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      論《陶庵夢憶》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)

      2020-12-07 22:25:00王楠
      頌雅風·藝術(shù)月刊 2020年5期
      關(guān)鍵詞:陶庵夢張岱掃墓

      ◎王楠

      《陶庵夢憶》在藝術(shù)特點的結(jié)構(gòu)方面有所創(chuàng)新,在整體結(jié)構(gòu)方面,素材與編排呈現(xiàn)與“夢”相似的結(jié)構(gòu);在篇章結(jié)構(gòu)方面,以情感為主線進行的順序編排,靈活的布局使得意蘊更好表達;在潛隱結(jié)構(gòu)方面,潛隱的戲曲與小說結(jié)構(gòu),使結(jié)構(gòu)藝術(shù)形式更加多元,更具有藝術(shù)魅力。故將由整體結(jié)構(gòu)、篇章結(jié)構(gòu)與潛隱結(jié)構(gòu)三個方面對《陶庵夢憶》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)進行分析與評價。

      一、整體結(jié)構(gòu)

      從《陶庵夢憶》整體的篇章來看,此書在素材的組成與形式的編排兩個方面均與“夢”相似,通過“夢”的形式展現(xiàn)“夢憶”“追憶”的主題。

      其一,在組成素材上與夢相似。在《陶庵夢憶·自序》中張岱提到“余今大夢將寤,猶事雕蟲,又是一番夢囈”?!短这謮魬洝窐?gòu)建了一個夢境,這個夢境就是以張岱的個人經(jīng)歷為基礎(chǔ)的,是其人生經(jīng)歷的聚合,故在素材組成方面,它和夢有同樣的特性。《陶庵夢憶》的敘述性內(nèi)容涉及社會生活的各個方面,如有對當?shù)仫L俗習慣的詳細描述,如集會、掃墓等。此外,張岱還與從文人到街頭藝術(shù)家的各界人士進行交流,以生動的筆觸記錄下他們的趣聞軼事,展現(xiàn)出一幅栩栩如生的“眾生畫卷”。

      其二,在編排形式上與夢相似?;貞涗洝短这謮魬洝穾缀跬耆浴皦簟钡男问絹砭幣拧N恼略跁r間順序和內(nèi)容分類上都是沒有規(guī)律可循的。如分別以明代崇禎兩個朝代為內(nèi)容的章節(jié)在書中交替出現(xiàn),上一篇寫民俗,下一篇可能是傳記……由此可見,他有意打破時間和范疇的束縛,使文章的排列呈現(xiàn)出一種無序的狀態(tài)。這些文章就像一個個獨立的片段,無序地排列組合,如同夢一樣的無序與隨機。這樣的安排,既突出了張岱對故鄉(xiāng)的思念,又顯現(xiàn)了《陶庵夢憶》“夢憶”的主題特色。

      二、篇章結(jié)構(gòu)

      在單獨的篇章方面,《陶庵夢憶》打破傳統(tǒng)古文的結(jié)構(gòu)定式,再加上靈活的布局,使作品呈現(xiàn)出獨特的風貌。

      其一,情感主線的順序?!短这謮魬洝返脑S多篇章以情感為中心依次排列,在時空秩序的重新排列和組合中呈現(xiàn)出不同的情感起伏。如張岱《陶庵夢憶》中的《越俗掃墓》。作者首先描述越人掃墓的情景,接著回憶二十年前的情狀,展現(xiàn)越地掃墓的熱鬧場景“必鼓吹”。最后以“蕭索凄涼”結(jié)尾,使讀者瞬間從美好的夢境中醒來,看到的現(xiàn)實的悲哀。在“物極必反”的感慨中,也體現(xiàn)出作者對明清變化感到的哀傷。這篇文章的結(jié)構(gòu),看似是一種無意的操作,使得文章的前后意脈相通,淡淡的哀傷的情感在時間與空間的重組中得到了凸顯。

      其二,靈活變通的布局?!短这謮魬洝芬话闫^短,也正因文章篇幅較短,不需要過多的起始、過渡和結(jié)合。如《糜公》,看似寫鹿,實則也是寫人。全文就是將三個不同的鹿主人和鹿不同的境遇連接在一起。第一層結(jié)構(gòu)布局是因為鹿意味著好運,老醫(yī)生騎之治病,藥到病除。第二層,張岱的父親買來為其祖父祝壽。但張岱的祖父因為體重過重,于是牽之游山,又形成一層布局。后鹿贈予陳繼儒,他消瘦的體型正可騎之,又是一層。這樣三層的結(jié)構(gòu)布局,呈現(xiàn)出不同人物的性格,揭示作者想表達的與人交往的主題意蘊。

      三、潛隱結(jié)構(gòu)

      除了表面的結(jié)構(gòu)形式外,其一,戲曲結(jié)構(gòu)。如《西湖七月半》就有“潛在的戲曲結(jié)構(gòu)”。開頭以“西湖七月半,一無可看,止可看看七月半之人”引出對看月人的關(guān)注,接著五類看月人相繼登場。有的“不舟不車……裝假醉,唱無腔曲”有的“小船輕晃,凈幾暖爐,而月如鏡新磨,山復整妝,湖復頹面”則可作為舞臺的背景和布局,很好地烘托了整個戲劇場景??偟膩碚f,全文結(jié)構(gòu)巧妙。

      其二,小說結(jié)構(gòu)?!短这謮魬洝分羞€有一些文章結(jié)構(gòu)與小說相似,采用小說筆法,塑造人物形象,展開故事情節(jié)。如《陳章侯》篇,開篇便交代時間地點“崇禎己卯八月十三”,隨后,陳章侯登場,“悵向余曰……不覺沾醉?!币陨辖允卿亯|,接著神秘女郎的到來才是故事的高潮,“岸上有女郎……輕紈淡弱,婉嫕可人。”這位女郎的突然出現(xiàn)扭轉(zhuǎn)了故事的進程,打破了原本平靜的敘事,使原本平靜的故事更加激蕩。最后,“移舟至一橋,漏二下矣,竟傾家釀而去?!迸傻娘h然離去,就像她的翩然到來一樣,“問其住處,笑而不答”八字引發(fā)讀者想象。《陳章侯》采用了小說筆法,“起始——鋪墊——高潮——結(jié)局”按時間順序依次書寫,在平靜中有起伏。

      綜上所述,《陶庵夢憶》在結(jié)構(gòu)方面的藝術(shù):整體結(jié)構(gòu)的夢的形式,獨立篇章的結(jié)構(gòu)安排,以及在文章中潛隱的戲曲與小說結(jié)構(gòu),具有豐富的借鑒意義與藝術(shù)價值。

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