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      關(guān)于電子管風(fēng)琴樂器與器樂中國(guó)化的思考

      2020-12-07 05:47:40沈陽音樂學(xué)院
      藝術(shù)家 2020年2期
      關(guān)鍵詞:管風(fēng)琴器樂中國(guó)化

      □潘 璐 沈陽音樂學(xué)院

      電子管風(fēng)琴是當(dāng)下的一種新興事物,引入中國(guó)市場(chǎng)后已歷經(jīng)數(shù)十年的發(fā)展,樂器性能也有著很大程度的創(chuàng)新。不過現(xiàn)在,電子管風(fēng)琴產(chǎn)品在樂器性能上的發(fā)展遇到了一些困難,未能進(jìn)一步融入中國(guó)的音樂文化?;谶@樣的大背景,本文具體研究了電子管風(fēng)琴樂器與器樂中國(guó)化之間的聯(lián)系與條件,并提出了自己的思考。

      電子管風(fēng)琴是由西方國(guó)家發(fā)明的,利用現(xiàn)代電子科技的支持持續(xù)發(fā)展至今,體現(xiàn)出被發(fā)明出來的那個(gè)時(shí)代的文化背景與科技水平,反過來也為電子管風(fēng)琴樂器本身的外觀審美與市場(chǎng)定位帶來了一定影響。電子管風(fēng)琴已經(jīng)不僅局限于樂器的身份,而是作為一個(gè)時(shí)代印記,表現(xiàn)出時(shí)代特有的文化屬性。然而電子管風(fēng)琴被傳到中國(guó)市場(chǎng)之后,作為“舶來品”也有了全新的含義,使中國(guó)的音樂領(lǐng)域在創(chuàng)作表演方面出現(xiàn)了更多新意。

      一、電子管風(fēng)琴的樂器中國(guó)化

      首先,觀察電子科技發(fā)展的歷程,一個(gè)世紀(jì)前,西方世界孕育了早期的半導(dǎo)體技術(shù),西方的電子技術(shù)應(yīng)用能力開始超越東方,一直到現(xiàn)在,西方世界的音樂水平仍然被廣泛認(rèn)為是超越了東方國(guó)家的。相關(guān)軟件也體現(xiàn)出西方文化的審美,如樂器音色就非常西方化,以及節(jié)奏和伴奏風(fēng)格等。電子管風(fēng)琴對(duì)西方風(fēng)格音樂的親和力已然固化在基因?qū)用妫瑓s與中國(guó)音樂風(fēng)格迥異。因此,中國(guó)引入電子管風(fēng)琴是一個(gè)必然事件。改革開放后,西方風(fēng)格音樂開始受到中國(guó)市場(chǎng)的推崇,人們開始釋放審美需求,因此似乎在一瞬間便改善了中國(guó)音樂生態(tài)的多樣性,并且一直持續(xù)至今,電子管風(fēng)琴在中國(guó)的音樂市場(chǎng)開始有了更好的發(fā)展。中國(guó)音樂文化曾經(jīng)出現(xiàn)過停滯,而那時(shí)國(guó)外文化卻有著翻天覆地的變化,不管是傳統(tǒng)音樂還是流行音樂,涌現(xiàn)出許多新思潮和新風(fēng)格。以此為背景,電子管風(fēng)琴因?yàn)橐魳凤L(fēng)格多樣、電子音色震撼以及演奏形式新穎等,瞬時(shí)進(jìn)入到中國(guó)市場(chǎng),并一直延續(xù)發(fā)展至今。由前文可知,電子管風(fēng)琴有著極強(qiáng)的西方基因,因此在音樂表現(xiàn)力方面多處顯得與中國(guó)風(fēng)格格格不入,所以電子管風(fēng)琴的創(chuàng)新變革勢(shì)在必行?,F(xiàn)在,中國(guó)大眾的審美更加理性、多元和民族化,不管在怎樣的音樂領(lǐng)域,新意義上的中國(guó)音樂創(chuàng)作和欣賞理念已然有了全新的突破,開始融入具有中國(guó)特色的音樂元素,中國(guó)風(fēng)的音樂作品開始備受市場(chǎng)矚目。然而在音樂文化市場(chǎng),通常是音樂審美決定了樂器性能的發(fā)展方向,因此,要判斷一件樂器是否優(yōu)秀就看其音樂能否表現(xiàn)出特定風(fēng)格,僅看其功能性是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。因此,樂器為音樂的表演創(chuàng)作帶來無限可能,同時(shí)也為音樂而服務(wù)。要想電子管風(fēng)琴演奏和教育事業(yè)維持現(xiàn)有的局面并進(jìn)一步發(fā)展,融入中國(guó)化的音樂審美對(duì)促進(jìn)電子管風(fēng)琴樂器的中國(guó)化才是重中之重。

      二、電子管風(fēng)琴樂器與器樂中國(guó)化的關(guān)系及條件

      有了樂器才能產(chǎn)生器樂,才能表現(xiàn)音樂,器樂離不開樂器,樂器為了器樂而存在。盡管樂器決定了器樂,而器樂發(fā)展卻為樂器發(fā)展帶來動(dòng)力,給了樂器生命。對(duì)中國(guó)化的電子管風(fēng)琴器樂來說,需要具備的條件在現(xiàn)代主流的電子管風(fēng)琴產(chǎn)品中都沒有,就算是頂級(jí)型號(hào)的樂器,通常也只是改善了一點(diǎn)中國(guó)風(fēng)格音色,卻并沒有充分結(jié)合中國(guó)電子管風(fēng)琴音樂的發(fā)展現(xiàn)狀。從創(chuàng)作與表演的角度而言,電子管風(fēng)琴器樂的中國(guó)化離不開諸多理論的支撐,而革新理論大部分需要依附于樂器性能。因此,樂器本身一定要有所改變,才會(huì)有相應(yīng)的改變。所以,如果想切實(shí)完成電子管風(fēng)琴器樂的中國(guó)化道路,對(duì)樂器本身的障礙一定要有所突破。

      三、電子管風(fēng)琴樂器與器樂中國(guó)化的思路

      基于現(xiàn)代高等教育的理念,校企合作也許可以很好地解決上述問題。目前中國(guó)電子科技發(fā)展水平已然有了翻天覆地的改變,不少行業(yè)已經(jīng)站在世界之巔,以我國(guó)的技術(shù)水平完全有能力研發(fā)出一款高質(zhì)量的電子管風(fēng)琴。但國(guó)內(nèi)的樂器生產(chǎn)企業(yè)還是缺乏成熟的經(jīng)驗(yàn),國(guó)內(nèi)同類產(chǎn)品沒有市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)?!肮び破涫拢叵壤淦鳌?,生產(chǎn)企業(yè)缺乏經(jīng)驗(yàn),教育者與演奏者缺乏電子樂器的生產(chǎn)能力。二者合作才能在教育教學(xué)活動(dòng)、音樂市場(chǎng)拓展及創(chuàng)作表演舞臺(tái)等各方面達(dá)成共贏。最后,希望會(huì)有更多的校企合作模式認(rèn)識(shí)到電子管風(fēng)琴樂器與器樂中國(guó)化的重要性,共同解決這一難題,為中國(guó)的音樂市場(chǎng)開辟出一條新道路。

      音樂是由多種元素一起作用產(chǎn)生的,任何元素發(fā)生改變都會(huì)影響到音樂本身,所以如果缺乏了本土化樂器的中國(guó)化電子管風(fēng)琴音樂,無論是理論層面還是實(shí)踐意義上都不完整。電子管風(fēng)琴樂器和器樂中國(guó)化雙方互為前提、互為因果,也是互相依存、互相影響的關(guān)系,缺一不可。

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