臧冰冰

【摘 要】我國(guó)有著悠久的歷史與燦爛文明，其中戲曲屬于傳統(tǒng)文化中的一個(gè)重要方面，也是不同時(shí)期人們生活、精神文明建設(shè)的重要體現(xiàn)。戲曲表演中需要同時(shí)兼顧唱詞、神情、肢體動(dòng)作、音樂(lè)等等，其中包含了一定的舞蹈成分。戲曲的發(fā)展對(duì)中國(guó)古典舞產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，古典舞又為戲曲的創(chuàng)新發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。本文主要圍繞戲曲對(duì)中國(guó)古典舞的影響展開(kāi)分析，分析戲曲發(fā)展對(duì)中國(guó)古典舞的促進(jìn)與推動(dòng)作用。

【關(guān)鍵詞】戲曲;中國(guó)古典舞;影響;創(chuàng)新發(fā)展

戲曲表演中會(huì)穿插一定的舞蹈，而舞蹈又增強(qiáng)了戲曲的舞臺(tái)效果，使得戲曲作為一門藝術(shù)，在表演過(guò)程中不至于顯得生硬。戲曲演員在表演中根據(jù)角色的不同，或柔美或剛毅，有利于刻畫(huà)不同角色，塑造出不同的人物性格[1]。古典舞與中國(guó)戲曲之間有著密不可分的關(guān)系，兩者互相應(yīng)影響，相互促進(jìn)創(chuàng)新與發(fā)展。中國(guó)古典舞中較多動(dòng)作、武術(shù)等與戲曲有著極大的相似之處。隨著戲曲的發(fā)展，其對(duì)中國(guó)古典舞也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，通過(guò)戲曲對(duì)中國(guó)古典舞的影響分析，為戲曲與中國(guó)古典舞的同步發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

一、戲曲舞蹈的起源與發(fā)展

我國(guó)戲曲以及古典舞蹈都經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，在奴隸社會(huì)時(shí)期，歌舞屬于重要的娛樂(lè)活動(dòng)內(nèi)容之一，此時(shí)的舞蹈主要來(lái)源于日常生活以及戰(zhàn)事活動(dòng)，不同人員通過(guò)模擬一些勞動(dòng)場(chǎng)景、打獵等動(dòng)作進(jìn)行舞蹈，表達(dá)自己內(nèi)心的喜悅之情，與此同時(shí)，部分戰(zhàn)事取得勝利后，會(huì)為勇士們佩戴面具、羽翼等予以嘉獎(jiǎng)，也是表達(dá)情感的一種方式。隨著奴隸社會(huì)向封建社會(huì)的發(fā)展，戲曲與舞蹈的形式日益增多，正如“歌舞升平”所描述的一樣，音樂(lè)與舞蹈逐漸融為一體，同時(shí)民間也出現(xiàn)了較多的雜技表演、地方戲也逐步得到發(fā)展，人們?cè)陂e暇之余喜歡聽(tīng)?wèi)?，不過(guò)這一階段的戲曲主要以唱為主，并不帶有舞臺(tái)表演，屬于真正的“聽(tīng)?wèi)颉?。宋金時(shí)期，逐步出現(xiàn)了一種新的藝術(shù)形式，即：歌舞戲，此時(shí)初步實(shí)現(xiàn)了戲曲與舞蹈的初步融合，觀眾能夠在欣賞戲曲同時(shí)觀看對(duì)應(yīng)的舞蹈表演，這一戲曲模式發(fā)展至今，同時(shí)影響到較多地方戲曲的發(fā)展[2]。

二、戲曲對(duì)中國(guó)古典舞的影響分析

戲曲發(fā)展到今日，其整體效果不僅會(huì)受到演員唱詞的影響，舞臺(tái)表現(xiàn)與表達(dá)形式也是重要的影響因素。隨著戲曲的發(fā)展，其對(duì)中國(guó)古典舞也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。具體可從以下兩個(gè)方面分析：

（一）戲曲對(duì)中國(guó)古典舞蹈創(chuàng)作的影響

戲曲在發(fā)展過(guò)程中逐漸開(kāi)始重視舞臺(tái)效果，并通過(guò)肢體動(dòng)作、一些優(yōu)美的舞蹈增強(qiáng)戲曲的美觀與可欣賞性。戲曲的發(fā)展對(duì)中國(guó)古典舞的藝術(shù)感染力、舞蹈創(chuàng)作等都會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

從舞蹈作品的藝術(shù)感染力方面分析，較多敘述性的作品在舞臺(tái)表演中，能夠借鑒戲曲表演中的一些技巧或人物表達(dá)方式，從而給觀眾留下更深刻的印象，提高不同舞蹈作品表演中的藝術(shù)感染力。比如《小刀會(huì)》是上世紀(jì)的經(jīng)典與典型民族舞劇之一，曾獲“20世紀(jì)經(jīng)典獎(jiǎng)”。《寶蓮燈》同樣是經(jīng)典舞劇之一，其使得民族舞蹈不再是單純的舞臺(tái)表達(dá)，增加了更多敘事結(jié)構(gòu)、連貫性的語(yǔ)匯，增強(qiáng)了舞臺(tái)表演藝術(shù)效果，較多的中國(guó)古典舞中也包含了民族情懷，更具藝術(shù)表達(dá)效果，如《鳳鳴岐山》、《大秦王朝》等?！缎〉稌?huì)》在表演中能夠借鑒戲曲中的部分人物刻畫(huà)與表達(dá)技巧，如戲曲中的老生身段、武旦身段表演在中國(guó)古典舞中有利于刻畫(huà)人物形象，更好地展現(xiàn)人物性格。

從舞蹈創(chuàng)作方面分析，不同戲曲表演中本身就有相應(yīng)的故事情景，而在中國(guó)古典舞表演中，較多的舞蹈可來(lái)源于戲曲部分。隨著戲曲的發(fā)展，各類戲曲都能為中國(guó)古典舞的創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)，豐富了中國(guó)古典舞的創(chuàng)作素材，使得更多中國(guó)古典舞得以創(chuàng)造。從中國(guó)古典舞的表達(dá)效果方面分析，觀眾會(huì)在欣賞舞蹈過(guò)程中將相應(yīng)的舞蹈作為某個(gè)戲曲的延伸與拓展，增強(qiáng)中國(guó)古典舞本身的藝術(shù)欣賞性。換言之，部分中國(guó)古典舞有戲曲中的故事情節(jié)為基礎(chǔ)，觀眾能夠更好地欣賞舞蹈表演，體會(huì)其中的藝術(shù)效果。比如在《俏花旦》中，中國(guó)古典舞在音樂(lè)與人物服裝方面，都與戲曲中花旦角色極為相似，實(shí)現(xiàn)了戲曲與中國(guó)古典舞的完美融合，使得更多優(yōu)秀的中國(guó)古典舞得以創(chuàng)作[3]。

（二）戲曲對(duì)中國(guó)古典舞中動(dòng)作的影響

戲曲表演中除了有說(shuō)詞、唱詞外，也需要根據(jù)戲曲中的故事情節(jié)與推進(jìn)、不同角色特點(diǎn)等運(yùn)用相關(guān)的動(dòng)作表演，動(dòng)作表演在戲曲表演中已經(jīng)較常見(jiàn)。中國(guó)古典舞在發(fā)展過(guò)程中受到戲曲的影響與啟發(fā)，能夠?qū)蚯械牟糠謩?dòng)作等加以調(diào)整，并融入舞蹈元素，實(shí)現(xiàn)了繼承、創(chuàng)新與發(fā)展。最初中國(guó)古典舞在表演中主要對(duì)戲曲中的一些打、做動(dòng)作予以模仿，此后開(kāi)始對(duì)戲曲中一些優(yōu)美的舞姿、腳步動(dòng)作、手部動(dòng)作予以改進(jìn)，將其與芭蕾訓(xùn)練方式相結(jié)合，初步形成了中國(guó)古典舞的動(dòng)作訓(xùn)練體系，在戲曲舞蹈外部學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步提煉戲曲表演中的藝術(shù)元素，繼承與發(fā)展戲曲中的舞蹈美學(xué)。

（三）戲曲對(duì)中國(guó)古典舞內(nèi)涵要素的影響

戲曲表演中對(duì)不同角色的一些要求本身賦予了美感，而中國(guó)古典舞本身也對(duì)美感有較高的要求，戲曲中部分表演方式、形式等都能夠體現(xiàn)出自然之美，深化中國(guó)古典舞的內(nèi)涵。

中國(guó)古典舞在表演期間，情感變化是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重點(diǎn)，通過(guò)不同階段情感變化達(dá)到升華主題的目的。戲曲在表演中本身能夠結(jié)合不同故事情節(jié)，凸顯出不同人物性格特點(diǎn)以及情感表達(dá)，引導(dǎo)觀眾對(duì)戲曲表達(dá)中的情感產(chǎn)生共鳴。中國(guó)古典舞蹈中，可借助戲曲中的一些情感表達(dá)方式或技巧，能夠在舞臺(tái)表達(dá)中，借鑒戲曲中的一些情感表達(dá)方式，豐富中國(guó)古典舞的內(nèi)涵表達(dá)。尤其是在部分中國(guó)古典舞含有詩(shī)詞的場(chǎng)景展現(xiàn)中，可借鑒戲曲中的一些服裝、舞蹈表演、情感表達(dá)以及文化內(nèi)涵等，給中國(guó)古典舞帶來(lái)不一樣的情感表達(dá)與現(xiàn)場(chǎng)感受，讓觀眾在欣賞古典舞中兼顧表演技巧、舞蹈內(nèi)涵等。

結(jié)束語(yǔ)

戲曲在當(dāng)前社會(huì)已經(jīng)成為精神文明建設(shè)的一個(gè)重要方向，其發(fā)展對(duì)中國(guó)古典舞的創(chuàng)造、舞臺(tái)表達(dá)藝術(shù)感染力、古典舞內(nèi)涵要素等都有影響。反過(guò)來(lái)，中國(guó)古典舞中的一些表演技巧能夠?qū)崿F(xiàn)戲曲與中國(guó)古典舞的結(jié)合與互相促進(jìn)，可相互借鑒，促進(jìn)兩者的共同發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張怡忻，曹海濱.論中國(guó)古典舞在戲曲舞蹈中的借鑒與吸收[J].戲劇之家，2019，（27）.

[2]李玉煜.戲曲舞蹈對(duì)中國(guó)古典舞的傳承與發(fā)展的重要性[J].呼倫貝爾學(xué)院學(xué)報(bào)，2018，（05）.

[3]吳昊.戲曲對(duì)中國(guó)古典舞的影響及發(fā)展探究[J].黃河之聲，2018（10）：118.