◎趙園

音樂(lè)劇于19世紀(jì)末20世紀(jì)初產(chǎn)生于英國(guó)，至今已有一百多年歷史。而音樂(lè)劇于20世紀(jì)80年代被引入中國(guó)，至今在中國(guó)已經(jīng)有三十多年發(fā)展歷程。近年來(lái)，音樂(lè)劇作為一種集多種藝術(shù)元素于一身的藝術(shù)形式，受到了我國(guó)音樂(lè)界、戲劇界以及教育界的普遍認(rèn)同和廣泛關(guān)注。接下來(lái)本文將對(duì)改革開(kāi)放以來(lái)我國(guó)對(duì)音樂(lè)劇研究現(xiàn)狀進(jìn)行分析，并對(duì)其未來(lái)發(fā)展方向進(jìn)行展望。

一、改革開(kāi)放四十年我國(guó)音樂(lè)劇的研究現(xiàn)狀

音樂(lè)劇作為一種從西方引進(jìn)的音樂(lè)形式，如果想要在中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)占有一席之地，音樂(lè)劇須得與中國(guó)本土文化進(jìn)行有機(jī)融合，創(chuàng)造出一種屬于中國(guó)傳統(tǒng)文化以及思維價(jià)值體系的藝術(shù)形式。因此，如何將西方音樂(lè)劇與中國(guó)本土文化進(jìn)行有效融合是此研究的核心問(wèn)題。當(dāng)英國(guó)音樂(lè)劇初入中國(guó)市場(chǎng)時(shí)，這種獨(dú)具特色的藝術(shù)形式吸引了中國(guó)觀眾的眼球，從而推動(dòng)了音樂(lè)劇在中國(guó)戲劇市場(chǎng)中的發(fā)展、扎根。開(kāi)始階段是對(duì)西方經(jīng)典音樂(lè)劇進(jìn)行引進(jìn)，并將其改成中文版進(jìn)行表演，慢慢地通過(guò)演奏者對(duì)音樂(lè)劇的理解，結(jié)合著中國(guó)優(yōu)秀文化也能表演出一些屬于中國(guó)原創(chuàng)的音樂(lè)劇。與此同時(shí)，中國(guó)學(xué)者對(duì)如何發(fā)展獨(dú)具中國(guó)特色的音樂(lè)劇進(jìn)行了思考與探索，他們從劇本創(chuàng)作理論、音樂(lè)劇題材來(lái)源、音樂(lè)以及舞蹈技巧等多方面進(jìn)行多角度研究，最終寫(xiě)出了很多具有奠基意義的專業(yè)書(shū)籍與教材。討論最為激烈的話題就是，是否將中國(guó)戲曲與西方音樂(lè)劇進(jìn)行有機(jī)融合。西方音樂(lè)劇與中國(guó)戲曲雖然都有以歌舞來(lái)演繹故事這一固定特征，但是二者分別屬于西方文化范疇與中國(guó)文化范疇這兩種極為不同的文化之中，他們?cè)谖幕瘋鹘y(tǒng)、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作理論、美學(xué)欣賞上各具特征，有巨大差異性。因此有學(xué)者認(rèn)為將中國(guó)戲曲與音樂(lè)劇進(jìn)行融合并不是使音樂(lè)劇本土化的有效途徑。就拿我國(guó)市場(chǎng)上最近出現(xiàn)的“越劇音樂(lè)劇”這一戲劇形式來(lái)說(shuō)，雖然其將中國(guó)戲曲與音樂(lè)劇進(jìn)行了融合，但是并未贏得觀眾芳心，未能在市場(chǎng)上占有一席之地。我國(guó)著名藝術(shù)家周榮生曾指出，我國(guó)確實(shí)創(chuàng)造了音樂(lè)劇，整個(gè)音樂(lè)劇市場(chǎng)呈現(xiàn)出一片繁榮景象，但是音樂(lè)劇數(shù)量多并不代表其質(zhì)量高，提出我國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展要與中國(guó)國(guó)情相結(jié)合，要找準(zhǔn)其主流定位，使其通俗易懂，便于人民群眾觀賞與理解。

二、對(duì)我國(guó)音樂(lè)劇未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)的展望

縱觀國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)改革開(kāi)放以來(lái)音樂(lè)劇在我國(guó)發(fā)展研究得出，我國(guó)音樂(lè)劇即使沒(méi)有達(dá)到西方水平，但卻是不斷朝著成熟化趨勢(shì)發(fā)展的。從最初對(duì)西方音樂(lè)劇進(jìn)行借鑒與學(xué)習(xí)，到后面中國(guó)戲曲與音樂(lè)劇的融合，到對(duì)音樂(lè)劇人才的專門(mén)培養(yǎng)，再到現(xiàn)在出現(xiàn)的原創(chuàng)音樂(lè)劇。我國(guó)音樂(lè)劇已經(jīng)從最初模仿學(xué)習(xí)青澀階段轉(zhuǎn)向了自我創(chuàng)新與自我探索的發(fā)展階段。而目前，我國(guó)已經(jīng)出現(xiàn)較為優(yōu)秀的音樂(lè)劇作品，且這些優(yōu)秀音樂(lè)劇作品能夠有效地激起創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，能夠?yàn)橐魳?lè)劇發(fā)展帶來(lái)一股強(qiáng)勁的力量源泉。因此，筆者相信，原創(chuàng)音樂(lè)劇依舊會(huì)成為我國(guó)音樂(lè)劇未來(lái)發(fā)展以及研究的趨勢(shì)。原創(chuàng)音樂(lè)劇所具的價(jià)值與借鑒西方音樂(lè)劇所具有的價(jià)值相比，顯然是前者更高。借鑒與模仿西方音樂(lè)劇已經(jīng)成為過(guò)去式，原創(chuàng)才是我國(guó)音樂(lè)劇不斷前進(jìn)的源頭。此外，筆者還結(jié)合實(shí)際對(duì)我國(guó)音樂(lè)劇未來(lái)發(fā)展態(tài)勢(shì)進(jìn)行了以下展望：隨著觀眾審美能力以及專業(yè)知識(shí)素養(yǎng)的提升，創(chuàng)造出一些優(yōu)秀、高質(zhì)量的音樂(lè)劇作品是其發(fā)展的必然態(tài)勢(shì)。隨著音樂(lè)劇的不斷發(fā)展，相信其能夠在更大范圍內(nèi)得到更多觀眾的關(guān)注與認(rèn)可，能夠使其走進(jìn)大眾視野之中。提升我國(guó)音樂(lè)劇方面的教育水平，打造出眾多高素質(zhì)音樂(lè)專業(yè)人才，從而使其能夠得到長(zhǎng)足發(fā)展。我國(guó)音樂(lè)劇在未來(lái)定會(huì)更具有中國(guó)特色，使那些具有民族特色的元素能夠與音樂(lè)劇得到充分有效的融合。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，音樂(lè)劇從20世紀(jì)80年代引入我國(guó)，經(jīng)歷了從最初對(duì)西方音樂(lè)劇模仿學(xué)習(xí)的青澀階段，到現(xiàn)在原創(chuàng)音樂(lè)劇較為成熟階段的艱難發(fā)展歷程。雖然音樂(lè)劇在我國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)占有一席之地，得到了很多觀眾的關(guān)注與認(rèn)可，但是音樂(lè)劇在中國(guó)發(fā)展過(guò)程中仍舊存在著一些不容樂(lè)觀的發(fā)展現(xiàn)象。因此，本文對(duì)改革開(kāi)放四十年以來(lái)我國(guó)學(xué)者對(duì)音樂(lè)劇的探索研究進(jìn)行了探析，并對(duì)我國(guó)音樂(lè)劇研究現(xiàn)狀進(jìn)行了分析，發(fā)現(xiàn)了目前我國(guó)音樂(lè)劇研究熱點(diǎn)以及研究重點(diǎn)，緊接著對(duì)我國(guó)音樂(lè)劇未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了相應(yīng)展望，希望能夠?yàn)槲覈?guó)音樂(lè)劇發(fā)展作出 一點(diǎn)微薄的貢獻(xiàn)。