孫佳星

摘要：中國古典舞重視表現(xiàn)情感，在每一個(gè)古典舞劇目的創(chuàng)作中對(duì)人物性格刻畫描摹進(jìn)行深入探索，表達(dá)古典舞的情感，并且把自身想表達(dá)的古典精神表達(dá)出來，舞者本體與舞蹈客體的相互融合之后，表現(xiàn)出想表達(dá)的情感。在古典舞表演中所展現(xiàn)的情感表達(dá)中國傳統(tǒng)觀念，在中國古典舞中抒發(fā)傳統(tǒng)的文化感情。中國這些傳統(tǒng)哲學(xué)觀點(diǎn)成為中國古典舞的共同主題。含蓄而又神張，中庸而又平衡。

關(guān)鍵詞：古典舞;情感;文化

一、情感表達(dá)在古典舞表演中的作用

1.情感表現(xiàn)在古典舞蹈表演中的表現(xiàn)方式

中國古典舞尤其重視情感的表達(dá)，在每一個(gè)古典舞劇目的創(chuàng)作過程中都對(duì)人物性格進(jìn)行深入的刻畫描摹，來表達(dá)古典舞其中所蘊(yùn)含所想要表達(dá)的情感，并且把自身想表達(dá)的古典精神表達(dá)出來，舞者的本體與舞蹈的客體相互融合之后，表現(xiàn)出了想表達(dá)的情感、寓意及古典舞精神。

第九屆桃李杯獲獎(jiǎng)作品古典舞群舞《蘭陵王入陣曲》主要分為四個(gè)情感區(qū)塊，抒發(fā)了蘭陵王由感念身世，內(nèi)心悲涼，到終于決定重奪天下的責(zé)任感，以跟戲曲中相同的四段式的結(jié)構(gòu)把主人公的心理活動(dòng)，內(nèi)心情感的斗爭作為作品所要表現(xiàn)的主要內(nèi)容，發(fā)揮了舞蹈的抒情特性，整個(gè)舞蹈劇目，使蘭陵王悲痛的心情一一打開，舞蹈開始整個(gè)舞臺(tái)都是黑暗的，猶如幽靈般的音樂想起伴隨著蘭陵王的出現(xiàn)，使所有觀看者的注意力都集中在黑暗的身影中，蘭陵王一腔的悲慘感情涌出心頭，一系列的技巧，情感的流動(dòng)，向觀眾來表達(dá)自己內(nèi)心的痛苦和無奈。高難度的技巧使整個(gè)舞臺(tái)化成為情感流動(dòng)的世界，更加的突出了人物內(nèi)心的悲愴和絕望的心理，伴隨著一段慢板音樂的揚(yáng)起，蘭陵王回憶起了曾經(jīng)那些美好的時(shí)光，跟隨著音樂舒展起舞姿，翩翩飛舞了起來。最后隨著舞劇情節(jié)的發(fā)展，心中的一系列情感毅然的化為了無限的悲涼，跨馬出征，征戰(zhàn)沙場?！短m陵王入陣曲》這個(gè)作品主線以蘭陵王的心理變化，來表現(xiàn)出蘭陵王一系列形象，舞蹈中運(yùn)用了翻身，空翻等一系列動(dòng)作和難度技巧。而作品以情景化，虛擬化的藝術(shù)手段，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，運(yùn)用舞蹈音樂與舞臺(tái)的設(shè)計(jì)勾勒出中國古典舞劇蘭陵王馳騁疆場的情景，把全新的創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作思路貫注于其中，特別是在肢體動(dòng)作語匯上，以古典戲曲中武生的舞姿作為創(chuàng)作素材，將其舞蹈情感化，韻律化，著重以情感的轉(zhuǎn)變帶動(dòng)舞蹈動(dòng)作的特質(zhì)，節(jié)奏的變化以及舞蹈形象塑造之間的關(guān)系，舞蹈從頭至尾結(jié)構(gòu)緊密，節(jié)奏清晰，以人物的心理變化逐漸表達(dá)中國古典舞的情感，最終，在《秀美之章》中，舞蹈氣場大氣恢宏而又浪漫，升華了《蘭陵王入陣曲》的情感主題。

2.古典舞中情感表現(xiàn)的作用

中國古典舞表演中所展現(xiàn)的情感表達(dá)了中國的傳統(tǒng)觀念，在中國古典舞中更多的是抒發(fā)傳統(tǒng)的文化感情及歷史含蘊(yùn)。中國的這些傳統(tǒng)哲學(xué)觀點(diǎn)成為了中國古典舞的共同主題。含蓄而又神張，中庸而又平衡。例如舞蹈作品《扇舞丹青》中有一個(gè)動(dòng)作，演員甩開扇面的同時(shí)下豎叉滑至地面，但是，當(dāng)扇面完全打開的一瞬間，演員用自己的肌肉控制住下滑的慣性，后再慢慢著地迂回，這個(gè)動(dòng)作在其它的舞種當(dāng)中，可能不會(huì)出現(xiàn)，但是，出現(xiàn)在中國古典舞中，卻讓人覺得恰到好處，恰恰符合中國古典舞的情感表現(xiàn)。因?yàn)橹袊诺湮柚杏兄v究圓潤精致，含蓄內(nèi)斂的特點(diǎn)。當(dāng)舞蹈演員的扇面完全打開的一霎那，在中國式思維之中，必須有所緩沖，恰到好處。但也正是這一緩沖，讓舞蹈有了階段性的沖刺，把單純的動(dòng)作賦予情感的表現(xiàn)，把心中的情感通過舞蹈動(dòng)作抒發(fā)出來。既不能平如河流，毫無激情，更不能山洪來襲，浩浩蕩蕩。

二、中國古典舞肢體語言對(duì)情感表達(dá)的作用

中國古典舞的肢體動(dòng)作需要有情感的帶動(dòng)，當(dāng)舞蹈演員有想要表達(dá)舞蹈中的欲望和情緒時(shí)，就促成了舞蹈肢體動(dòng)作的生成。在中國古典舞的肢體動(dòng)作語言中，情感在很大程度上具有整體性、連貫性和從一性。氣能引導(dǎo)演員自身的情感在身體的肢體動(dòng)作的行進(jìn)過程中灌注于全身，游走于身體的每個(gè)部分，每一塊肌肉之中，形成了情感表達(dá)的一致性，呼吸之間牽引著身體向上發(fā)展，所帶動(dòng)的表達(dá)情感和情緒也都是整體往上，在這種動(dòng)勢之下，情感不可能逆全身而動(dòng)，去發(fā)展下行規(guī)律。同時(shí)，情感對(duì)于肢體動(dòng)作具有反作用力，如果情感的基調(diào)是往下的，那么身體肢體動(dòng)作語言就不能往上，這就保證了一個(gè)動(dòng)作的整體協(xié)調(diào)和情感完整，也使得所要表達(dá)的情感與舞蹈的舞蹈動(dòng)作達(dá)到了一致性和統(tǒng)一性。而也正是因?yàn)橹袊诺湮璧暮粑蛊渲w動(dòng)作具有相應(yīng)的連貫性和銜接性，帶動(dòng)了情感表達(dá)的連貫，猶如一氣呵成，而不會(huì)有斷斷續(xù)續(xù)的感覺。呼吸是有規(guī)律可循的，當(dāng)舞蹈演員進(jìn)行舞蹈時(shí)，呼吸的牽引、氣的循環(huán)來帶動(dòng)舞蹈肢體語言，來帶動(dòng)舞蹈動(dòng)作的完善，也是情感伴隨著呼吸完成每一個(gè)動(dòng)作的表達(dá)。

結(jié)論舞動(dòng)的肢體帶給人的感受，一定是情感的碰撞，中國古典舞大多是以其獨(dú)有的形式表達(dá)著情感的訴求，呈現(xiàn)之后，再經(jīng)過美感的心靈綜合作用，達(dá)到情景交融的表達(dá)愿望，無論是實(shí)景還是人腦中的反映出的情中之景，為了情感表達(dá)進(jìn)行服務(wù)，與內(nèi)外配合，以情感表達(dá)之極致，中國古典舞的動(dòng)作，和其它舞種一樣，是具有鮮明的特征和獨(dú)特性的，在某種意義上，中國古典舞的動(dòng)作語言是完全用情感表達(dá)的。

在古典舞中，使用的動(dòng)作語言帶有一定程度的改編性或者模擬性，這也就決定，動(dòng)作語言具有寫意性特征，因此動(dòng)作著眼于把主題思想，人物情感等描寫清晰，這就要源于古典舞情感的發(fā)揮。創(chuàng)作者自身想要噴薄而出的情感在作品中呈現(xiàn)的有個(gè)人的情感體現(xiàn)，又有對(duì)于作品感悟性的表達(dá)。

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