淺談?chuàng)u滾樂(lè)對(duì)中國(guó)的文化影響和現(xiàn)實(shí)意義

周東昊 （沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院）

一、搖滾樂(lè)對(duì)中國(guó)的文化影響和現(xiàn)實(shí)意義

從20 世紀(jì)50 年代起，人們?cè)趶V播和唱片中認(rèn)識(shí)了一種新的流行音樂(lè)，這種音樂(lè)每一拍節(jié)奏都非常強(qiáng)烈，歌詞寫的也十分新鮮，一下子征服了許多美國(guó)人的心。1951 年，美國(guó)克利夫蘭電臺(tái)首次播放這類音樂(lè)時(shí)，為了使聽眾感到新鮮，一位名叫艾倫·弗里德的播音員在播放前介紹時(shí)，給這種音樂(lè)命名為“搖滾樂(lè)”。1955 年，一位名叫Bill Haley 的歌星演唱并錄制了一張名叫《整日搖滾》（Rock Around the Clock）的唱片，引起了極大的轟動(dòng)，前后出售了1500 多萬(wàn)張，成為世界上最暢銷的唱片之一，搖滾音樂(lè)的名稱便由此而來(lái)。

而在此時(shí)的中國(guó)，中國(guó)的流行音樂(lè)還處于模仿與探索階段，大多數(shù)歌曲延續(xù)了30 年代的曲風(fēng)，抒情的群眾歌曲。隨著迎來(lái)改革開放，港臺(tái)輕快的舞曲，婉約的情歌在內(nèi)地風(fēng)靡。只是“臺(tái)灣歌曲更多婉約清麗，香港歌曲不免濃重的市民氣”。一直到1986 年，中國(guó)搖滾樂(lè)的開山之作《一無(wú)所有》石破天驚地打破了當(dāng)時(shí)單一的流行音樂(lè)環(huán)境，之后一批具有鮮明時(shí)代色彩的中國(guó)搖滾應(yīng)運(yùn)而生，這一時(shí)期涌現(xiàn)了大批優(yōu)秀中國(guó)搖滾歌手如：崔健、ADO、唐朝樂(lè)隊(duì)、黑豹樂(lè)隊(duì)等等。一直到90 年代中國(guó)搖滾樂(lè)的黃金時(shí)期，出現(xiàn)的鄭鈞、竇唯、張楚等人進(jìn)一步豐富了中國(guó)搖滾的內(nèi)涵。時(shí)至今日，國(guó)家更加的開放使搖滾樂(lè)在中國(guó)更加的多元化，許巍、樸樹、五月天、汪峰、大張偉等等。中國(guó)搖滾樂(lè)的內(nèi)涵似乎向世俗化發(fā)展，在西方搖滾樂(lè)的沖擊下不斷探索與發(fā)展。

在中國(guó)，搖滾樂(lè)同樣經(jīng)歷了大起大落，在改革開放、經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、文學(xué)藝術(shù)思潮等等這些大事件爆發(fā)的轉(zhuǎn)折時(shí)期，搖滾樂(lè)在中國(guó)大行其道，他的意義不單單是主導(dǎo)了流行樂(lè)，搖滾樂(lè)更是得到了廣大的群眾基礎(chǔ)，影響了當(dāng)時(shí)一代的青年人，對(duì)社會(huì)、文化都產(chǎn)生了影響。直至之后的轉(zhuǎn)型和現(xiàn)今的“尷尬”位置。

為什么會(huì)有搖滾樂(lè)在80 年代的大高潮呢？特定的社會(huì)背景是最主要的原因，轉(zhuǎn)折時(shí)期的中國(guó)經(jīng)歷了十年浩劫，當(dāng)時(shí)的青年人是內(nèi)心崩塌的一代，榜樣的崩塌，信心的崩塌，價(jià)值觀的崩塌。對(duì)于年輕人，這個(gè)時(shí)代給他們太多的未知、太多的挑戰(zhàn)。對(duì)未來(lái)的迷茫甚至迷失，這種情緒是帶著悲觀的近乎歇斯底里的。無(wú)處安放的青春，何去何從的愛情，夢(mèng)想能否繼續(xù)？人生的路口該轉(zhuǎn)入哪里？此時(shí)的年輕人需要吶喊，需要宣泄，需要一種精神的寄托，一種人生的信仰。

就如著名作曲家王西麟所說(shuō)：“崔健的《一無(wú)所有》寫得太好了，它唱出了我們這一代人的大痛苦大悲哀，宣泄了我們內(nèi)心難以描述的生活感受?！睋u滾樂(lè)采用的喧鬧的唱法、激烈的節(jié)奏是青年人共同的呼聲，是對(duì)那個(gè)時(shí)代的吶喊，這就是搖滾樂(lè)在黃金時(shí)期對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的影響與意義。搖滾樂(lè)在發(fā)展，今時(shí)今日他的意義又是什么？

搖滾樂(lè)是青年亞文化，青年是即將面臨成人的轉(zhuǎn)折時(shí)期。青春期的煩惱，生命的困惑，自我與他我的形成，人生觀、價(jià)值觀、世界觀的確立。即將成人的責(zé)任感，對(duì)青春的挽留，對(duì)未來(lái)的期待。這些困惑在他們蠢蠢欲動(dòng)的身體里攪拌著又不斷地離析出來(lái)。搖滾樂(lè)是青年旺盛精力的泄洪口也是青春與理想的助燃劑。在搖滾樂(lè)里青年人找到一種文化認(rèn)同，在喧鬧節(jié)奏下找到自我，在嘈雜旋律里發(fā)泄苦惱。汗流浹背之后，慢慢明白人生的真與善，理想與現(xiàn)實(shí)。

對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈批判與個(gè)人意志的激烈反叛是搖滾樂(lè)的核心精神，象征了青年文化的同時(shí)也代表了資本主義工業(yè)文化，這現(xiàn)代化進(jìn)程的產(chǎn)物。馬爾庫(kù)塞在《神秘列車》里提出過(guò)與這種反現(xiàn)代工業(yè)文化的亞文化身份認(rèn)同相似的觀點(diǎn)。他說(shuō)：“搖滾樂(lè)的功能在于為一群被競(jìng)爭(zhēng)資本主義經(jīng)驗(yàn)所分化的群眾提供一種族群認(rèn)同的歸屬感?！睋u滾樂(lè)正是在中國(guó)現(xiàn)代化、工業(yè)化、城市化的進(jìn)程中的文化歸屬。是一種革新者對(duì)現(xiàn)實(shí)的對(duì)抗，時(shí)代的異類對(duì)自我的呼喊，是一種對(duì)傳統(tǒng)的反叛精神。搖滾樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展屬于世界搖滾史的一部分，在不同時(shí)間不同地區(qū)對(duì)現(xiàn)代化進(jìn)程中的貢獻(xiàn)是同樣的。但他又有別于世界搖滾樂(lè)史，中國(guó)有著悠久的文化，深遠(yuǎn)的民風(fēng)民俗，在與“工業(yè)化”對(duì)抗中，“中國(guó)的傳統(tǒng)文化”和“民間情愫”有著強(qiáng)烈的文化系帶。其中包含著文化對(duì)抗，更是一種文化融合與同化。所以說(shuō)，在中國(guó)搖滾樂(lè)的反抗精神以一種“對(duì)抗”與“融合”的姿態(tài)在中國(guó)傳承與發(fā)展。

二、搖滾樂(lè)在中國(guó)的現(xiàn)狀與未來(lái)

中國(guó)如今已經(jīng)是一個(gè)開放、包容的大國(guó)，看待中國(guó)搖滾的現(xiàn)狀避免不了要借鑒西方搖滾樂(lè)現(xiàn)狀，16 年是搖滾的挫敗之年，這一年里曾經(jīng)的搖滾巨星隕落，縱觀近十年來(lái)的格萊美，搖滾樂(lè)越來(lái)越邊緣化。史蒂文.海登說(shuō)：“我有時(shí)候甚至覺得搖滾是一個(gè)民間音樂(lè)這樣古老的詞匯”。同樣在中國(guó)，搖滾有著類似的境遇，有音樂(lè)人說(shuō)“認(rèn)為搖滾樂(lè)死了的人，是離搖滾樂(lè)越來(lái)越遠(yuǎn)”，這句話似乎在辯駁，同時(shí)也正是證明了搖滾已經(jīng)離大眾越來(lái)越遠(yuǎn)，搖滾儼然成為一種小眾音樂(lè)，一群人的狂歡，每年的草莓音樂(lè)節(jié)更像是一群孤獨(dú)者的聚會(huì)。

搖滾樂(lè)的小眾化是趨勢(shì)，但搖滾樂(lè)這一音樂(lè)形式不會(huì)消失，就像爵士樂(lè)一樣，經(jīng)歷過(guò)全盛時(shí)期，也會(huì)慢慢降溫，因?yàn)檫@就是流行樂(lè)。但是我們可以看到在內(nèi)地的主流節(jié)目里越來(lái)越多的出現(xiàn)了搖滾樂(lè)，《中國(guó)好聲音》有兩位“搖滾”導(dǎo)師，《我是歌手》也會(huì)有搖滾的一席之地。我們期待搖滾樂(lè)在中國(guó)會(huì)有更大的創(chuàng)新，并賦予搖滾樂(lè)與時(shí)俱進(jìn)的新內(nèi)涵，開啟搖滾樂(lè)在中國(guó)遍地開花的新時(shí)代。