薛珂可 （中北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

一、簡(jiǎn)介古箏的“輪指”技巧

古箏的“輪指”技巧，形成于二十世紀(jì)九十年代，它不屬于古箏傳統(tǒng)的古箏演奏技巧，是由王中山先生借鑒琵琶技巧“輪指”而來(lái)的，琵琶技巧“輪指”是由五個(gè)手指從手心向外循環(huán)彈奏的技法，而古箏技巧“輪指”正與其恰恰相反，古箏“輪指”技巧是由三個(gè)手指或四個(gè)手指向手心方向，在一根弦上循環(huán)往復(fù)彈奏，可以說(shuō)“輪指”是由無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)形成自然勻潤(rùn)，顆粒飽滿的長(zhǎng)音效果的技巧。

“輪指”技巧按音樂表現(xiàn)分為“短輪”、“長(zhǎng)輪”，不同的“輪指”方式放到不同的樂曲中都會(huì)給人帶來(lái)不同的藝術(shù)效果，古箏的“短輪”技巧演奏方法是中指，食指，無(wú)名指在一根弦上彈奏一輪，對(duì)個(gè)別單音音符進(jìn)行修飾，作為樂曲片段中的修飾音，在音響效果上是跳躍的，顆粒性強(qiáng)的，適用于活潑的旋律片段，起到了妙筆生花的作用。古箏的“長(zhǎng)輪”技巧演奏方法是無(wú)名指，中指，食指，大指在一根弦上循環(huán)往復(fù)的彈奏長(zhǎng)音，音響效果具有延展性，適用于古箏曲中的慢板或者是抒情旋律片段，使旋律更加悠揚(yáng)舒暢。

無(wú)論是“長(zhǎng)輪”技巧還是“短輪”技巧，演奏姿勢(shì)和演奏方法都是相同的，在彈奏時(shí)保持大臂呈自然放松狀態(tài)，與自身呈40 度，小臂呈放松的狀態(tài)，使手掌、手腕、手臂穩(wěn)平，雙手五指自然彎曲下垂，這樣彈出音才會(huì)扎實(shí)，顆粒性強(qiáng)。在彈奏時(shí)，手要呈半圓狀，更形象一點(diǎn)的說(shuō)就好似手中握著一顆雞蛋，無(wú)名指、中指、食指、大指要呈一條直線，掌關(guān)節(jié)要突出，用掌關(guān)節(jié)帶動(dòng)手指，力量落到指尖，利用手的自重去彈奏琴弦，在觸弦后，手指要回到自然原始的狀態(tài)，“輪指”的速度很快，要非常注意的是，當(dāng)彈奏一個(gè)音的同時(shí)，下一個(gè)音要時(shí)刻準(zhǔn)備著，這樣就避免了音色不流暢，有雜音等問題。

二、古箏的“長(zhǎng)輪”技巧與“短輪”技巧在演奏中的運(yùn)用

在古箏演奏中有許多樂曲都運(yùn)用了“輪指”技巧，并運(yùn)用“輪指”技巧來(lái)表現(xiàn)出優(yōu)美迷人的景色和作者的思想感情，不同的“輪指”類型可以表達(dá)出不同的音響效果，本文將通過(guò)古箏曲《彝族舞曲》、《云嶺音畫》、《夜深沉》、《春到湘江》來(lái)闡述“輪指”技巧在古箏樂曲中的運(yùn)用。

（一）“長(zhǎng)輪”技巧在古箏曲《彝族舞曲》中的運(yùn)用

《彝族舞曲》是作曲家王惠然在1960 年編創(chuàng)的一首琵琶曲目，描寫的是少數(shù)民族迷人的夜色和彝族人民歡樂舞蹈的場(chǎng)面。后來(lái)作曲家王中山先生在1986 年對(duì)其進(jìn)行了改編，編創(chuàng)出更具特色的《彝族舞曲》，樂曲的引子部分運(yùn)用了大量“長(zhǎng)輪”技巧，此技巧的運(yùn)用能夠使得旋律更有線條性，運(yùn)用“長(zhǎng)輪”技巧使得音色更加清晰，有顆粒感和美感，恰似水面波光粼粼，與少數(shù)名族姑娘們?cè)谖璧笗r(shí)戴的銀飾所發(fā)出的璀璨光芒交相呼應(yīng)。在此引子的演奏過(guò)程中，低聲部“長(zhǎng)輪”技巧隨著大拇指旋律時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，并且大拇指彈奏的每個(gè)音在時(shí)間上都是較為自由的，這就能夠使得旋律更加優(yōu)美，有起伏感，并且延伸了旋律線條，為下面慢板部分做了很好的鋪墊，使整首曲子在風(fēng)格上別有一番韻味。

（二）“短輪”技巧在古箏曲《夜深沉》中的運(yùn)用

《夜深沉》是王中山先生通過(guò)同名京劇曲牌改編而成的，充滿了中國(guó)獨(dú)特的京劇文化，此曲展現(xiàn)了霸王和虞姬的深厚情誼，和在面臨四面楚歌時(shí)，霸王腳步的鏗鏘和虞姬舞劍的柔美，“短輪”技巧貫穿了《夜深沉》整首曲子，此樂曲中有多處都在附點(diǎn)的后半拍運(yùn)用了“短輪”技巧，通過(guò)此技巧，使得旋律更加俏皮，將虞姬舞劍時(shí)回眸一揮袖的俏皮動(dòng)作展現(xiàn)的更加淋漓盡致。樂曲的尾聲部分，把單音“5”運(yùn)用“短輪”技巧演奏出來(lái)，在彈奏“短輪”時(shí)，四個(gè)手指要具有爆發(fā)力，使得音量加強(qiáng)，但仍要保持在同一條水平線上，使得音符具有顆粒性，加上左手的掃弦，將楚霸王在帶兵應(yīng)戰(zhàn)時(shí)的鏗鏘步伐運(yùn)用“短輪”技巧和掃弦兩者結(jié)合起來(lái)演奏，使得旋律更加磅礴有氣勢(shì)。

（三）“短輪”技巧在古箏曲《春到湘江》的運(yùn)用

《春到湘江》是在1976 年由寧保生先生創(chuàng)作的竹笛曲目，之后王中山先生改編為古箏曲（出自于2013 年南京藝術(shù)學(xué)院作者高英的碩士論文《箏曲〈春到湘江〉演奏藝術(shù)探析》），該古箏曲由引子，行板，快板，尾聲組成，是一首極具湖南民間花鼓戲地方性色彩的五聲曲目，旋律優(yōu)美，曲調(diào)流暢。樂曲的快板部分中將單音運(yùn)用了“短輪”技巧彈奏出來(lái)，“短輪”技巧作為修飾音，使得音符具有跳躍性，旋律更加歡快，前兩小節(jié)做了反復(fù)記號(hào)，“輪指”技巧在彈奏時(shí)速度由慢漸快，并在旋律上做漸強(qiáng)，引出后面的快板主旋律，將湘江兩岸人民搖櫓劃槳時(shí)的歡樂節(jié)奏非常充分的表現(xiàn)了出來(lái)。

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)研究古箏“輪指”技巧在樂曲中的運(yùn)用，我們認(rèn)識(shí)到“輪指”技巧在古箏演奏中具有相當(dāng)重要的作用，不僅在音樂風(fēng)格上，而且還在情感上都對(duì)樂曲添加了濃墨重彩的一筆，使得樂曲的音樂性更加統(tǒng)一，音樂線條更加流暢，樂曲的結(jié)構(gòu)更加豐富?！拜喼浮奔记蓮囊魳繁憩F(xiàn)上可以分為“長(zhǎng)輪”技巧和“短輪”技巧，不同的“輪指”技巧所帶來(lái)的音樂效果也是不同的，為了能將“輪指”技巧更好的運(yùn)用于樂曲中，一定要多加練習(xí)，從而才可以更好的將“輪指”技巧融入于樂曲之中，更好的表達(dá)樂曲真正的內(nèi)涵。