（二）《衛(wèi)水情》特殊技巧

在《衛(wèi)水情》中除了一些基本技巧之外，還運(yùn)用了“顫音”的手法。其中“顫音”也分為四種：分別為氣顫音、齒顫音、指顫音、小臂顫音。在《衛(wèi)水情》中主要使用的是氣顫音和指顫音，在本文中就不對齒顫音和小臂顫音作過多闡述。氣顫音是演奏者吸入大量空氣，控制自身的小腹，使其進(jìn)行有規(guī)律的收縮運(yùn)動，通過空氣呼出的體積大小變化使音色產(chǎn)生類似于弓弦樂器揉弦的效果。這種方法特別適用于長音的演奏，長音如果不加修飾地演奏，會給人枯燥單調(diào)之感。氣顫音的使用會讓長音煥發(fā)生機(jī)，更好地為情感表達(dá)服務(wù)，也能更好地傳遞作曲家想要表達(dá)的信息。指顫音是演奏者通過手指的上下移動，形成的一種類似鋼琴顫音、震音的效果，屬于裝飾音的一種。其目的就是為了給某個較長的單音作裝飾，增添其藝術(shù)色彩。

該曲還有兩種最具有特色，也是難度最大的技巧：“簫音吹奏”和“嗩吶反吹”技術(shù)。其中“簫音吹奏”是一種利用嗩吶來模仿“蕭”音色的獨(dú)特吹法，其原理即利用上下嘴皮的肌肉拉力，對嗩吶哨片產(chǎn)生一種由外而內(nèi)的壓力。通過嘴皮的拉力，使哨片產(chǎn)生一定程度的形變，哨口開口變小，音色更加柔和。與嗩吶原本的音色產(chǎn)生鮮明的對比，適合利用“簫音吹奏”表現(xiàn)對比強(qiáng)烈的段落，突出情感對比?！皢顓确创怠庇址Q“笛管反吹”，是一種演奏者利用嗩吶吹奏出類似于塤的音色。這種吹奏法的使用，使嗩吶的表現(xiàn)力范圍拓寬，不僅可以吹出明亮的音色，也可以吹出類似于塤的柔暗的音色。在《衛(wèi)水情》中第一部分到第二部分的過門時，開始做“嗩吶反吹”的準(zhǔn)備：即將嗩吶反過來拿，將嗩吶碗向下滑動至底部，不借助嗩吶哨片，通過另一頭的笛管吹出聲響。

四、《衛(wèi)水情》曲式結(jié)構(gòu)與表達(dá)思想

（一）《衛(wèi)水情》曲式結(jié)構(gòu)

《衛(wèi)水情》是一首中國嗩吶獨(dú)奏曲，中國民樂在曲式結(jié)構(gòu)上相較于西洋樂具有一定的模糊性，曲式結(jié)構(gòu)相對較為不規(guī)整。但據(jù)分析《衛(wèi)水情》結(jié)構(gòu)類似于西方曲式中三段體曲式，分為呈示部（A）、中部（B）、再現(xiàn)部（C）。其中A 分為a1、a2、b 三部分，中部分為c、a3 兩部分，再現(xiàn)部又分為a4、d2、d2 三部分。

（二）樂曲第一部分

首先我們從開頭的散板引子可以看出，其音樂的主題動機(jī)與之后的音樂動機(jī)緊密相關(guān)，其主要材料就是散板引子開頭的音高素材。由整曲可見這個音高素材貫穿了整首《衛(wèi)水情》的始終，《衛(wèi)水情》由這個音高素材進(jìn)行變奏、變化，由此產(chǎn)生情感變化。一段較為高亢的引子結(jié)束后，開始了呈示部的a1 部分（3—40）。此段開頭明顯還是引子的音高素材，只不過在此基礎(chǔ)之上又進(jìn)行了變奏延展，利用節(jié)奏型和主題動機(jī)的音高素材變化呈現(xiàn)a1 部分，使主題動機(jī)突出鮮明。這樣寫作不僅使這一部分音樂不斷重復(fù)展現(xiàn)主題樂思，也使音樂更加具有跳動性。這一段就可以明顯感覺出作者圍繞著衛(wèi)河新鄉(xiāng)河段周邊的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、城市建設(shè)而感到欣喜不已的心情，這種愉悅的心情不僅通過速度較快的十六分音符展現(xiàn)出來，也通過其中的部分切分節(jié)奏展現(xiàn)。速度較快的十六分音符和切分音符的縱橫交織，為主題動機(jī)的展現(xiàn)增添了許多色彩。

在（過門）之后又開始了相似的同頭部分a2。之后的音高隨著變形后的主題進(jìn)行呼應(yīng)式演奏，且作曲者有意將音符時值刻意拉長，將原來的十六分音符變?yōu)榘朔郑瑢⒃瓉淼陌朔忠舴優(yōu)樗姆?。通過這種時值的拉長，從另一個角度將樂曲的速度變慢，變成類似于秧歌舞曲的感覺。由此來描繪新鄉(xiāng)衛(wèi)河周邊，新鄉(xiāng)市衛(wèi)河旁老公園中人們唱歌跳舞的情景，表現(xiàn)出一片和美景象，也展現(xiàn)出了曲作者對美好生活的向往和對生活的感悟。

緊接著又是一句（過門），由此過渡到雙吐的重復(fù)樂段和切分節(jié)奏的同音反復(fù)樂段b，這里更能表現(xiàn)一種民眾歡舞的感覺，模仿跳舞的快速腳步。仔細(xì)分析其中的音高，還是可以發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含了主題動機(jī)的材料因素，比如其中的mi re mi sol，和主題動機(jī)的mi mi re mi la 就有很大的相似程度，在一定程度上呼應(yīng)了主題動機(jī)。接著的re la do la sol 逐漸變慢，到最后的sol 利用氣顫音慢慢進(jìn)入對衛(wèi)河歷史的回憶。

（三）樂曲第二部分

第二部分是對比性中部，開始是由一段自由而又暗淡的散板逐漸過渡到c 段，c 段材料較為新穎，主題動機(jī)在這里表現(xiàn)的并不明顯。由于這里是“嗩吶反吹”的表現(xiàn)與運(yùn)用，在音域與音色技法上都與正常的嗩吶吹奏有很大不同，所以更適合表現(xiàn)不同的音樂材料。這種類似于“塤”的音色，可以給人一種空洞凄涼的感覺。表現(xiàn)了曲作者對衛(wèi)河十幾年前污染嚴(yán)重?zé)o人整改，自己卻又對此無能為力的傷感之情。曲作者特意安排的許多指滑音，表現(xiàn)出一種類似于哭泣的音響效果，給人以強(qiáng)有力的感染力。這種既緩慢又傷感的旋律節(jié)奏安排，使人不由自主沉浸其中，沉浸在這種凄涼氛圍之中，仿佛身臨其境。特別是曲作者在b 部分最后運(yùn)用的升fa 到sol，目的不僅是為了吹奏方便，也是為了在這種凄涼氛圍逐漸濃厚之時，使這種感覺達(dá)到一個頂點。以一個sol 的臨近半音來烘托高潮，更加明確了曲作者想表達(dá)對衛(wèi)河污染回憶惋惜的情感，也更加堅定了人們對衛(wèi)河污染治理的信心和決心。

在這之后由一段（過門）從G 大調(diào)轉(zhuǎn)到D 大調(diào)上，形成了a3 部分。這里在調(diào)性上與前面的c 部分形成對比，使音樂元素多樣化。并且從a3 的開頭部分可以看出，其音樂素材還是利用本曲開頭引子部分的音高素材，只是在后面略有變化，相當(dāng)于a1 的變化重復(fù)。作者在這里寫入了另一個伴奏聲部，在音響效果上形成了兩聲部對答，產(chǎn)生了你問我答的特殊復(fù)調(diào)效果。這段你問我答的對答呼應(yīng)，展現(xiàn)了人們針對衛(wèi)河污染治理的商討情景，你一言我一語地為衛(wèi)河治理提供建議，也體現(xiàn)出人們對衛(wèi)河污染治理的熱情。由此可見在民族音樂作品中也可以見到復(fù)調(diào)的影子。雖然這里相當(dāng)于a1 部分的變化重復(fù)，但是曲作者特意將這里的速度設(shè)置為較慢，與a1 相比慢了許多。這就與前面的c 部分“嗩吶反吹”起到了“承上啟下”的作用。

（四）樂曲第三部分

在對比性中部最后一句的漸慢消失后，樂曲又由D大調(diào)轉(zhuǎn)回到G 大調(diào)，部分重復(fù)呈示部第一部分a1，形成a4。樂曲氣氛也開始由凄涼之感逐漸明朗歡快起來，表現(xiàn)出近幾年政府對衛(wèi)河污染治理后煥然生機(jī)的景象。

接著是一段由十六分音符雙吐表現(xiàn)的歡快舞蹈場面的d1 部分，該部分節(jié)奏鏗鏘且運(yùn)用了加長的指顫音。d1 運(yùn)用了新的材料進(jìn)行喜劇性結(jié)尾鋪墊，表現(xiàn)衛(wèi)河污染的成功治理使新鄉(xiāng)衛(wèi)河河段重現(xiàn)生機(jī)?？焖俚乃姆忠舴右粋€延長的指顫音sol，利用循環(huán)換氣的方法使情感逐漸達(dá)到高潮。最后是d1 部分的變化重復(fù)d2，變化的部分主要是結(jié)尾自由散板結(jié)束，散板漸慢漸弱直到pp。這種散板式結(jié)束給人一種前途光明之感，暗示著新鄉(xiāng)衛(wèi)河美好的未來。最后結(jié)尾的自由延長音sol，呼應(yīng)d1 的指顫音sol，在一個長音慢慢減弱至pp 的過程中走向樂曲的終結(jié)。不僅給予聽者一種朦朧美，更讓人意猶未盡、身臨其境，久久不能忘懷《衛(wèi)水情》的主題動機(jī)。再現(xiàn)部整個一大段描寫了衛(wèi)河修復(fù)后欣欣向榮的景象，以及人民心情的愉悅與作曲者對美好未來的憧憬。凸顯了曲作者成熟的樂曲構(gòu)思與深厚的情感內(nèi)涵，更體現(xiàn)出了衛(wèi)河污染成功治理帶給時代勃勃生機(jī)，向世人展現(xiàn)出了新鄉(xiāng)衛(wèi)河最美好的時刻。

（五）表達(dá)思想

全曲將整個衛(wèi)河新鄉(xiāng)河段的幾十年興衰歷史淋漓盡致地展現(xiàn)在世人面前，不僅可以讓聽眾感受到音樂的美感，也可以讓人們感受到歷史的厚重，人與自然的和諧關(guān)系。該曲不僅描寫了人民生活，思想的變化，也蘊(yùn)含了作曲者本人對自然的理解，對和諧社會的熱愛。與其說全曲是一首樂曲，不如說全曲是一篇故事，其中蘊(yùn)含了太多太多的內(nèi)容。此曲將音樂與社會生活、歷史相結(jié)合，是一首發(fā)人深省的佳作。

結(jié) 語

嗩吶是一種非常具有表現(xiàn)力的民族獨(dú)奏樂器，《衛(wèi)水情》這首曲子運(yùn)用嗩吶的各種技巧，特別是“簫音吹奏”和“嗩吶反吹”技法，生動地展現(xiàn)出新鄉(xiāng)市衛(wèi)河河段幾十年的歷史興衰，飽含了作曲者趙吉峰對衛(wèi)河幾百年歷史的尊敬，對美好生活的向往和理解，是一首具有藝術(shù)表現(xiàn)力和深厚人文情懷的優(yōu)秀作品。