楊 博

河南理工大學(xué)，河南 焦作 454100

二胡是帶有濃郁北方民族特色的樂(lè)器，音色醇厚而又富歌唱性，在人們的音樂(lè)文化生活當(dāng)中占有重要地位，也借此得到了群眾的普遍青睞與歡迎。在二胡演奏藝術(shù)的長(zhǎng)足發(fā)展與進(jìn)步當(dāng)中，運(yùn)弓技巧是其中非常關(guān)鍵的技巧，其重要原因在于運(yùn)弓要領(lǐng)的掌握水平和運(yùn)用的準(zhǔn)確度會(huì)直接影響到音樂(lè)整體演奏表現(xiàn)力和音色質(zhì)量。因此，演奏者要提高對(duì)運(yùn)弓技巧的重視程度以及掌握水平，充分運(yùn)用多樣化的運(yùn)弓要領(lǐng)，提高二胡演奏有效性。

一、慢長(zhǎng)弓的合理運(yùn)弓

部分二胡演奏者在運(yùn)弓過(guò)程當(dāng)中往往會(huì)把關(guān)注點(diǎn)放在整體動(dòng)作的統(tǒng)一連貫方面，也就是關(guān)注肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、大小臂、手腕、手指這幾個(gè)部分的統(tǒng)一連貫使用，而這一情況的存在會(huì)讓演奏者在主觀思想方面過(guò)度重視這幾個(gè)部分，保證動(dòng)作連貫統(tǒng)一，最終造成肌肉處在過(guò)于緊張的狀態(tài)，導(dǎo)致演奏出來(lái)的聲音過(guò)于生澀，缺乏流動(dòng)感，給人一種擠壓出的緊張聲音感受。而如果演奏狀態(tài)放松的話，呈現(xiàn)出來(lái)的聲音會(huì)得到顯著改善，要保證放松狀態(tài)，就需要在實(shí)際運(yùn)弓時(shí)，將更多的關(guān)注點(diǎn)放在右手指尖上，忽視大小臂的部分關(guān)節(jié)，認(rèn)識(shí)到指尖是和弓子最直接的接觸部分。慢長(zhǎng)弓仍舊是二胡演奏者的每日必做功課，在這其中特別強(qiáng)調(diào)和說(shuō)明的一點(diǎn)是慢長(zhǎng)弓不是單純對(duì)運(yùn)弓狀態(tài)當(dāng)中方向、速度、力度、高度等提出簡(jiǎn)單的平、直、穩(wěn)要求，而是要達(dá)到更高標(biāo)準(zhǔn)，那就是美。只有在慢長(zhǎng)弓當(dāng)中實(shí)現(xiàn)有效放松，才會(huì)有改善中速弓以及提升快速弓音色的可能性。在開(kāi)展漫長(zhǎng)弓放松練習(xí)時(shí)，需要選取具備代表性的音樂(lè)作品，比如《閑居吟》的第一段清新而又嫻靜的音樂(lè)旋律讓人身心放松，促使人在心平氣和的情況之下，體會(huì)右臂相對(duì)放松狀態(tài)下的協(xié)調(diào)動(dòng)作，讓呈現(xiàn)出來(lái)的音質(zhì)更為純粹。在長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)之后會(huì)形成良好的運(yùn)弓習(xí)慣，并在運(yùn)弓技巧運(yùn)用方面更加熟練。

二、中速弓的合理運(yùn)弓

中速弓在速度方面要快于慢長(zhǎng)弓，此類(lèi)弓法在運(yùn)弓幅度方面也相對(duì)較窄。在如今已有的二胡音樂(lè)作品當(dāng)中，用中速弓演奏的音樂(lè)片段多種多樣，比如《一枝花》、《姑蘇春曉》。在中速弓的合理運(yùn)弓當(dāng)中提出的基本要求是要確保音質(zhì)干凈而又有力度，在換弓時(shí)必須做到自然而流暢。不過(guò)由于右臂的運(yùn)動(dòng)速度不斷加快，因此想要滿足上面提到的這幾個(gè)要求是有較大難度的。部分演奏者在實(shí)際演奏環(huán)節(jié)沒(méi)有做好聲音銜接工作，使得聲音呈現(xiàn)不夠連貫，雖然認(rèn)真完成各個(gè)音，但是整體聽(tīng)下來(lái)無(wú)法形成流動(dòng)旋律，而出現(xiàn)這一情況的原因就是在運(yùn)弓狀態(tài)方面表現(xiàn)得非常松散，沒(méi)有在中速弓當(dāng)中恰當(dāng)運(yùn)用協(xié)調(diào)動(dòng)作。在中速弓演奏當(dāng)中又必須處在積極并且相對(duì)放松狀態(tài)之下。手指在牽動(dòng)弓子的同時(shí)，大小臂以及手腕都要主動(dòng)配合左右運(yùn)弓，具體的幅度需要結(jié)合運(yùn)弓長(zhǎng)短來(lái)確定。在這樣的情況下，肩部關(guān)節(jié)發(fā)揮支撐作用，需要確保右臂的左右運(yùn)弓動(dòng)作協(xié)調(diào)，不然的話很容易顯現(xiàn)出松懈狀態(tài)，導(dǎo)致聲音過(guò)于拖沓冗長(zhǎng)和缺乏連貫性。所以說(shuō)中速弓應(yīng)是整個(gè)右臂關(guān)節(jié)在團(tuán)結(jié)協(xié)作的前提條件之下，不允許任何一部分過(guò)度緊張和過(guò)度放松來(lái)確保運(yùn)弓動(dòng)作和音響高度統(tǒng)一與集中。

三、快速弓的合理運(yùn)弓

不少二胡演奏者在對(duì)快板樂(lè)段進(jìn)行演奏時(shí)，常常表現(xiàn)出較大的難度和抵觸心理，無(wú)法順暢的進(jìn)行演奏和音樂(lè)表現(xiàn)。出現(xiàn)這一情況主要有兩方面的原因，其一是沒(méi)有完全弄清左手各個(gè)音位的情況，為了追趕速度而只是顧及右手拍子而忽視左手動(dòng)作，出現(xiàn)旋律卡殼情況。其二是演奏者可以順利完成左手規(guī)定動(dòng)作，但是右手的基本運(yùn)弓狀態(tài)過(guò)于緊張，呈現(xiàn)出僵硬的音色效果。為了避免出現(xiàn)問(wèn)題，保證二胡演奏的效果，解決上面幾個(gè)突出問(wèn)題，最為基本的就是要在放松的前提與基礎(chǔ)條件之下，首先做到動(dòng)作協(xié)調(diào)，再者全身心投入，加快速度練習(xí)活動(dòng)。在慢弓當(dāng)中要求把握運(yùn)弓質(zhì)量，講求放松以及聲音的質(zhì)樸性呈現(xiàn)，而在快攻當(dāng)中運(yùn)弓動(dòng)作的原理大致相同，不過(guò)要更加講求凝煉?？旃ナ菫榱颂岣哂沂朱`活性與靈巧性，動(dòng)作需要集中在手指和手腕上，適當(dāng)減小動(dòng)作幅度，與此同時(shí)肩關(guān)節(jié)以及大臂不能夠僵硬，要發(fā)揮肩關(guān)節(jié)的支撐作用，保證大臂自然下垂，并在手指間的引領(lǐng)之下在放松狀態(tài)之下自然連動(dòng)。

二胡演奏是一門(mén)重要學(xué)問(wèn)，想要真正精通這一學(xué)問(wèn)，就需要在演奏過(guò)程當(dāng)中把技巧的掌握作為重中之重，特別是要掌握運(yùn)弓技巧對(duì)運(yùn)弓要領(lǐng)進(jìn)行熟練的把握與應(yīng)用，最終才能夠讓呈現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)作品更加的和諧和美妙。二胡演奏者要主動(dòng)提高自身的演奏素質(zhì)，尤其是要從合理運(yùn)弓的角度出發(fā)，在長(zhǎng)時(shí)間的演奏實(shí)踐當(dāng)中進(jìn)行積極積累和歸納總結(jié)，養(yǎng)成優(yōu)良的演奏習(xí)慣，保證二胡演奏有效性。