洪曉聰，何 璐

（福州外語外貿(mào)學(xué)院，福建 福州 350202）

1 漆藝在服裝配飾中運(yùn)用的意義

配飾的主要作用是為了突出服裝整體設(shè)計(jì)的主題。隨著精神與物質(zhì)文明的雙重提高，人們愈來愈要求更新、更美的設(shè)計(jì)。配飾品已成為廣大民眾修飾、美化自身，塑造整體形象，烘托個(gè)性和氣質(zhì)的必需品。現(xiàn)代人對服裝配飾的需求更強(qiáng)烈，對服飾搭配也日益重視。服裝與配飾恰到好處地體現(xiàn)出藝術(shù)的完美已成為大眾的共識(shí)。為了突出服裝的主題，使服裝的整體更加完整、豐富，更好地表達(dá)其中含義，是重要的表現(xiàn)手法，也是服裝設(shè)計(jì)中十分重要的設(shè)計(jì)類別[1]。

2 傳承漆藝文化的重要性

漆藝是我國民族獨(dú)有的傳統(tǒng)手工藝，也是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一部分。傳統(tǒng)漆藝歷經(jīng)千年演變，不斷開拓，精化技法，以獨(dú)特的視覺效果和精致古典的藝術(shù)特色受到了古今中外人們的喜愛，讓這門獨(dú)特的藝術(shù)得以流傳至今。當(dāng)今時(shí)代的發(fā)展和藝術(shù)形式的演變中，漆藝得到了全新的發(fā)展空間[2]。

3 更環(huán)保的服裝配飾

服裝配飾有頭飾、紐扣、皮帶、圍巾、耳環(huán)等。一般來說，服裝配飾的材質(zhì)為合金烤漆、樹脂、亞克力等?？酒帷㈦婂?、樹脂、亞克力等材料欠缺環(huán)保性，且不易回收。合金材質(zhì)的服裝配飾回收后需要去掉烤漆的漆面，難以做到，因?yàn)榛厥粘杀具^高，不切實(shí)際，需要可以“隨意丟棄”且不會(huì)造成污染的服裝配飾。

4 漆藝在服裝配飾中的運(yùn)用

在漆藝的制作中并沒有手法的限制，大漆是一種優(yōu)良的材料，局限性非常小，在造型、色彩還有用作黏合劑方面都十分優(yōu)秀。大漆的穩(wěn)定性極高，密度高、防水、耐候、耐久，有較大的硬度和良好的環(huán)保性。

漆藝在服裝配飾中的深入運(yùn)用，就是用漆藝的制作方法來制作服裝配飾。從漆藝的制作思路來說分為硬質(zhì)和軟質(zhì)。軟質(zhì)又分為皮革與織物。

4.1 樣式設(shè)計(jì)

服裝配飾的樣式設(shè)計(jì)是根據(jù)服裝的需要來設(shè)計(jì)制作的。首先要考慮舒適性，形狀的穩(wěn)定性，確定其配飾的風(fēng)格。其次是配色、材質(zhì)。在配飾設(shè)計(jì)中選擇合適的材質(zhì)非常重要，材質(zhì)影響配飾的使用壽命。

4.2 胎底

4.2.1 木胎

木胎是常見的漆胎，穩(wěn)定性好，相比脫胎漆器制作更方便，適合制作戒指類、手鐲類、頭飾類、耳釘類。木作胎底為了保證久不變形，經(jīng)久耐用，需要讓木頭“吸漆”，經(jīng)過這個(gè)步驟，漆液充滿木的內(nèi)部不再有吸水性。

4.2.2 灰胎

灰胎俗稱脫胎。脫胎技法是在容器制作中大量用到的技法，灰胎不受天然素材的大小以及形狀拘束，更容易制作出獨(dú)具創(chuàng)意的產(chǎn)品，但耗工耗時(shí)，是高端漆器的一種制作技法。首先，制作模具，模具的精密度直接影響后期漆器的形狀質(zhì)感以及加工難度，其次，在模具上表布刮灰直到足夠堅(jiān)硬為止。灰胎因?yàn)檩p盈堅(jiān)硬，用于耳環(huán)、手鐲的制作。

4.2.3 金屬

金屬作為胎，目前也比較少見，主要保護(hù)金屬不被腐蝕氧化。戰(zhàn)國時(shí)期的護(hù)甲、頭盔會(huì)將漆烤附在金屬上，算是最早的防腐蝕工藝。在配飾的制作中，一種是與貴重金屬相結(jié)合，一種是與金屬烤漆相似的工藝品的制作。

4.2.4 新材料技術(shù)

胎底的制作沒有束縛，自古以來都是因地制宜，就地取材，每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的工藝特性，不同時(shí)代有不同的工藝水平。在保證功能性的情況下可以發(fā)揮一切想象力，與當(dāng)下的科技材料相結(jié)合，例如3D打印技術(shù)用于制作胎底，其精密程度以及材料的選擇會(huì)高出純手工制作的水準(zhǔn)，在一定程度上節(jié)約了大量人工成本。

4.3 上漆

上漆是大漆制品一個(gè)重要的部分，肌理的堆疊、器物的質(zhì)感以及漆面的雕刻都來自于上漆這一步驟的質(zhì)量高低與否。好的漆面雜質(zhì)少，氣泡眼少，質(zhì)地致密，顏色均勻。漆在使用前需要過濾雜質(zhì)。同一個(gè)器物的制作最好使用同碗漆，避免不同碗漆顏色有色差。上漆步驟包括貼金、蒔繪、螺鈿等。

4.3.1 大漆的顏色

大漆的顏色基本上不受限制。但大漆的原色是黃色，根據(jù)色彩學(xué)原理，不會(huì)有透明紫與純白色。

4.3.2 大漆的調(diào)配稀釋

（1）物件的上漆，漆濃稠，按照原漆的濃度和需要調(diào)整，主要稀釋劑有松節(jié)油、樟腦油等，稀釋液過多會(huì)導(dǎo)致漆不易干或者漆膜硬度下降，漆膜的硬度下降直接影響后期推光后漆面的光澤，在批量生產(chǎn)中最忌諱。（2）面料的上漆，主要起染色作用，使色粉附著在面料上。因此，調(diào)配的漆應(yīng)該較稀，其中色粉應(yīng)該更細(xì)膩均勻。為增強(qiáng)吸附性，稀釋劑選用桐油、松節(jié)油。

4.4 蔭干房

大漆的干燥方法有很多，例如烘干房、蔭干箱、蔭干房。不同材質(zhì)的胎底使用不同的干燥方法。目前，主流是用蔭干房，適合批量蔭干物件。

大漆的蔭干需要專業(yè)的蔭干房才可以保證生產(chǎn)效率。蔭干房專門用來放置未干的器物。漆的干燥需要滿足20 ℃以上的溫度，濕度60%以上，且可以長時(shí)間保持此條件。

以金屬為胎底的物件需要烘干房，因?yàn)榻饘俚谋砻嫣刭|(zhì)容易使漆掉落。以150 ℃烘干0.5 h，目的是使漆更牢固地粘在金屬胎件上。

4.5 研磨推光

大漆的研磨材料眾多，根據(jù)個(gè)人喜好以及效率選擇。常見的研磨材料有：砂紙、木炭、瓦灰、面粉、氧化硅、氧化鋁、鉆石粉、研磨膏等。

研磨有兩個(gè)作用：一個(gè)是打磨掉泡眼，一個(gè)是展現(xiàn)漆面效果。

研磨效果有兩種：一種是霧面，一種是鏡面。市面上大部分產(chǎn)品是用砂紙與研磨膏結(jié)合達(dá)到研磨的效果。霧面效果用400 目砂紙磨平漆面，再用低目數(shù)研磨膏搭配高目數(shù)研磨膏進(jìn)行推光作業(yè)達(dá)成霧面效果。使用低目數(shù)研磨膏是為了掩蓋400 目砂紙的劃痕。鏡面效果使用400 目的砂紙抹平漆面，再分別用800 目、1 200 目、2 000 目、3 000 目砂紙研磨，后期使用8 000 目的研磨膏拋光到達(dá)鏡面效果。每種目數(shù)的研磨都要做到磨透任何一個(gè)角度，后期的鏡面效果才會(huì)通透。

4.6 布料的漿洗

上完大漆的布料十分僵硬，需要反復(fù)漿洗才適合穿著。布料的漿洗有很多方法，本研究介紹了兩種方法，一種是普通漿洗，一種是石洗，與牛仔布料的生產(chǎn)有許多相似之處。

普通的漿洗：布料泡在40 ℃左右的溫水中，將布面多余顆粒搓揉干凈，再將布料放置在60~80 ℃的水中，加一定的洗滌劑放入洗衣機(jī)洗滌20 min后，上漿晾干，方便加工。

石洗：石洗是為了做出不同的布面效果。將表面顆粒搓揉干凈的布料放置在大小不同的浮石桶中，使浮石與布料充分打磨。如果是制作服飾，有時(shí)是先制作好成衣再進(jìn)行水洗。

5 大漆在服裝配飾運(yùn)用的感想

在設(shè)計(jì)初期一直思考的是大漆在服裝方面的運(yùn)用是否有價(jià)值，是否有必要。最后的想法是漆藝既然可以創(chuàng)造美感，也就可以在服裝配飾這一領(lǐng)域創(chuàng)造價(jià)值。服裝設(shè)計(jì)不只是美學(xué)的設(shè)計(jì)、實(shí)用的設(shè)計(jì)，也是文化的設(shè)計(jì)。專注研究國家傳統(tǒng)文化是非常有意義的，一個(gè)國家有良好的文化傳承，有利于其立足世界以及發(fā)揮文化影響力。

關(guān)于漆藝產(chǎn)品的制作方法，需要不斷地進(jìn)步、創(chuàng)新。繼承傳統(tǒng)工藝與創(chuàng)新并不矛盾，但是工藝水準(zhǔn)，新技術(shù)的運(yùn)用是要不斷嘗試的，現(xiàn)在的創(chuàng)新更像是站在古代巨匠的肩膀上，看得更遠(yuǎn)。

以漆藝為工藝的配飾，其中一個(gè)賣點(diǎn)就是環(huán)保。環(huán)保概念是相對的，沒有絕對的環(huán)保，任何產(chǎn)業(yè)、生活運(yùn)作都會(huì)有污染產(chǎn)生，只是怎樣把污染降到更低，把代價(jià)降到更低。

大漆的加工不易，未來的路還有很長距離。大漆的強(qiáng)致敏性以及就業(yè)率不高，使得許多人雖然是漆藝專業(yè)出身，但無法堅(jiān)持到最后，這是人才緊缺的一個(gè)原因。一個(gè)產(chǎn)品的制作可能因?yàn)楹笃诘拇蚰ゲ簧鳎ㄆ崦姹荒ゴ┒鴪?bào)廢，前期需要付出很多時(shí)間和精力。

漆藝在服裝配飾中的深入運(yùn)用是一個(gè)值得討論并且付諸實(shí)踐的話題。一個(gè)工藝文化可以流傳至今，一定有其本身的價(jià)值。人們能做的就是盡可能地去制作美麗的、可以吸引人的產(chǎn)品。只有對美不斷追求，才有機(jī)會(huì)創(chuàng)造更大的價(jià)值。