豫劇皇后陳素真的“水袖”藝術(shù)

◎何靜文

一、用水袖表達(dá)內(nèi)心情感

《宇宙鋒》是中國(guó)傳統(tǒng)劇目，秦二世時(shí)，趙高、匡洪一殿為臣且是兒女親家。趙高專權(quán)，匡洪不滿。趙高遣人盜匡家所藏“宇宙鋒”寶劍，后持劍行刺二世以嫁禍。二世震怒，抄斬匡門(mén)?？锖樽涌锓鎏?，其妻趙艷容回趙家獨(dú)居。秦二世胡亥見(jiàn)趙艷容貌美，欲立為嬪妃。艷容既恨父親誣陷匡家，又恨二世荒淫無(wú)道，斷然拒絕。在丫鬟啞奴的幫助下，趙艷容假裝瘋癲，對(duì)抗強(qiáng)權(quán)?！队钪驿h》的劇情將趙艷容置身于矛盾的境遇里，相府千金的身份賦予了她端莊的氣質(zhì)，父命和皇權(quán)的壓迫又使她不得不采用裝瘋賣傻的行為來(lái)對(duì)抗命運(yùn)，在這特定的環(huán)境，特定的矛盾和特定的人物關(guān)系中，陳素真在趙艷容的角色扮演中，根據(jù)不同的場(chǎng)景，不同的情緒，靈活運(yùn)用水袖功，用精湛技藝，把趙艷容的情感表達(dá)得淋漓盡致。尤其是《裝瘋》一折，“與父比妻”是趙艷容瘋招的最后一招，由于趙艷容是佯裝瘋癲，又怒斥君父，所以舞臺(tái)動(dòng)作表演略為夸張，陳素真唱到“搖搖擺，擺擺搖，扭扭捏捏”時(shí)，左袖上翻，右水袖耍扇子花，交替出現(xiàn)，里外旋轉(zhuǎn)形成袖花，動(dòng)作干凈利落，顯示出與平日里截然不同的性格，接著面對(duì)父親趙高的步步緊逼，陳素真拉著水袖步步后退，退到桌角處時(shí)，她把右水袖往上一甩，左水袖也跟著向上一甩，左右大甩后，雙袖齊向上，繞了個(gè)煙云花兒，然后往后一背，猛一扭臉，瞪視趙高，表達(dá)了絕不妥協(xié)的內(nèi)心情感。特別是唱到“云密密霧蒙蒙遮天蓋地，許多的冤鬼魂揮舞彩旗”時(shí)，又以翻袖，拋袖等動(dòng)作顯示趙艷容看到鬼魂時(shí)無(wú)比害怕的心情，接著唱“見(jiàn)王母駕祥云飄飄屹立”時(shí)，先是拉袖拱手，然后雙袖向上一抖，身子向下一蹲即起，接著一個(gè)雙手向里挽，耍水袖，作飄飄然的動(dòng)作，最后，雙袖繞煙花兒，將裝瘋的形態(tài)表演到了極致。在這場(chǎng)戲中，陳素真靈活運(yùn)用水袖，通過(guò)一長(zhǎng)段水袖的抖、拋、揚(yáng)、甩等優(yōu)美的衣袖舞動(dòng)中，宣泄著對(duì)夫家的眷戀和對(duì)遭遇的不忿，隨后的情感變化中更是直飛臺(tái)架之上，鴛鴦袖、團(tuán)花袖、飛天袖等各種特技輪番上演，讓人目不暇接，那行云流水般的舞姿，如泣如訴，如怨如慕，充分抒發(fā)了趙艷容的滿腔憤恨之情以及絕不向強(qiáng)權(quán)低頭的斗爭(zhēng)精神。

《梵王宮》“思云”一場(chǎng)，葉含嫣追述花云射雕的場(chǎng)景，陳素真唱到“空中的大鵬雕展翅高飛”伴之以空中耍花袖，動(dòng)作形象生動(dòng)，接著“他一箭射雙雕，撲棱棱一起落空”這一句，陳素真更是以雙手耍水袖，展現(xiàn)大鵬雕被射落的場(chǎng)景。陳素真運(yùn)用優(yōu)美且具有高度表現(xiàn)力的袖舞，表達(dá)了葉含嫣對(duì)花云的愛(ài)慕之情，以及心中正在燃燒著愛(ài)情的火焰。中國(guó)話劇皇后朱琳曾這樣評(píng)價(jià)，“陳素真在這場(chǎng)戲中的袖舞，無(wú)論就其表現(xiàn)力豐富，或者是她感人的力量，是完全可以與烏蘭諾娃那雙手臂比美的”。由此可知，陳素真的水袖功精妙絕倫，美不勝收。

二、用水袖增加審美情趣

首先，陳素真的水袖具有飄逸美。水袖作為豫劇服飾的重要組成部分，它的存在大大增加了戲曲服飾的表達(dá)語(yǔ)匯，長(zhǎng)長(zhǎng)的袖子隨著演員的身體擺動(dòng)而豐富多變，舞動(dòng)的衣袖與演員的表演水乳交融，使演員在舉手投足之中，展現(xiàn)出一種特有的風(fēng)格韻味，形態(tài)結(jié)構(gòu)循曲道圓，極大滿足了觀眾的審美需求。豫劇的水袖最初是一尺長(zhǎng)白布，只是個(gè)擺設(shè)，并不能做出優(yōu)美的動(dòng)作，直到1934年樊粹庭接手永樂(lè)戲院，不但對(duì)舞臺(tái)布置進(jìn)行改造，就連戲曲服裝也煥然一新，陳素真這時(shí)才見(jiàn)到三尺長(zhǎng)的雪白綢子水袖，開(kāi)始苦練水袖功。在《宇宙鋒》中，陳素真為了表現(xiàn)趙艷容裝瘋的特點(diǎn)，將水袖的“勾、挑、撐、沖、撥、揚(yáng)、甩、打、抖、繞、抓、翻、飛、搭、轉(zhuǎn)、背、擺、托、揉、旋”等多種技法融會(huì)變通，創(chuàng)作出團(tuán)花袖、煙花袖、扇花袖、波浪袖、飛天袖、鴛鴦袖等多類袖花，表演起來(lái)忽輕忽重、忽剛忽柔、忽疏忽密，把雍容端莊的趙艷容于瘋態(tài)中變化萬(wàn)端的感情波瀾表現(xiàn)得淋漓盡致。

其次，陳素真的水袖具有形式美。水袖在一定程度上延長(zhǎng)了演員的手臂長(zhǎng)度，成為演員身體的一部分，水袖的加入使演員的舞蹈動(dòng)作錦上添花，表演起來(lái)行云流水，方式雖然夸張，卻賞心悅目?！度~含嫣》“思云”一折，陳素真主要依靠細(xì)膩的身段進(jìn)行表演，真正的絕活就是追述花云射雕時(shí)的水袖舞，在這里陳素真使用了落鵬袖，唱“他一箭射雙雕撲棱塄一齊落墜”，陳素真將伸開(kāi)雙臂的水袖繞了個(gè)煙云花，身子隨之一蹲，雙袖自半空垂落下地，表現(xiàn)了大鵬雕被射落的情景。陳素真的水袖舞，特點(diǎn)在于幅度大、速度快、變化多，而且每一招一式都有內(nèi)容，不僅運(yùn)用自如，而且角度屢易，低昂處見(jiàn)感情，同時(shí)用眼神領(lǐng)袖兩袖，以兩袖帶眼鋒，做到從不經(jīng)意處見(jiàn)扎實(shí)功夫。

最后，陳素真的水袖具有剛?cè)崦?。如果說(shuō)水袖的飄逸之美和形式之美是從外部著眼，那么剛?cè)嶂谰褪菑膬?nèi)部出發(fā)。二元互補(bǔ)思想在中國(guó)古代哲學(xué)中占有重要地位。中國(guó)古人不是把二元關(guān)系視為單純的對(duì)立和對(duì)抗，而是強(qiáng)調(diào)二元之間互相滲透、互相補(bǔ)充、進(jìn)而相互轉(zhuǎn)化。從審美角度講就是陽(yáng)剛之美和陰柔之美，二者結(jié)合就是中庸之美。曾國(guó)藩曾說(shuō)：“剛?cè)峄ビ?，不可偏廢，太柔則靡，太剛則折”，柔中帶剛，剛中有柔，此之謂水袖功的理想境界。水袖的材質(zhì)多為綢緞，質(zhì)地雖然輕柔，可以表現(xiàn)溫婉靈動(dòng)的氣質(zhì)，但也可柔中帶剛，展現(xiàn)激烈昂揚(yáng)的情緒，可謂是靈活多變?！队钪驿h》中趙艷容起初聽(tīng)到父親要將自己送入皇宮時(shí)，陳素真將水袖緩慢地一擺二甩三抖上來(lái)，然后雙手向左半挽花，袖微擺，顯示出內(nèi)心的傷感；之后在父親的威逼下，以水袖簡(jiǎn)潔有力地翻、頓、擺、甩，顯示出趙艷容勢(shì)必反抗父親的決心。水袖在陳素真的手中忽輕忽重，忽剛忽柔，展現(xiàn)出不同的美感，可見(jiàn)，水袖藝術(shù)是剛?cè)岵?jì)的，它蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)審美心理，具有“中和之美”。

三、用水袖塑造人物形象

戲曲演出中，水袖不僅要給人以美感，還要塑造人物形象。個(gè)人的感情不同，即使是同一個(gè)人，在不同的環(huán)境下，不同的氛圍中，也是不同的，因而水袖的運(yùn)用也要每時(shí)每刻發(fā)生變化。宋長(zhǎng)榮認(rèn)為：“比如水袖，它的表現(xiàn)形式有很多種，我們?cè)谶\(yùn)用的時(shí)候，用哪一種水袖，必須是符合人物此時(shí)此地的心情、背景和身份”也就是說(shuō)，水袖的運(yùn)用要恰如其分的符合人物身份、性格，不能隨意組合，嫻熟的水袖運(yùn)用技能，能將人物表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，對(duì)人物形象進(jìn)行逼真的塑造，使作品更富感染力，為表演增光添彩。

在《宇宙鋒》中，陳素真可謂把水袖功發(fā)揮到了極致，《宇宙鋒》中的趙艷容為了違抗父命和皇權(quán)，不得不裝瘋賣傻，陳素真為了塑造趙艷容的叛逆性格，在表演中加入了團(tuán)花袖、煙花袖、扇花袖、波浪袖、飛天袖、鴛鴦袖等多類袖花，著力突出趙艷容騰云駕霧般的瘋癲狀。

一位是情竇初開(kāi)，天真嬌憨的少女，一位是雍容華貴，氣質(zhì)不凡的千金，陳素真通過(guò)水袖特技，對(duì)人物進(jìn)行刻畫(huà)渲染，而不是單純地賣弄，此之謂“道法自然”。