從舒伯特藝術(shù)歌曲透析其鋼琴伴奏的特點(diǎn)

徐斐斐

摘 要：鋼琴伴奏既是舒伯特藝術(shù)歌曲表現(xiàn)的重要載體和工具，也是其藝術(shù)歌曲不可分割的重要組成部分。文章分析了其鋼琴伴奏的特點(diǎn)，主要是：作品主題豐富多彩;伴奏音型運(yùn)用精準(zhǔn)靈活;藝術(shù)表現(xiàn)富有動(dòng)力之美;音樂風(fēng)格兼容并蓄。其功能主要是襯托背景，把人們引入特定的音樂情緒之中;推動(dòng)音樂發(fā)展，使音樂形象與主題完美統(tǒng)一。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲 鋼琴伴奏 特點(diǎn) 功能 舒伯特

弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert）既是西方早期浪漫主義音樂的代表人物，亦是古典主義音樂的最后一位巨匠。其一生創(chuàng)作了六百多首藝術(shù)歌曲，結(jié)構(gòu)變化多樣，旋律簡(jiǎn)約純樸，和聲真摯深沉。在其中，鋼琴伴奏織體發(fā)揮了極其重要的作用，不僅揭示深刻主題，烘托情景氣氛，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，而且成為某種獨(dú)立意義上的音樂片段，與聲樂部有機(jī)融合為一個(gè)完美整體，既豐富了藝術(shù)歌曲內(nèi)涵和張力，又提升了作品的品位和價(jià)值。深入分析舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的特點(diǎn)，對(duì)于認(rèn)知鋼琴伴奏之于藝術(shù)歌曲的功能，把握鋼琴伴奏的技術(shù)和要求，完美演繹舒伯特藝術(shù)歌曲，具有重要意義。舒伯特的創(chuàng)作處于古典主義和浪漫主義交接處，從舒伯特的交響樂中就能發(fā)現(xiàn)是符合古典主義，而在于其他的作品中多數(shù)浪漫主義。

一、作品主題豐富多彩

舒伯特歌詞內(nèi)容廣泛，主題豐富，這也使得鋼琴伴奏中具有主題多樣化的特點(diǎn)。其中，最打動(dòng)人心的，莫過于歌頌自然、贊美愛情的主題。在歌頌自然景物方面，鋼琴伴奏所呈現(xiàn)的主題，營(yíng)造了純美的意境，蘊(yùn)含著真摯的情感，洋溢著舒伯特對(duì)在自然的熱愛與美好生活的憧憬。其中，《烏鴉》生動(dòng)再現(xiàn)了烏鴉飛翔時(shí)的動(dòng)態(tài)情景。在鋼琴伴奏中，右手在高音區(qū)奏出和聲音型，小樂句采用空拍加連線，伴奏風(fēng)格輕盈且充滿動(dòng)感，生動(dòng)呈現(xiàn)了烏鴉在空中輕快飛翔的情景;而后左手移至低音區(qū)，旋律低沉而綿長(zhǎng)，呈現(xiàn)出烏鴉飛向低空，并久久徘徊的情景?！镀刑帷蜂撉侔樽?，則根據(jù)每一樂節(jié)的曲調(diào)變化，采用不同的伴奏手法，表達(dá)了情感的變化。如在前奏中，伴奏連續(xù)運(yùn)用16分音符，描繪了菩提樹的枝繁葉茂，以及風(fēng)吹樹葉的沙沙聲，將人引入了一個(gè)靜寂的意境;第1樂節(jié)，伴奏采用多級(jí)進(jìn)的手法，旋律舒緩而平穩(wěn)，仿佛在回憶和追溯;第2樂節(jié)，伴奏從大調(diào)轉(zhuǎn)至小調(diào)，采用8分音符的3連音分解手法，音色暗淡，旋律凄涼，描繪了現(xiàn)實(shí)生活的嚴(yán)酷;第3樂節(jié)，伴奏采用固定低音，且有連續(xù)的6度3連音，在回應(yīng)前奏的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步描繪了風(fēng)吹樹葉的意境，這一意境不僅讓人感到靜寂，更感到壓抑和悲苦;第4樂節(jié)和尾聲，伴奏又分別采用第1樂節(jié)和前奏的手法，反映了對(duì)回憶和追溯的眷戀與守望。

在贊美愛情方面，舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，或贊美愛情的忠貞不渝，或細(xì)膩描繪女子的情感心理，或抒發(fā)對(duì)愛人的思念與祝福，或表現(xiàn)失戀的苦悶與憂傷。這些不同主題，均通過不同的鋼琴伴奏手法，得以完美表達(dá)和呈現(xiàn)。如《迷娘之歌》，由于該曲調(diào)性、和聲較不穩(wěn)定，節(jié)奏極富有變化，因此，鋼琴伴奏在織體與內(nèi)容上也隨之變化（見表1）。由表1可以看出，作曲家善于運(yùn)用形象化的音符，刻畫人物心理變化，深刻描繪人物的真摯情感。再比如，《小夜曲》中，伴奏多采用分解和弦，并配以3/4節(jié)拍，描繪樹林的寧?kù)o，以及縈繞林中的聲音，似乎是在與愛人竊竊私語(yǔ);在人聲部結(jié)束后，伴奏間或模仿重復(fù)，好像與愛人有著無盡的甜言蜜語(yǔ);在情緒較高處，在和聲不變的情況下，伴奏從音程轉(zhuǎn)為和弦，使得音色和情感更為飽滿，讓愛情充滿了理性和美好。舒伯特的創(chuàng)作大多是通過即興的，也正是即興的創(chuàng)作表現(xiàn)出舒伯特的扎實(shí)功底和驚人的天賦。

二、伴奏音型運(yùn)用精準(zhǔn)靈活

鋼琴伴奏是否成功，關(guān)鍵在于根據(jù)藝術(shù)歌曲的主題、內(nèi)容、情緒、意境等，選擇適當(dāng)?shù)陌樽嘁粜汀６娌厮囆g(shù)歌曲鋼琴伴奏音型不僅運(yùn)用靈活，而且較為精準(zhǔn)，完美表達(dá)了每一首藝術(shù)歌曲的主題、寓意和情感?？偟目矗娌厮囆g(shù)歌曲鋼琴伴奏音型可分為8類，每一類音型均有各自的特點(diǎn)和功能（見表2）。

例如：《無窮盡的愛》采用分解和弦式伴奏音型，右手為分解和弦，左手聲部為單音，且連續(xù)呈現(xiàn)，強(qiáng)化了愛的“無窮盡”主題。《秘密》采用雙手同節(jié)奏伴奏音型，左右手聲部均由4、8音符構(gòu)成，且以連線連成均有一個(gè)保持音的兩組音，一會(huì)歡快，一會(huì)安靜，營(yíng)造了一種“秘密”的氛圍和情景。《眼淚》采用復(fù)調(diào)式伴奏音型，支聲、對(duì)比、模仿3個(gè)聲部穿插于旋律的各個(gè)聲部，使得旋律極富張力和內(nèi)涵，刻畫了舒伯特焦慮而絕望的心境?！吨乱魳贰凡捎弥胶拖沂桨樽嘁粜?，左手為單音，樂句較為短小，旋律較強(qiáng)且富有激情，表達(dá)了舒伯特對(duì)音樂藝術(shù)崇敬、熱愛與執(zhí)著追求的情感。《年輕的修女》采用震音式伴奏音型，作品分為前后兩段，前段描繪修女面對(duì)苦難時(shí)悲涼的心境，后段描繪修女渴望以愛情擺脫苦難的憧憬，隨著修女心境的變化，調(diào)式由d轉(zhuǎn)為D大調(diào)，震音式伴奏音型的運(yùn)用，既烘托了整個(gè)作品的氛圍，又襯托了修女的心理變化?！赌酢凡捎?度形式伴奏音型，左手運(yùn)用8度伴奏織體，右手配以3連音，刻畫了魔王小心謹(jǐn)慎的性格，體現(xiàn)了其陰險(xiǎn)狡詐的一面。舒伯特于1828年創(chuàng)作的《小夜曲》在部分樂節(jié)中采用了裝飾音形式伴奏音型，并在該伴奏織體后加3連音形式，使節(jié)奏與歌唱部分相吻合，強(qiáng)化了作品的旋律性?！恩V魚》引子和尾聲中分別了采用了琵琶式伴奏音型，前者的意義在于，使引子部分在將要結(jié)束時(shí)獲得短暫休整，并引入旋律部分;后者的意義在于，收束整首作品，具有畫龍點(diǎn)睛之妙。《聽！聽！云雀》是一首向愛人抒發(fā)愛意的情歌，通常會(huì)在朝陽(yáng)和夕陽(yáng)之時(shí)哼唱，在第一段C大調(diào)上，通過歡快的節(jié)奏和旋律，來描寫出春天的明朗和云雀自由歡快的景象，在第一段結(jié)束第二段開始之時(shí)，轉(zhuǎn)而降A(chǔ)大調(diào)，來描寫美麗的姑娘睡眼惺忪的場(chǎng)景，而在姑娘醒來之時(shí)，轉(zhuǎn)而又恢復(fù)到C大調(diào)，彰顯出色彩從冷色調(diào)轉(zhuǎn)而變?yōu)榕{(diào)，描寫出睡眼惺忪到小樓夢(mèng)回的景象。舒伯特通過對(duì)作品的欣賞和創(chuàng)作，將書中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換為音符，為我們帶來《辛柏林》中克羅頓向伊摩琴哼唱的小夜曲情歌。

三、藝術(shù)表現(xiàn)富有動(dòng)力之美

日本音樂學(xué)者和美學(xué)家野村良雄指出，音樂藝術(shù)的動(dòng)力之美，源自演奏力度的強(qiáng)弱。但從審美視角看，鋼琴伴奏的動(dòng)力之美既來自于音高、音色、力度、節(jié)奏等基本要素，也來自旋律、和聲、調(diào)性等基本組織手段。對(duì)此，我們可從音樂的基本要素和組織手段來分析舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的動(dòng)力之美。