□朱蘇寧 天津榮耀石文化傳媒有限公司

2018 年，影片《侏羅紀(jì)世界2》上映時(shí)，電影公司發(fā)布了部分花絮片段，展示了特效公司為影片制作的一些等比例的實(shí)體機(jī)械恐龍模型，并用這些恐龍模型拍攝了很多重要鏡頭。這部影片使用了大量機(jī)械恐龍模型來(lái)拍攝特效鏡頭，這在當(dāng)今數(shù)字技術(shù)極其發(fā)達(dá)的好萊塢已經(jīng)很少見了，而在中國(guó)科幻類型的電影制作中，電子機(jī)械模型才剛剛開始被人們認(rèn)知。

一、電子機(jī)械模型

電子動(dòng)畫技術(shù)的英文原文為Animatronics，是由Animation（動(dòng)畫）和Electronics（電子學(xué)）組成的合成詞。電子機(jī)械模型通常與特效化裝技術(shù)相結(jié)合，在逼真的表面皮膚內(nèi)安裝機(jī)械結(jié)構(gòu)，再利用電子、電氣控制及機(jī)械傳動(dòng)等手段來(lái)模擬這些動(dòng)物或生物角色的肢體動(dòng)作及表情動(dòng)作[1]。這項(xiàng)技術(shù)還會(huì)用來(lái)制作一些其他可動(dòng)模型，如植物、怪物、機(jī)器人或一些特殊道具等。《大白鯊》《星球大戰(zhàn)》《異形》《侏羅紀(jì)公園》等經(jīng)典的科幻影片，都使用了大量的模型道具和機(jī)械模型。

電子機(jī)械模型的優(yōu)點(diǎn)在于它是真實(shí)存在的實(shí)體，在拍攝時(shí),真實(shí)度和配合度都是很高的，而缺點(diǎn)是它并不能完全模擬出生物的細(xì)微動(dòng)作[2]。所以，機(jī)械模型怎樣拍攝是至關(guān)重要的問題，這就需要導(dǎo)演熟練掌握對(duì)于模型的拍攝方法，從而達(dá)到以假亂真的效果。

好萊塢在影片中使用電子機(jī)械模型主要有以下幾方面原因。

第一，好萊塢對(duì)于影片拍攝所使用的動(dòng)物演員都會(huì)有很嚴(yán)格的拍攝要求和監(jiān)管。例如，美國(guó)人道組織發(fā)布的《影視媒體安全使用動(dòng)物指南》詳細(xì)列出了所有對(duì)于動(dòng)物演員的“吃、住、行和工作”等的明確要求。一些影片中可能危及動(dòng)物演員安全的鏡頭，也會(huì)使用外表仿真的機(jī)械動(dòng)物模型來(lái)拍攝，或者結(jié)合數(shù)字技術(shù)來(lái)制作這些畫面。因此，其電影拍攝就需要制作可以模擬真實(shí)動(dòng)物外表和動(dòng)作的模型動(dòng)物來(lái)替代動(dòng)物表演。

第二，科幻電影是好萊塢商業(yè)電影的主流類型。很多科幻影片會(huì)有幻想生物角色，在動(dòng)作捕捉技術(shù)和數(shù)字技術(shù)還不發(fā)達(dá)的時(shí)代，這類角色通常使用特效化裝技術(shù)和電子機(jī)械模型來(lái)拍攝，如我們熟悉的異形、鐵血戰(zhàn)士、E.T.外星人、侏羅紀(jì)恐龍等。這些特殊角色會(huì)由演員經(jīng)過特效化裝后來(lái)扮演，并在頭部加入電子機(jī)械結(jié)構(gòu)來(lái)模擬角色的表情動(dòng)作。

在數(shù)字技術(shù)發(fā)展早期，電影公司通常先會(huì)使用真實(shí)的場(chǎng)景、道具、角色來(lái)拍攝，現(xiàn)實(shí)無(wú)法拍攝的鏡頭會(huì)優(yōu)先選擇模型來(lái)拍攝，包括微縮場(chǎng)景模型和機(jī)械生物模型，最后才會(huì)使用數(shù)字技術(shù)在后期進(jìn)行處理。另外，在某些特殊鏡頭中，如果演員要和數(shù)字角色有接觸，這樣的鏡頭單純使用數(shù)字技術(shù)就很難處理，所以需要制作真實(shí)的角色模型來(lái)配合演員的表演，并在后期使用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行調(diào)整[3]。這些就是機(jī)械模型的主要應(yīng)用之處。

二、電子機(jī)械模型在好萊塢的興衰

1911 年，偉大的電影先驅(qū)者喬治?梅里愛為影片《征服極地》創(chuàng)造了一個(gè)7.5 米高的巨大冰怪的半身像，冰怪的眼睛、眉毛、嘴巴、手臂都可以活動(dòng)，還可以不停地眨眼。1924 年，德國(guó)導(dǎo)演弗里茨?朗的影片《尼伯龍根之歌》中使用了長(zhǎng)18米的巨龍模型，它的身體和四肢能夠自然地彎曲。1933 年，影片《金剛》融動(dòng)畫、真人和模型為一體，開創(chuàng)了特技片的先河。劇組在攝影棚里搭建了一個(gè)4.6 米高、與原物一樣大小的金剛半身模型，有三個(gè)人擠在金剛的頭部來(lái)控制金剛的眼睛、眉毛、鼻子、嘴唇的活動(dòng)。

1968 年，斯坦利?庫(kù)布里克的電影《2001 太空漫游》使用了史前類人猿的表演服，并在猿人頭部安裝了機(jī)械結(jié)構(gòu)，由演員自己來(lái)控制。1977 年《星球大戰(zhàn)》中的楚巴卡、尤達(dá)大師等外星角色也都使用了這一技術(shù)。

1975 年，史蒂文?斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《大白鯊》上映，影片共使用了三只機(jī)械鯊魚模型來(lái)拍攝，這部影片奠定了斯皮爾伯格在電影史上的地位。1993 年的《侏羅紀(jì)公園》中，斯皮爾伯格再次使用了機(jī)械恐龍模型來(lái)拍攝，由溫斯頓工作室設(shè)計(jì)制作了大量可動(dòng)的等比例尺寸恐龍模型。這些機(jī)械恐龍外觀制作精良，動(dòng)作模擬細(xì)致入微，這對(duì)于斯皮爾伯格的拍攝來(lái)說(shuō)如虎添翼。這部影片真實(shí)展現(xiàn)了這些龐大的史前動(dòng)物，取得了巨大的成功。斯坦?溫斯頓也因此得到了他人生中第四個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)——最佳視覺效果獎(jiǎng)。

另外，《侏羅紀(jì)公園》作為電影視覺效果的里程碑，除了使用大量的恐龍模型來(lái)拍攝，它還是第一部使用CGI 技術(shù)制作生物的影片，這為機(jī)械模型與數(shù)字特效相結(jié)合的制作方法開了先河，也標(biāo)志著數(shù)字特效技術(shù)開始在電影領(lǐng)域應(yīng)用。

至此，一個(gè)全新的數(shù)字特效時(shí)代開始了，而曾經(jīng)那個(gè)電子機(jī)械模型輝煌的時(shí)代也悄然衰退。隨著美國(guó)電影工業(yè)逐步成熟，數(shù)字技術(shù)不斷發(fā)展，斯皮爾伯格、詹姆斯?卡梅隆、彼得?杰克遜等導(dǎo)演對(duì)特效技術(shù)不斷進(jìn)行突破，推動(dòng)著行業(yè)的發(fā)展，如今，數(shù)字特效已經(jīng)發(fā)展到無(wú)所不能的高度。2008 年，特效大師斯坦?溫斯頓去世，溫斯頓工作室就此關(guān)閉。2011年8 月，前工業(yè)光魔模型部，電影特效界最偉大的模型團(tuán)隊(duì)之一的Kerner Optical 集團(tuán)正式宣布倒閉，標(biāo)志著屬于模型特效的時(shí)代就此過去。

在現(xiàn)代好萊塢電影中，數(shù)字特效已經(jīng)變得平常，觀眾也早已習(xí)慣那些酷炫的視覺效果沖擊。現(xiàn)在只有少數(shù)對(duì)模型有情懷的導(dǎo)演和個(gè)別特殊情況下還會(huì)使用模型特效來(lái)拍攝，我們只在極少數(shù)影片中還能看到電子機(jī)械模型的身影。

三、我國(guó)電子機(jī)械模型的興起

中國(guó)電影特效首先要從兩個(gè)方面來(lái)看：第一，數(shù)字特效的發(fā)展。我國(guó)于1996 年在長(zhǎng)沙舉行的中國(guó)電影工作會(huì)議上,將“數(shù)字電影制作”隆重提上日程,在政策層面開始大力推進(jìn)電影數(shù)字制作的發(fā)展。1997 年8 月，國(guó)家發(fā)改委正式批準(zhǔn)了由中國(guó)電影科研所、清華大學(xué)聯(lián)合申請(qǐng)的“連續(xù)圖像數(shù)字處理應(yīng)用技術(shù)研究”課題,制作成為國(guó)家重點(diǎn)科技攻關(guān)項(xiàng)目，我國(guó)電影特效制作技術(shù)自此步入一個(gè)新的階段。之后，隨著國(guó)家的大力支持，并不斷培養(yǎng)特效人才，我國(guó)數(shù)字特效技術(shù)發(fā)展突飛猛進(jìn)。但是，受諸多因素的影響，現(xiàn)今我國(guó)的數(shù)字特效技術(shù)與好萊塢水平還有相當(dāng)一段距離。第二，特效化裝技術(shù)的發(fā)展。1982 年拍攝的電視劇《西游記》塑造了大量的神魔鬼怪角色，成為我國(guó)特效化裝的里程碑作品。然而，由于人才的匱乏，剛剛起步的特效化裝行業(yè)戛然而止。直到 2012 年，由烏爾善導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片《畫皮Ⅱ》上映，特效化裝又重新回到我們的視野中。隨著一定數(shù)量同類型影片的拍攝，大批優(yōu)秀的特效化妝師涌現(xiàn)出來(lái)。現(xiàn)今，許多國(guó)產(chǎn)影片使用特效化裝技術(shù)來(lái)塑造不同形象的角色。這一技術(shù)的重新興起也帶動(dòng)了整個(gè)特效化裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在這樣的背景下，一些對(duì)模型特效熱愛的影視工作者也開始摸索、研究電子機(jī)械模型技術(shù)，并取得了一定的成績(jī)。

然而，電子機(jī)械模型在我國(guó)影視行業(yè)制作中剛剛起步，成功案例還很少。一方面，一件電子機(jī)械模型需要涉及多種學(xué)科和技術(shù)，只有少數(shù)專業(yè)人才能制作。另一方面，雖然模型特效在好萊塢已經(jīng)擁有相當(dāng)長(zhǎng)的歷史，但在我國(guó)影視行業(yè)中，大部分電影創(chuàng)作者并沒有親眼見到過這種可以動(dòng)的仿真機(jī)械模型，大家并不知道這類模型怎么拍攝、可以解決什么問題。另外，很多后期特效公司也對(duì)這項(xiàng)模型特效存在很多誤區(qū)，認(rèn)為使用實(shí)體模型拍攝和數(shù)字特效是相對(duì)立的[4]。這些是電子機(jī)械模型發(fā)展初期遇到的主要問題。

四、我國(guó)電影機(jī)械模型的未來(lái)

縱觀美國(guó)電影特效發(fā)展史，好萊塢能達(dá)到現(xiàn)在的數(shù)字特效水平，是從模型、特效化裝到數(shù)字時(shí)代慢慢實(shí)現(xiàn)的。而國(guó)內(nèi)的特效行業(yè)更多的是“拿來(lái)主義”，這致使我們的特效技術(shù)發(fā)展如空中樓閣一般，并沒有一個(gè)長(zhǎng)久的積淀作為穩(wěn)定的基礎(chǔ)[5]。在模型特效幾近消失的時(shí)代，我們才剛剛開始了特效化裝和模型特效，雖然看似我們落后很多年，但筆者認(rèn)為也并非不是件好事。然而，對(duì)于電子機(jī)械模型的發(fā)展，雖然我們沒有必要沿著好萊塢特效發(fā)展的腳印再?gòu)念^走一遍，但是這些不可或缺的階段是我們必須經(jīng)歷的。

因此，特效制作者要想利用電子機(jī)械模型在電影拍攝中有所作為，就需要經(jīng)歷一段十分艱難的過渡期，爭(zhēng)取更多機(jī)會(huì)將電子機(jī)械模型應(yīng)用到影片拍攝中，讓更多人了解它。值得慶幸的是，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)一些導(dǎo)演也開始嘗試使用電子機(jī)械模型來(lái)拍攝部分特效鏡頭，如邵曉黎導(dǎo)演的影片《我的寵物是大象》使用了電子機(jī)械象、管虎導(dǎo)演的《八佰》使用了電子機(jī)械馬、烏爾善導(dǎo)演的《封神》也使用了部分電子機(jī)械模型來(lái)拍攝等。另外，新一代導(dǎo)演已經(jīng)開始試水科幻片，如作為真正意義上中國(guó)自己的科幻片《流浪地球》就使用了很多道具模型去拍攝，這對(duì)于這個(gè)行業(yè)來(lái)說(shuō)是一個(gè)很好的開始。

結(jié)語(yǔ)

在未來(lái)，數(shù)字特效必將完全取代模型特效，這是歷史進(jìn)步的必然選擇。雖然我們的技術(shù)晚了好萊塢幾十年，但筆者相信處于剛起步的模型特效還會(huì)經(jīng)歷一段鼎盛時(shí)期，這是中國(guó)電影特效發(fā)展不可缺少的一部分。我國(guó)的模型制作者們?nèi)缒苷J(rèn)真踏實(shí)地走好這段時(shí)期，將其發(fā)展起來(lái)，必定會(huì)對(duì)中國(guó)電影及電影工業(yè)產(chǎn)生很大影響。