王菁菁

毗鄰太湖，背靠群山，被形容為“來過便不想走”的蘇州東渚是典型的江南水鄉(xiāng)。在此生活久了，仿佛人也不自覺地成了這“天然水墨畫”中的一份子，容易變得隨意、安然。

這里也是俞挺的家鄉(xiāng)。清晨或者傍晚時分，當他換上一身黑色的摩托車騎行服，跨上心愛的“哈雷”，如箭在弦上，“轟”地一聲，帶著耳邊呼嘯的風聲與心中肆意的快感，穿過那一道道再熟悉不過的街頭……“我想自己這輩子是離不開東渚了?！辈稍L中，俞挺如此告訴《中國收藏》雜志記者。

機車的狂野與我們談話的主題著實有著很大的反差。因為就在幾分鐘之前，俞挺剛剛聊過他的當代玉雕創(chuàng)作，在筆者看來，那些細膩、柔美，無時無刻不在訴說著藝術(shù)的溫情;然而回歸于生活，屬于男人的標簽，或許更多還是血性與剛強，尤其是像他這樣一位在傳統(tǒng)、“野生”環(huán)境下長大的人。

“‘哈雷摩托車是2015年我花了幾十萬元買的。我覺得男人就該喜歡這些金屬、機械的東西。玉雕與機車，于我而言是生命力的一種互補，在這一邊內(nèi)心所積累的東西，通過另一邊得到了釋放。”自我剖析，他的解釋尤顯鄭重。

所謂“心有猛虎，細嗅薔薇”，我想，這樣的評價真的很適合俞挺。

一句話成為轉(zhuǎn)機

熟知當代玉雕的人對俞挺這個名字不會陌生。他是中國玉石雕刻大師、江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目（蘇州玉雕）代表性傳承人。身為“70后”，他投身玉雕行業(yè)30余年，從業(yè)履歷“含金量”十足——不僅是各大國家級玉雕獎項評選以及當代玉雕藝術(shù)品拍賣會上的?？?，2017年，他的精心之作“青玉薄胎茶壺”還被大英博物館永久收藏;2018年，他在蘇州博物館舉辦個人作品展，更是引起了業(yè)內(nèi)外的廣泛關(guān)注。

今年年初新冠肺炎疫情在武漢爆發(fā)，俞挺拿出21件得意之作，聯(lián)手北京博觀拍賣，只用了72小時就準備了一場網(wǎng)絡(luò)慈善義拍。這些拍品中，相當一部分都是被業(yè)界所稱道的他的薄胎作品。事實上，這幾年玉雕工作室的日子普遍不好過，他的慷慨得到了不少同行與藏家的支持和稱贊。

那一次的拍賣，《中國收藏》雜志也是主辦方之一。重點拍品是一件迎光可透的青玉薄胎花草紋瓶。圖片里，瓶中插著一枝盛開的小雛菊，寓意著生機、希望和愛。其時其景，不禁讓人心生感動。

所以我們此次的專訪，正是從俞挺的薄胎工藝創(chuàng)作入題，由此來打開暢談的“大門”。

事實上，俞挺擅長做薄胎，并且是蘇州當代玉雕創(chuàng)作圈內(nèi)最早開始研究這項技藝的人，但他也并非只做薄胎，“手藝人要因材施藝。最早我做的是動物件，然后又轉(zhuǎn)做仿古件，從紅山、良渚文化時期的玉器到明清玉雕，不斷地研究，各種形式都做過。慢慢就發(fā)現(xiàn)，只做小件終歸是難以突破自我，因此開始有了轉(zhuǎn)型的想法?！?/p>

正巧，身邊有幾個朋友喜歡收藏，互相之間經(jīng)常分享各自手中的精品?！八麄兏艺f，玩收藏就得看好的，否則眼睛會‘壞掉，會形成一種先入為主的固有思維。我特別喜歡當中的幾件明清官窯瓷器，無論是器型、花紋還是氣韻，都非常打動我，怎么也看不厭。朋友見我愛不釋手，就說：俞挺，你何不試試在器型上動動腦筋呢？正是這句話提醒了我，從而關(guān)注起了器皿的創(chuàng)作?！?/p>

“從1995年開始，我更將創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)移到了器皿上，希望能夠一路往更深的方向去嘗試研究。之所以明清瓷器能啟發(fā)指引著我找到創(chuàng)作方向，可能還是跟我生在東渚這樣一個手工藝之鄉(xiāng)有關(guān)。相比商周青銅器和漢代器皿的古樸雄渾，我更喜歡明清瓷器或清麗素雅、或華美秀麗的藝術(shù)風格。這之后有一年，我關(guān)注到在香港上拍了一件薄胎老玉雕，很受藏家青睞。但是反觀我們所處的時代，已經(jīng)沒有人愿意去做這些了。于是我想自己是不是應(yīng)該朝這個方面努力一下？”

三天就找到了“歸宿”

“小、巧、靈”，這是蘇州玉雕帶給人最深的印象。早在明清時期，蘇州就成為了當時全國最重要的琢玉地之一，其巧奪天工的藝術(shù)風尚甚至一路北上，刮進了紫禁城。然而在確定了方向后，俞挺卻發(fā)現(xiàn)，雖然薄胎工藝歷史悠久，但關(guān)于薄胎玉雕，當年蘇州工匠的發(fā)揮空間僅限于宮廷，民間做這類器皿的歷史記載和相關(guān)資料根本查不到。

“那就只能一路做，一路研究。遇到問題就去請教行業(yè)的老前輩，平時多跑一跑博物館，去看、去查，在所學基礎(chǔ)之上，嘗試與新的想法、理解相融合。這個過程中經(jīng)歷了很多，也思考了很多?！彼貞浀?。

最早遇到也是最現(xiàn)實的一道檻，就是材料。“既然是嘗試，肯定會有失敗，一開始對于薄胎，我不會用大的器型去試，只是做一些杯子之類的小物件。習慣使然，最初用的是新疆白玉，接著我就發(fā)現(xiàn)，再好的白玉，把它掏薄之后，天然的棉絮、結(jié)構(gòu)都會呈現(xiàn)出來。這樣的作品只能顯示工藝，談不上有多美，從藝術(shù)的角度來說無疑是不成功的?！?/p>

究竟什么樣的材料才能完美匹配薄胎工藝？機緣巧合，2003年，在朋友的帶領(lǐng)下，俞挺在材料市場發(fā)現(xiàn)了青海青玉?！爱敃r這種材料太便宜了，十幾塊錢一公斤。我說這個材料這么物美價廉，為什么沒人要呢，想不通，不如我先買兩塊回去試試。”

去掉表皮的礓和臟，俞挺眼前一亮，青海青玉果真特別細。懷著興奮的心情，他試著把切下來的邊角料打磨變薄，出來的效果再次給了他肯定的回應(yīng)?！疤貏e好，沒有雜質(zhì)，也看不見紋路，礦物結(jié)構(gòu)排列得很密實，越磨越晶瑩剔透，就是它了?！?/p>

如獲至寶的俞挺用這兩塊青海青玉做成了兩把茶壺，成品出來的那一刻，他的情緒也得到了一種釋放和釋然，十分舒服。但是此刻他還沒有意識到，又有不同的聲音即將來臨。

“沒多久，一位經(jīng)常在我手中買東西的朋友上門，看見了這兩把茶壺。他的第一反應(yīng)是：俞挺，這個材料很便宜的，你做了賣不出價錢。我說價錢是另外一回事，我現(xiàn)在只問你，覺得漂不漂亮？他說我認為漂亮沒有用，大家都知道這個材料便宜，你準備賣多少錢？我說那不就得了，漂亮就好，我想賣3000塊一把。他一聽連搖頭，表示不看好。我想了想，說你不用管，如果喜歡就拿去，我先不收錢，能賣掉的話，按3000塊一把結(jié)給我就行，如果賣不掉，那么還給我就好了。最后他就帶著嘗試的心態(tài)拿走了?！?/p>

3天后，俞挺接到了這位朋友的反饋，有人愿意購買，而且價格也能接受?！澳憧?，好的東西總歸是有人能看懂，會喜歡。不要老是用商業(yè)的眼光去衡量一件作品?！笔嗄赀^去，單是青海青玉的材料價格上漲都早已不能同日而語，但這都不是俞挺所在乎的點?；叵肫甬斈甑某山唬难哉Z中充滿了對找到趣味相投的買家的欣喜。從這個角度而言，做藝術(shù)的人自我一些，也許反而更容易出現(xiàn)契機。

創(chuàng)作就要有點情懷

自那以后，俞挺在薄胎創(chuàng)作上的蓄力一發(fā)不可收拾，用他自己的形容是“磨得越薄越出彩”“做得越多越有勁”，薄胎逐漸成為了他的個人藝術(shù)創(chuàng)作標簽。

2007年，他的作品青玉《薄胎雙耳瓶》榮獲中國玉石雕刻作品“天工獎”金獎，這是國內(nèi)玉石雕刻行業(yè)的權(quán)威獎項，有著業(yè)界“奧斯卡”之稱。也是由此開始，幾乎之后的每一年，俞挺的薄胎作品頻頻出現(xiàn)在國內(nèi)重要的玉石雕刻獎項評選獲獎名單中。2011年，他又獲得了由中國珠寶玉石首飾行業(yè)協(xié)會組織評選的“中國玉石雕刻大師”稱號。

更有意思的是，相比起謙虛、客套，采訪中俞挺反倒顯得直言不諱，絲毫不會去掩飾自己對于榮譽的看重，而他的理由又并非外界通常所想。

“年輕時候的我還是有點傲氣的，之前對于獲獎沒有多大的興趣和概念，直到第一次參評‘天工獎獲獎后，我開始轉(zhuǎn)變態(tài)度，積極地去關(guān)注和參與一些玉雕獎項評選。對我來說，參評更重要的意義在于，通過與業(yè)內(nèi)創(chuàng)作者的作品比較，能

當然，談榮譽的前提，實則是探討作品藝術(shù)價值的回歸。而在傳統(tǒng)玉雕工藝中，薄胎絕對稱得上是傲視群雄、鬼斧神工的，相當考驗創(chuàng)作者的經(jīng)驗積累與綜合功底。因此，即便俞挺的成功讓一些同行也陸續(xù)認識到了青海青玉的優(yōu)點，開始從事起薄胎創(chuàng)作研究，但這當中的困難以及精力的消耗，依然還是令更多人望而卻步。

“為什么不愿意做薄胎？綜合起來主要有幾個因素：一是材料難找，二是工藝難度高，三是成功幾率很低。所以要求手藝人首先要定心，不怕花時間，同時功底要扎實，才可能做成。按現(xiàn)在文藝的說法就是要有一定情懷?！?/p>

在俞挺的藝術(shù)實踐中，大型薄胎器皿創(chuàng)作花個兩三年時間很正常，而且僅憑一個人的力量還不夠，要達到最為理想的效果，必須師徒合作。以薄胎迎春寶相花紋瓶為例，他帶領(lǐng)徒弟鉆研了三年多時間完成，這是他創(chuàng)作生涯中對高難度的又一次突破，也是他個人獨創(chuàng)性超越了傳統(tǒng)借鑒的代表作，創(chuàng)作中的百般滋味他至今記憶擾新。

“得到材料后，有段時間我去東山采風，看到古建筑的旁梁和柱子的銜接處繪有很多繁復(fù)漂亮的紋飾，厚重的力量感撲面而來，觸動了我，成為了這件作品器型和紋飾的靈感來源。而創(chuàng)作的主要難點在于它的器型是小口鼓腹，掏膛的瓶口入口處差不多只有兩厘米左右，但是瓶腹最大的直徑處為11厘米，這就意味著用大工具是進不去的，只能用小工具一點點地掏掉，非常耗費時間。另一方面，小口的東西掏大膛，瓶口處很容易跟鐵質(zhì)工具發(fā)生碰撞，稍有不慎就會開裂，只要工具稍微有點抖動，很容易形成小傷。如果在創(chuàng)作過程中出現(xiàn)這種情況，即便是小瑕疵，那就不是完美的，不能算是成功的作品?！?/p>

據(jù)悉，光是掏膛階段，這件薄胎迎春寶相花紋瓶就用了差不多兩三個月的時間。2015年，它榮獲中國（蘇州）“子岡杯”金獎，隨后又幾度在其他獎項評選中獲獎。人們贊嘆于它的玲瓏盈透，為其工藝的發(fā)揮極致而折服，卻不一定能料想到這背后是手藝人在眾多個日日夜夜里，重復(fù)、推掉、重來……點點滴滴的傾注累積所成。

“要維持生活，可以去做一些市場上暢銷的東西。可我也始終認為，每年一定要安排時間，去做幾件真正屬于自己的東西，這是‘可賣可不賣的。要有把作品流傳下去，成為經(jīng)典的理想?！?/p>

如果你能感受到俞挺話語中的真誠和堅定，對于當代玉雕以及它的“百花齊放”，相信又會產(chǎn)生不一樣的理解。

（注：本文配圖均為俞廷作品。）