孔祥慧

（遼寧大學(xué) 文學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

屈大均，廣州番禺人，其一生姓、名、字、號(hào)多變，一般以其字“翁山”稱(chēng)。屈大均在文學(xué)史上主要是以詩(shī)聞名，他的詞作也具有非常鮮明的風(fēng)格，朱孝臧給予其很高的評(píng)價(jià)，但是由于屈大均生前的抗清活動(dòng)和其作品中強(qiáng)烈的反清傾向，其著作在雍正、乾隆兩朝遭到禁毀，詞作沒(méi)有得到應(yīng)有的重視。屈大均開(kāi)始創(chuàng)作詞作的時(shí)間比較晚，根據(jù)《屈大均詩(shī)詞編年箋?！穼?duì)其詞作的編年，大概開(kāi)始于三十歲左右，而作品集中于五十歲之后，從《翁山詩(shī)外》現(xiàn)存詞作來(lái)看，風(fēng)格多樣，題材廣泛，這必然與他一生遍歷南北的經(jīng)歷是分不開(kāi)的，前后長(zhǎng)達(dá)三十多年的游歷生涯，使他遍覽了壯美的北國(guó)風(fēng)光，這些所見(jiàn)所聞都成為他筆下的素材，尤其是他所作的邊塞詞，視野變得空前開(kāi)闊，風(fēng)格也一改江南的柔婉而為雄渾激昂。本文就重點(diǎn)著眼于他在晉北地區(qū)游歷時(shí)所創(chuàng)作的邊塞詞作，對(duì)其內(nèi)容和風(fēng)格、寫(xiě)作手法進(jìn)行分析，來(lái)進(jìn)一步體會(huì)他所獨(dú)有的遺民氣節(jié)。

一、詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變和邊塞詞

秦晉之地，在清朝時(shí)期，屬于統(tǒng)治者勢(shì)力相對(duì)薄弱的地區(qū)，顧炎武最早在這一帶活動(dòng)，為抗清事業(yè)做著不懈努力，在這種風(fēng)氣的影響下，屈大均也輾轉(zhuǎn)來(lái)到了此地，并逗留三年之久。此地作為軍事要塞，以長(zhǎng)城三大名關(guān)的雁門(mén)關(guān)為代表，自然成為屈大均等遺民詞人筆下的書(shū)寫(xiě)空間。雁門(mén)關(guān)最早修建于戰(zhàn)國(guó)趙武靈王時(shí)期，以防備匈奴，名將李牧曾在雁門(mén)關(guān)駐守多年，秦漢蒙恬、李廣、衛(wèi)青、霍去病等名將都曾北出雁門(mén)關(guān)抗擊匈奴，雁門(mén)關(guān)自古成為北方民族政權(quán)和中原王朝的分野，因此雁門(mén)關(guān)在明清之際，承載著導(dǎo)致歷史興亡的重大事件，在屈大均來(lái)到此地之后，詞風(fēng)隨著這里開(kāi)闊壯大的自然環(huán)境而變得慷慨激昂，如他寫(xiě)作于康熙七年的《天凈沙·塞上》：

沙如雪亂飛來(lái)，風(fēng)吹忽作龍堆。塞水橫沖不開(kāi)。馬蹄深陷，一鞭飛上平臺(tái)。（其一）

關(guān)門(mén)一線(xiàn)浮圖，黃云半塞飛狐。雪盡鶯花未蘚。駱駝鞍暖，春宵臥過(guò)廬奴。（其三）

千山已作邊墻，長(zhǎng)城更與天長(zhǎng)，一望教人斷腸。紫荊關(guān)外，茫茫只有牛羊。（其四）［1］

南北地理環(huán)境的差異決定了他詞作創(chuàng)作的明顯不同，當(dāng)他看到這些迥異于自己家鄉(xiāng)的自然風(fēng)光時(shí)，無(wú)法抑制內(nèi)心的激蕩之情，發(fā)而為詞就形成了一系列陽(yáng)剛壯美的意象群：如雪的寒沙、蒼涼的塞漠、雄偉的城門(mén)、蜿蜒的長(zhǎng)城、奔騰的黃河，進(jìn)而在風(fēng)格上也產(chǎn)生了完全不同的面貌。如《鎮(zhèn)西》：“邊風(fēng)邊雨，若重陽(yáng)寒絕。教榆柳、未秋無(wú)葉，枝枝雪?！保?］再到寫(xiě)于大同的《南浦》：“平沙雪積，正層冰、千里凍河流。”“卷葉更吹觱栗，向悲風(fēng)、驚起鬼啾啾?！保?］再有寫(xiě)于山陰道中的《滿(mǎn)江紅》：“天斷處、沙如雪。天連處，沙如月?？偯Ｃ１鶅?，未秋寒徹。柳未成條風(fēng)已斷，鶯將作語(yǔ)春頻歇?！保?］都帶有剛健、質(zhì)樸、遼闊的地域特點(diǎn)和天寒地凍、滿(mǎn)天飛雪的氣候特點(diǎn)。

劉勰《文心雕龍·樂(lè)府》特別論及了氣候變化和人類(lèi)主觀(guān)感受的密切聯(lián)系，而且按照東南西北的地域劃分把上古詩(shī)歌分為四種類(lèi)型，這種密切關(guān)系進(jìn)而會(huì)影響到文學(xué)表達(dá)：“歲有其物，物有其榮；情以物遷，辭以情發(fā)。一葉且或迎意，蟲(chóng)聲有足引心……故‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’之為日出之容，‘漉漉’擬雨雪之狀，‘喈喈’逐黃鳥(niǎo)之聲，‘喓?jiǎn)骸瘜W(xué)草蟲(chóng)之韻?！睔夂蛴绊懰臅r(shí)物候，四時(shí)物候直接引發(fā)文人審美感受的表達(dá)。塞北邊地苦寒地理環(huán)境對(duì)屈大均的審美趣味和心理結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了微妙的影響，這就是所謂“地形和季風(fēng)的差異導(dǎo)致氣候的差異，氣候的差異導(dǎo)致物候的差異，氣候和物候的差異導(dǎo)致自然地理景觀(guān)和人文地理景觀(guān)的差異，最終導(dǎo)致文學(xué)作品的地理差異”［2］。

屈大均詞所要表現(xiàn)的內(nèi)容是豐富的，借山水景物抒發(fā)興亡之感，寄寓內(nèi)心憤憤不平之志，又是他一貫的創(chuàng)作思路，每當(dāng)他觸景生情時(shí)，他詞作中的自然景物就涂上了自我的主觀(guān)色彩。因此他最初山水游記詞大多數(shù)都是因景生情，而隨著漫游的時(shí)間推移，經(jīng)歷過(guò)山河破碎，故國(guó)淪陷的不可挽回，親友相繼離去的無(wú)奈之后，他才漸漸將悲憤之感寄寓于筆端。游歷于晉北地區(qū)時(shí)，他已經(jīng)能夠熟練地將情感恰如其分地注入詞作中，將其達(dá)到自然混融。

二、懷古詞中的遺民情結(jié)

屈大均的遺民情結(jié)，就是對(duì)故國(guó)的思念，這是他作為遺民詞人“邊塞詞”的基本主題。作為他筆下的懷古空間，天然蘊(yùn)含著豐富的軍事內(nèi)涵，與他內(nèi)心的慷慨激昂之情相互呼應(yīng)。詞人對(duì)前朝念念不忘，如今邊地苦寒凄涼的景象，更讓他在歷史事實(shí)和人物的反思中，產(chǎn)生無(wú)盡的嘆惋，如創(chuàng)作于康熙五年的《長(zhǎng)亭怨·與李天生冬夜宿雁門(mén)關(guān)作》就是非常具有代表性的詠史懷古詞，這時(shí)他正奔走在與李天生、朱彝尊、王士禎、毛奇齡等會(huì)晤的路上，復(fù)出雁門(mén)關(guān)，會(huì)見(jiàn)正在集資墾荒的顧炎武：

記燒燭、雁門(mén)高處。積雪封城，凍云迷路。添盡香煤，紫貂相擁夜深語(yǔ)?？嗪缭S。難和爾、凄涼句。一片望鄉(xiāng)愁，飲不醉、壚頭駝乳。

無(wú)處，問(wèn)長(zhǎng)城舊主，但見(jiàn)武靈遺墓。沙飛似箭，亂穿向、草中狐兔。那能使、口北關(guān)南，更重作、并州門(mén)戶(hù)。且莫吊沙場(chǎng)，收拾秦弓歸去。［1］

李天生即李因篤，也是清初著名的詩(shī)人，曾一度與屈大均一起奔走在反清復(fù)明的斗爭(zhēng)中。雁門(mén)關(guān)在今山西代縣，山勢(shì)陡峭，盤(pán)旋曲折，絕頂置關(guān)，謂之雁門(mén)關(guān)。首句提綱挈領(lǐng)進(jìn)行敘事，寫(xiě)兩人冬夜宿居于此關(guān)，此時(shí)堆積的大雪封鎖了城門(mén)，凝重的云遮蔽了月光，讓人迷失了道路，正是在這樣凄清冷寂的邊陲塞外，二人圍坐在燃著“香煤”的屋內(nèi)，一邊挑燈對(duì)飲，一邊慨嘆國(guó)家興亡，“紫貂相擁夜深語(yǔ)”，話(huà)逢知己，不知疲倦?！翱嗪缭S”是當(dāng)時(shí)的自然氣候，但從字里行間流露出的無(wú)奈之感來(lái)看，也是暗指當(dāng)時(shí)的政治氣候，因?yàn)榍宄y(tǒng)治者的嚴(yán)酷鎮(zhèn)壓，遺民的抗清運(yùn)動(dòng)都陷入了低谷，所以作者倍感凄涼，抒發(fā)了“一片望鄉(xiāng)愁”的感慨，這里的鄉(xiāng)愁也是對(duì)故國(guó)深深地思念。一杯又一杯“壚頭駝乳”下肚，一夜無(wú)眠，消解不開(kāi)這種苦悶。

下片作者將視角從現(xiàn)實(shí)切入歷史中，作者此時(shí)身處的雁門(mén)關(guān)本是戰(zhàn)國(guó)時(shí)趙國(guó)的腹地，因此不由觸景生情，聯(lián)想到趙武靈王的事跡。當(dāng)年的趙武靈王英勇無(wú)比，開(kāi)疆辟土，改革舊制，抵御夷狄，成就了一番偉業(yè)。寓情于景，“沙飛似箭，亂穿向、草中狐兔”，這幾句不單純是在寫(xiě)塞北荒漠之景，而有一種指代蘊(yùn)含在其中，“狐兔”指代南下作亂的清兵，騰空而起的沙石，像銳利的箭一般，直逼“草中”四處逃竄的“狐兔”。恨！懷古之作中，作者作為遺民志士，將對(duì)于故國(guó)的歷史記憶和易代之際的彷徨又悲憤的內(nèi)心注入所見(jiàn)所聞的事物，使普通的事物具有象征意義。而如今國(guó)破家亡之際，像趙武靈王一樣勇于抵抗的豪杰已經(jīng)不可多得。 吾輩難道就不能奮起反抗，遏止清王朝進(jìn)一步統(tǒng)治內(nèi)地的步伐嗎？“且莫吊沙場(chǎng)，收拾秦弓歸去”，既然憑吊沙場(chǎng)緬懷古人只能徒增感慨，不如歸去，另做打算。嚴(yán)迪昌評(píng)價(jià)該詞：“縱橫排蕩，盡掃倚聲家常話(huà)套語(yǔ)，純以氣韻運(yùn)轉(zhuǎn)，情溢毛錐。”［2］

明末清初數(shù)十年間，晉陜兩省北部的邊塞地區(qū)成為李自成、明朝和清軍等方面爭(zhēng)奪的焦點(diǎn)，尤其是大同城的戰(zhàn)略位置極其重要，康熙二年，顧炎武、朱彝尊等人相繼來(lái)到大同，后屈大均也與之一道，以遺民自居親臨塞上重鎮(zhèn)，但是清初政治環(huán)境險(xiǎn)惡，因此屈大均這樣的遺民詞人很少直接袒露內(nèi)心，往往采取比較含蓄委婉的用典來(lái)表明自己的政治立場(chǎng)和情感傾向，詞人往來(lái)于這些具有軍事內(nèi)涵的故地，就激蕩起他內(nèi)心的一腔報(bào)國(guó)之志，自然就流露出慷慨之音。英國(guó)文學(xué)地理學(xué)家邁克·克朗認(rèn)為：“文學(xué)作品不能簡(jiǎn)單地視為是對(duì)某些地區(qū)和地點(diǎn)的描述，許多時(shí)候是文學(xué)作品幫助創(chuàng)造了這些地方。”［3］屈大均也參與了對(duì)塞北邊關(guān)要塞的文學(xué)創(chuàng)造，如寫(xiě)于康熙七年的《凄涼犯》：

馬嘶不出。邊風(fēng)起、聲含一片悲篥。白榆葉盡，黃榆由落，總成蕭瑟。長(zhǎng)城已失。但千里、龍沙沒(méi)膝?？酂o(wú)人、綿羊空白，燒取作朝食。

來(lái)往陰山下，笑接閼氏，醉聽(tīng)兜勒。蔡姬在否？剩胡笳、曲傳多拍。暫返云中，待祠天、還來(lái)作客。恨邊長(zhǎng)，出塞入塞少羽翼。［1］

此詞作于詞人自代入京之時(shí)，見(jiàn)途中的歷史遺跡時(shí)有感而發(fā)，下片詞中運(yùn)用了典故。典故的運(yùn)用本身就有一種敘事的因素在里面，不僅在于它能夠引起字面之外的更多的聯(lián)想，而且這種聯(lián)想很多時(shí)候和具體的事件是聯(lián)系在一起的。此時(shí)的詞人在代州的反清事業(yè)并不順利，準(zhǔn)備重回京城，但心中一直抑郁難平，因此眼前的景物就籠罩上了一層蕭瑟之感，詞人運(yùn)用蔡琰的典故，表達(dá)出自己心系故國(guó)，思?xì)w心切，愿意與清廷“玉石同焚”的執(zhí)著不渝的精神。又如《蘭陵王·云州旅次》：

大同破。猶記姜家作禍。藩王邸、邊草上墻，紫兔黃羊嚙花朵。蔥香雪餅大。圍坐。雙姬泥我，琵琶弄、爭(zhēng)唱玉郎，道是西宮內(nèi)人作。

康陵舊經(jīng)過(guò)。有無(wú)里雕旗，三里龍舸。豹房親上葳蕤鎖。愛(ài)賈屋妖冶，雁門(mén)妝束，金元雜劇教婀娜。于回輦無(wú)奈。

烽火。御樓墮。任馬踏含桃，人摘蘋(píng)果?；饼堦幣ó?dāng)臥。怕對(duì)對(duì)悲篥。叫云相和。凄酸難聽(tīng)，語(yǔ)客去，及早個(gè)。［1］

此詞寫(xiě)大同往事，“藩王邸”指明代駐藩大同的代王府邸，崇禎十七年，李自成攻占大同，此片全是懷古，“康陵舊經(jīng)過(guò)。有無(wú)里雕旗，三里龍舸”。指的是明武宗親臨大同巡邊，聲勢(shì)浩大；下片突然轉(zhuǎn)折，戰(zhàn)火燃起，明帝留下的遺跡被毀滅，此詞前中后三片，從李自成破大同之近事到明武宗巡邊遠(yuǎn)事再到近來(lái)戰(zhàn)火頻繁，遠(yuǎn)近交織下，讓人產(chǎn)生滄桑巨變后的感慨，飽含深情。

屈大均詞中典故運(yùn)用非常豐富，如《消息·應(yīng)州道中》對(duì)于晉王事典的運(yùn)用就與前述《長(zhǎng)亭怨》中對(duì)于趙武靈王的典故運(yùn)用有異曲同工之妙，對(duì)于昭君事典的借用也出現(xiàn)在此詞中，此外還有《送雁》和《蘇武慢》中典故的運(yùn)用：

恨沙蓬，偏隨人轉(zhuǎn)，更憐霧柳難青。問(wèn)征鴻南向，幾時(shí)暖返龍庭。正有無(wú)邊煙雪，與鮮飚千里，送度長(zhǎng)城。向并門(mén)少待，白首牧羝人，正海上，手?jǐn)y李卿。 秋聲，宿定還驚。愁里月，不分明。又哀笳四起，衣砧斷續(xù)，終夜傷情?？缪蛐籂?zhēng)射，恁能到，白蘋(píng)汀。盡長(zhǎng)天遍排人字，逆風(fēng)飛去，毛羽隨處飄零，書(shū)寄未成。［1］

雪壓天低，云隨山斷，咫尺長(zhǎng)城無(wú)影。新魂哭月，古血凝冰，沙際至今微冷。卷葉嗚嗚，未秋吹起霜風(fēng)。凋翎頻整。望白登臺(tái)畔，國(guó)殤何在？在人頭嶺。

憶子卿、壯歲辭鄉(xiāng)，暮年歸國(guó)，漢氣千秋猶勁。請(qǐng)羝易語(yǔ)，白雁難通，天使烈臣長(zhǎng)命。手執(zhí)刀環(huán)，淚和酥乳淋漓，臨分莫贈(zèng)。嘆多情，依戀河梁，還馀好詠。［1］

前者作于雁門(mén)，以“南向”之征鴻暗喻自己始終忠于明朝，進(jìn)而聯(lián)想到蘇武的典故，決心像蘇武一樣，堅(jiān)持民族氣節(jié)，至死不渝；后者詞調(diào)本意歌詠蘇武之事，表明自己強(qiáng)烈的愛(ài)憎，既抒發(fā)了未能扭轉(zhuǎn)局勢(shì)的悲惋，也暗示了不肯輕易放棄，破釜沉舟的決心。

三、遒勁蒼涼之感與羈旅漂泊之思

屈大均一生為人忠義，始終執(zhí)著于自己的反清事業(yè)，書(shū)寫(xiě)了自己的一腔熱血和報(bào)國(guó)情懷，但是他的一生卻是失意的，一直處于困頓的處境，內(nèi)心的苦悶呼之欲出，儒家精神熏陶下使他具有溫厚的性格和廣博的學(xué)識(shí)，使得他的作品如杜詩(shī)般“怨而不怒”，顯示出一種深沉、凝重的特點(diǎn)。

康熙二年他前后三十年羈旅他鄉(xiāng)，流寓南北，最終卻碌碌無(wú)為，情志不遂，內(nèi)心的苦悶情緒，發(fā)而為詞，是如同屈、杜一般，在沉痛中仍然執(zhí)著于理想和人生，表現(xiàn)出一份深厚執(zhí)著的至情至性。如《紫萸香慢·代州九日作》：

內(nèi)三關(guān)，胡門(mén)偏險(xiǎn)，尚余趙氏長(zhǎng)城。愛(ài)云中秋色，欲移帳，出龍庭。正值重陽(yáng)佳節(jié)，有樓煩山戌，畫(huà)鼓爭(zhēng)迎。聽(tīng)扶南小曲、口外兩箏人。教莫憶、故園亂鶯。

邊聲。萬(wàn)里相驚。誰(shuí)聽(tīng)爾、不傷情。恨橫磨大劍，長(zhǎng)驅(qū)突騎，雄志無(wú)成。一天羽毛飛灑，卻空羨、郅都鷹。盡駝酥、更傾千盞，一秋沉醉，忘卻欲射妖星，弓矢散零。［1］

上片是紀(jì)行，從此次出行的緣起寫(xiě)起，因愛(ài)云中秋色，于是“移帳關(guān)外胡門(mén)”，正值重陽(yáng)佳節(jié)，聽(tīng)到胡樂(lè)，不由得懷念起南國(guó)故園里黃鶯婉轉(zhuǎn)的叫聲，詞人此處對(duì)故鄉(xiāng)眷戀，伴隨著亡國(guó)不可挽回的痛楚和無(wú)奈。下片從聲音寫(xiě)起，渲染出一片悲壯之氣，緊接著訴說(shuō)國(guó)家的淪亡之痛，恨自己徒有一腔熱血，卻無(wú)從施展，轉(zhuǎn)而羨艷那飛翔于長(zhǎng)空萬(wàn)里的蒼鷹。在抒發(fā)他愛(ài)國(guó)情懷時(shí)，顯出豪邁剛健之氣，情系故國(guó)，卻悵惘不得志，他自稱(chēng)：“戎馬平生志，如何怨苦辛?！保?］

屈大均36歲，是他第二次北上，康熙五年六月到達(dá)山西代州，在這里結(jié)識(shí)了顧炎武，此時(shí)他的著作頗豐。寫(xiě)作于康熙七年的《滿(mǎn)江紅·山陰道中》，是他第二次北上大同寫(xiě)下的一首紀(jì)行詞：

咫尺江山，黃水外，龍堆相發(fā)。最愁見(jiàn)，邊云群起，牛羊無(wú)別。白草已將青草變，平城病與長(zhǎng)城沒(méi)。倩蘆笳、吹出《漢宮春》，梅休折。

天斷處、沙如雪。天連處，沙如月?？偯Ｃ１鶅?，未秋寒徹。柳未成條風(fēng)已斷，鶯將作語(yǔ)春頻歇。勸行人、身滯紫游韁，教華發(fā)。［1］

大同自古是兵家必爭(zhēng)之地，連接著內(nèi)外的重要關(guān)口，自然成為了詞人情感的寄托之處。邊塞的黃云為全詞打下沉悶的基調(diào)，白草連天，長(zhǎng)城綿延不絕，色彩上形成鮮明的對(duì)比；“蘆笳”在這里已不是單純的樂(lè)器，而是具有濃郁的邊塞特色的意象，營(yíng)造出空曠荒涼的氣氛。下片極言風(fēng)沙秋寒之苦，“柳未成條風(fēng)已斷，鶯將作語(yǔ)春頻歇”，一方面抓住了塞北秋早的氣候特征，另一方面，借此傾訴著深沉幽怨的失國(guó)之痛和邊關(guān)之愁。他希望能有一位時(shí)代英雄出現(xiàn)，憑據(jù)著這險(xiǎn)要的地勢(shì)，來(lái)一舉南下，收復(fù)故國(guó)，流露出對(duì)前朝的熱切思念，和英雄失意的苦悶。

中山大學(xué)張海鷗教授在《論詞的敘事性》中認(rèn)為詞是講究意境的，意境是含有潛在敘事因素的。詞人用景、情、事、理融合的方式創(chuàng)造出一種富于象征和暗示意蘊(yùn)的話(huà)語(yǔ)環(huán)境，事件在其中不是顯在的情節(jié)，而是潛在的故事背景。如《南浦》：

平沙雪積，正層冰，千里凍河流。渾脫浮沉難渡，泥污紫貂裘。系馬苦投山戌，望關(guān)門(mén)、半掩武安樓。喜草間?兔，健兒多射取，醉豁邊愁。

卷葉更吹觱栗，向悲風(fēng)、驚起鬼啾啾。酹酒長(zhǎng)城枯骨，尋取月支頭。細(xì)小不堪丹漆，任烏鳶、銜去作高丘。忘國(guó)殤如許，未歸魂在白狼溝。［1］

凄涼的意境隱含了詞人志意未滿(mǎn)的故事，視野也隨之?dāng)U大，北方壯闊的邊地風(fēng)景，更適合他抒發(fā)內(nèi)心的壯志，豐富的邊塞意象組合，也適合于抗清題材的書(shū)寫(xiě)，語(yǔ)言縱橫恣肆。鼓舞著他血液里戰(zhàn)爭(zhēng)的熱情，詞人將自己看到的一切與對(duì)故國(guó)的思念聯(lián)系在一起，激蕩起他蘊(yùn)藏很多年的復(fù)國(guó)之志，實(shí)現(xiàn)了對(duì)景色的準(zhǔn)確把握，使這類(lèi)詞呈現(xiàn)出沉郁悲涼的色調(diào)。類(lèi)似的意境還有如《鎮(zhèn)西》下片所描繪的：

向高闋。相將蒙古部，南飛倏忽。更千群、錦袍馳突。女回鶻。笑鞍捎紫兔，箭落黃雕，腥臊自割。胭脂半點(diǎn)鮮血。［1］

詞中一系列動(dòng)態(tài)詞組，描寫(xiě)出一幅流動(dòng)的畫(huà)面，具有自然的律動(dòng)，詞中所描繪的是少數(shù)民族英勇善戰(zhàn)的雄姿和女豪杰狩獵的形象，氣勢(shì)雄壯，不拘一格，極具浪漫主義氣息，詞人的經(jīng)歷創(chuàng)造了一番壯闊深沉的意境，完全不同于詞人寫(xiě)作于南方的清麗之詞，而是另一番審美風(fēng)格，將他壓抑已久的苦悶揮灑于紙上。

此外，寫(xiě)作于雁門(mén)關(guān)的北國(guó)詞中還有一些對(duì)邊塞生活的藝術(shù)反映，客觀(guān)反映了邊地人民的生活，注重色彩的描繪，喚起讀者逼真的想象，體現(xiàn)豐富的地域特色。如組詞《天凈沙·塞上》：

桑乾濁似黃河。冰開(kāi)難飲明駝?；耗嗫喽?。鹵兒呼渡，雌雄兩兩吹螺。（其二）

天寒雉兔偏多，揮鞭躍渡洋河。一箭雙穿駕鵝。魚(yú)鷹饑汝，鞍邊割肉峨峨。（其五）

天明已飯黃羊。笳聲催上辭鄉(xiāng)。淚落邊因夕陽(yáng)。蔚州煤好，春寒可代衣裳。（其六）

居庸一口容人，開(kāi)門(mén)誰(shuí)揖黃巾?；⒈卧嘈痢：谒闪掷?，無(wú)勞間道通秦。（其八）［1］

北上抗清的活動(dòng)使他結(jié)交了一些志士，他常常因朋友的離別而敏感傷懷，因此他這些詞寫(xiě)作了大量的贈(zèng)別詩(shī)，具有動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力，直抒心中愁思。如《醉垂鞭·送別》：

口北武安樓。頻頻見(jiàn)，如花面。雪絮太輕柔，任風(fēng)吹御溝。

愁聽(tīng)弦上語(yǔ)，聲聲怨。是云州。莫更向邊頭，胭脂紅易秋。［1］

此詞作者采用的是借景抒情的手法，由眼前的雪絮，聯(lián)想到友人的遠(yuǎn)去。塞北高樓上日落之前的凄涼，更給秋天增加了一絲蕭瑟之感。

四、結(jié)語(yǔ)

以雁門(mén)關(guān)為中心的北國(guó)邊塞詞與其他紀(jì)行詞一樣，雖然時(shí)間、地點(diǎn)有所不同，但是有其共同的情感意趣，都是由外在的世界與內(nèi)心的情感發(fā)生的沖撞。當(dāng)詞人身臨其境的時(shí)候，內(nèi)心真摯強(qiáng)烈的感情與雄渾的邊塞之景相得益彰，因此北國(guó)邊塞詩(shī)作為他詞的重要有機(jī)組成部分，不僅記錄清初戰(zhàn)爭(zhēng)的血和淚，更抒發(fā)了他對(duì)清初統(tǒng)治者的強(qiáng)烈痛恨和立志恢復(fù)故國(guó)奮斗終身的決心，同時(shí)也有他對(duì)歷史深刻的反思。屈大均邊塞詞進(jìn)一步擴(kuò)大了邊塞文學(xué)所特有的浩瀚無(wú)垠的空間馳騁，情感的激越，充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣，使其成為清詞史上杰出的遺民詞人。