電視劇《瑯琊榜》《偽裝者》的配樂(lè)手法與效果

文|劉陽(yáng)洋

由山東影視傳媒集團(tuán)出品，由李雪導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，孟可擔(dān)任音樂(lè)主創(chuàng)，演員陣容如胡歌、王凱、劉敏濤、靳東高同頻率的兩部電視劇《偽裝者》《瑯琊榜》，前后首播日期僅隔18天，卻在首播時(shí)網(wǎng)絡(luò)觀看率均多達(dá)數(shù)億，雙雙“霸屏”，引發(fā)了當(dāng)時(shí)萬(wàn)千網(wǎng)友的好評(píng)和業(yè)內(nèi)人士的熱議，獲得2015年國(guó)劇盛典年度十大影響力電視劇等諸多榮譽(yù)。兩部劇的成功不僅體現(xiàn)在引人入勝的故事、精美的畫(huà)面，還有同為作曲家孟可主創(chuàng)的劇中配樂(lè)，至今在音樂(lè)平臺(tái)熱度不減，每每回看令人心潮澎湃。筆者將在本文中對(duì)其配樂(lè)手法與效果談?wù)剝刹縿〉某晒χ帯?/p>

一、精準(zhǔn)配器對(duì)人物、場(chǎng)景的生動(dòng)刻畫(huà)

電視劇配樂(lè)在劇中不能喧賓奪主，而應(yīng)該為劇情和人物服務(wù)，其本質(zhì)決定了音樂(lè)在情緒渲染等各方面的匹配度，而音樂(lè)質(zhì)感即樂(lè)器音色是很重要的一方面，它如同劇中人物的服裝，款式、色調(diào)都要準(zhǔn)確一樣。這兩部劇所述故事的時(shí)代背景雖跨度很大，在配器方面，作曲家選用了非常準(zhǔn)確的樂(lè)器刻畫(huà)人物，表達(dá)人物內(nèi)心獨(dú)白。

《偽裝者》講述的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中汪偽政權(quán)時(shí)期，中共地下黨與軍統(tǒng)特工，在潛伏和偽裝的身份下，與日本間諜、偽政府特務(wù)之間的殊死較量。劇中主要以管弦樂(lè)隊(duì)的小提琴、大提琴、長(zhǎng)笛、單簧管等樂(lè)器為主，以電聲樂(lè)隊(duì)的電吉他、架子鼓以及人聲輔之。而手風(fēng)琴、鋼琴、電吉他、小號(hào)的音色的選用讓主要人物更鮮活生動(dòng)。第1集明臺(tái)在飛機(jī)上為外國(guó)小女孩變魔術(shù)，配樂(lè)《悠揚(yáng)》中的手風(fēng)琴音色清亮稍帶華麗，很好地刻畫(huà)了俊朗、幽默的富家小少爺明臺(tái)。配樂(lè)《主題情感》《愛(ài)意》中的鋼琴音色晶瑩剔透，刻畫(huà)了明臺(tái)與程錦云的純真愛(ài)情。同為西洋樂(lè)器的鋼琴、手風(fēng)琴與劇中時(shí)代背景相符，更與明臺(tái)、程錦云等劇中人物有較高的文化素養(yǎng)，且受過(guò)國(guó)外教育的身份、良好的家庭背景相吻合。

《瑯琊榜》是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的虛構(gòu)故事，是以南北朝時(shí)期，南北分裂、相互對(duì)峙為背景，講述了南梁宮廷中的爾虞我詐，為愛(ài)國(guó)將士昭雪鳴冤的曲折斗爭(zhēng)。配樂(lè)以管弦樂(lè)隊(duì)小提琴、大提琴、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、長(zhǎng)笛、單簧管、大管等樂(lè)器的交響色彩為主，以電聲合成器、人聲共用，使配樂(lè)顯得格外恢弘、厚重。因故事背景為古代，配樂(lè)中蕭、巴烏、古箏、中國(guó)大鼓等中國(guó)民族樂(lè)器的使用成為亮點(diǎn)?！吨黝}2蕭版》《情感2》《情感3》《思念》等多首配樂(lè)中用了蕭，蕭特有的瀟灑、空靈、孤寂的音色，將時(shí)代背景和古人的氣質(zhì)，特別是主人公林殊化身的謀士梅長(zhǎng)蘇，深藏不露、足智多謀的形象準(zhǔn)確刻畫(huà)，《情感主題》選用了云南少數(shù)民族樂(lè)器巴烏，細(xì)膩、悠長(zhǎng)、纏綿的音色，與云南幕府霓凰郡主的身份十分貼合，更表達(dá)了她對(duì)林殊長(zhǎng)相廝守的深刻感情。中國(guó)大鼓在配樂(lè)《戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面2》《緊張對(duì)峙》中，通過(guò)鼓心、皮邊的敲擊，鼓釘刮奏，將大鼓厚重、顆粒、清脆、通透的音色都表現(xiàn)出來(lái)，加上人聲即將士整齊的吶喊，將古時(shí)戰(zhàn)將的英勇殺敵、金戈鐵馬的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面刻畫(huà)得十分逼真，讓觀眾仿佛置身昔時(shí)的炮火硝煙之中。

二、音響用音樂(lè)化的處理產(chǎn)生特效

“音響音樂(lè)（又稱(chēng)音響的音樂(lè)化），是指音響的運(yùn)用方式具有音樂(lè)表現(xiàn)效果和意義?！币簿褪侵赣耙晞≈欣缒_步聲、汽車(chē)?guó)Q笛等這些可以使畫(huà)面效果更加逼真的動(dòng)效音響，如果他們像音樂(lè)一樣，在一個(gè)完整的單位時(shí)間里，有節(jié)奏有規(guī)律的出現(xiàn)，那么就有了音響音樂(lè)化之功能和效果。

《偽裝者》中《對(duì)峙》這首配樂(lè)，用鬧鐘聲效有規(guī)律的出現(xiàn)，營(yíng)造了時(shí)間緊迫和畫(huà)面緊張的氣氛。第23集刺殺南田課長(zhǎng)是一場(chǎng)重頭戲，這一計(jì)劃的實(shí)施不僅驚心動(dòng)魄，而且是敵我雙方的一場(chǎng)心理較量，只許成功不許失敗。當(dāng)明誠(chéng)引南田入局，一起出發(fā)時(shí)，《對(duì)峙》配樂(lè)就響起了鬧鐘聲，預(yù)示著這一計(jì)劃已經(jīng)開(kāi)始，之后又連續(xù)響起鬧鐘聲，將劇情一下推入緊張狀態(tài)，特別是明樓在窗前等待伏擊時(shí)，畫(huà)面從背面移動(dòng)，明樓將狙擊槍上膛，弦樂(lè)組的頓弓，有力而急促，加上鬧鐘有規(guī)律的聲響，明樓冷靜的看表，鬧鐘聲不僅正好與畫(huà)面配合，更把人物內(nèi)心倒計(jì)時(shí)的緊迫感和劇情的緊張感表現(xiàn)得恰到好處。配樂(lè)中鬧鐘聲雖然是動(dòng)態(tài)音響，但當(dāng)它的規(guī)律出現(xiàn)和配合旋律走向以及音畫(huà)高度統(tǒng)一，極好地發(fā)揮了音響音樂(lè)化功能。

《瑯琊榜》配樂(lè)《談話(huà)》中,從35秒開(kāi)始用心跳聲作樂(lè)曲的襯托，仿佛全曲的節(jié)拍，與全曲律動(dòng)一致，在第1集皇帝與剛回京城的霓凰對(duì)話(huà)，第5集三位稚子與百里勇士比試前，梅長(zhǎng)蘇提醒霓凰當(dāng)心后宮陰毒手段，心跳聲伴隨著長(zhǎng)音，將對(duì)話(huà)時(shí)人物各懷心思、難以琢磨的心理充分體現(xiàn)出來(lái)。此類(lèi)例子還有很多，充分展示了作曲家音響音樂(lè)化處理的匠心獨(dú)運(yùn)。

三、音樂(lè)蒙太奇的紐帶與情感傳遞

音樂(lè)蒙太奇，即“當(dāng)一組鏡頭用音樂(lè)來(lái)組接時(shí)，音樂(lè)不僅成為連接這些鏡頭的紐帶，同時(shí)賦予這組鏡頭以鏡頭之外的含義?！眱刹縿≡趧≈卸际褂昧艘魳?lè)蒙太奇配樂(lè)手法，對(duì)劇情的漸次展開(kāi)發(fā)揮了推波助瀾的作用。

《偽裝者》第23集，第二天即將執(zhí)行刺殺明樓的任務(wù)，這是一個(gè)因明誠(chéng)失誤而設(shè)計(jì)出的刺殺南田洋子的任務(wù)，因軍統(tǒng)一小組遭突襲，無(wú)奈之下只能讓明臺(tái)執(zhí)行，毫不知情的他無(wú)法接受刺殺自己大哥的命令，但又必須無(wú)條件服從，內(nèi)心十分矛盾和萬(wàn)分糾結(jié)。作為上級(jí)的明樓、明誠(chéng)也深知讓明臺(tái)執(zhí)行任務(wù)，危險(xiǎn)和變數(shù)重重，既冒險(xiǎn)又擔(dān)心，但在偽裝的身份下，又不能說(shuō)出實(shí)情，三人內(nèi)心的掙扎無(wú)以名狀。雖在同一屋檐下，但只能各懷心思等待第二天的到來(lái)。三人的復(fù)雜心理活動(dòng)僅用對(duì)白或別的手法都難以表現(xiàn)。而《悲壯》配樂(lè)卻用順時(shí)空蒙太奇手法，卻將三人的內(nèi)心活動(dòng)精準(zhǔn)的表達(dá)出來(lái)。嘹亮的小號(hào)音色，似乎預(yù)示著號(hào)令響起，明樓獨(dú)坐在沙發(fā)上，緊皺眉頭不時(shí)看表；明臺(tái)獨(dú)坐在床上，手中緊握著姐弟三人的照片憂(yōu)心忡忡；明誠(chéng)獨(dú)坐在客廳臺(tái)階上，陷入沉思目光呆滯。這組鏡頭的切換，在小號(hào)的主旋律烘托下，小軍鼓三連音的密集節(jié)奏逐漸切入，恰似三兄弟欲語(yǔ)不能、欲罷不能的真情流露。當(dāng)小號(hào)與小提琴共同奏響音樂(lè)高潮段落，三個(gè)音與《國(guó)際歌》的前三個(gè)音音程一致，像是國(guó)際歌傳遞的革命意志，強(qiáng)有力的聲音把畫(huà)面帶入第二天黎明，目光堅(jiān)定的明樓整裝待發(fā)。這段2分鐘的戲，沒(méi)有一句臺(tái)詞，始終只有音樂(lè)，在音樂(lè)順時(shí)空蒙太奇的貫穿推動(dòng)下，觀眾強(qiáng)烈的感受到三位戰(zhàn)士面對(duì)親情的糾結(jié)、面對(duì)使命的堅(jiān)定、面對(duì)犧牲的勇敢精神。這段沒(méi)有臺(tái)詞的音樂(lè)語(yǔ)言，是該劇的一大亮點(diǎn)，令人回腸蕩氣、讓人肅然起敬。

《瑯琊榜》第28集，靖王被封五珠親王后，與譽(yù)王勢(shì)均力敵，譽(yù)王很是惱怒，這里用配樂(lè)《爭(zhēng)分奪秒》采用交叉音樂(lè)蒙太奇手法，將身處不同空間的靖王、譽(yù)王，各自邀請(qǐng)群臣不斷謀劃，兩王母親皇后和靜妃在后宮的矛盾，分庭抗禮的畫(huà)面巧妙地連接起來(lái)，大提琴作為伴奏聲部，在3/8節(jié)奏下，不斷重復(fù)演奏1367 1367 1367，這一節(jié)奏型和音型的反復(fù)，使得伴奏織體節(jié)奏格外突出奪耳，加上大提琴低沉的音色，這段2分多鐘的戲，同樣沒(méi)有一句臺(tái)詞，始終只有音樂(lè)，但卻將劇情和人物心里活動(dòng)高度概括，將兩股力量對(duì)峙抗衡的緊張情緒襯托得恰到好處。

此外，兩部劇的主題歌、主題音樂(lè)也非常成功，成為了經(jīng)典傳唱。對(duì)全劇的情感線索、精神內(nèi)涵高度概括。綜合來(lái)看，無(wú)論是在配器等音樂(lè)創(chuàng)作手法，還是電視畫(huà)面的配樂(lè)表現(xiàn)形式，這兩部劇都做到了緊扣劇情，細(xì)致入微，為劇中主題、人物心理、情節(jié)場(chǎng)景的準(zhǔn)確刻畫(huà)發(fā)揮了不可替代的作用。兩部年代不同，但劇情相似的連續(xù)劇，所表現(xiàn)的親人情、戰(zhàn)友情、家國(guó)情的精神內(nèi)涵，才會(huì)如此打動(dòng)觀眾，才會(huì)這般令人難忘。