新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作

于子晨

摘要：近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的逐步普及與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的廣泛應(yīng)用，新媒體領(lǐng)域也得到了長足的發(fā)展。在當(dāng)今的新媒體背景下，對于戲劇影視創(chuàng)作行業(yè)而言，一定要充分的利用當(dāng)下各種先進(jìn)的信息技術(shù)手段與豐富的媒體形式，從而實現(xiàn)戲劇影視創(chuàng)作的全面革新。本文就新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作做了相關(guān)的闡述與分析。

關(guān)鍵詞：新媒體背景;戲劇影視;創(chuàng)作

新媒體屬于一種全新的媒體形式。在當(dāng)今的時代里，新媒體傳播技術(shù)為戲劇影視創(chuàng)作帶來了更多的發(fā)展機(jī)遇，有效的推動著戲劇影視創(chuàng)作領(lǐng)域的多元化發(fā)展。在當(dāng)今的新媒體背景下，對于戲劇影視創(chuàng)作人員而言，如果想要進(jìn)一步的提升戲劇影視作品的創(chuàng)作質(zhì)量，一方面，要充分的掌握受眾群體的審美需求與精神需求;另一方面，要充分的利用當(dāng)下的新媒體傳播技術(shù)與新媒體傳播形式。反之，必然會陷入創(chuàng)作方面的困境，從而難以在當(dāng)下的新媒體環(huán)境中進(jìn)行更好的發(fā)展。

一、新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的新形態(tài)

首先，在當(dāng)今的新媒體背景下，各類移動媒體逐步的成為了戲劇影視作品的主要傳播途徑。在以往，電視是人們欣賞戲劇影視作品的主要途徑之一，人們需要在固定的時段和固定的場所來欣賞戲劇影視作品。隨著新媒體領(lǐng)域的迅猛發(fā)展與各類移動設(shè)備的廣泛普及，人們更加喜歡在移動設(shè)備上來欣賞戲劇影視作品，有效的突破了時間與空間的限制。在這種情況之下，人們不但能夠獲得更好的觀賞體驗，還能夠更好的利用自己的碎片時間。因此，現(xiàn)如今的戲劇影視創(chuàng)作除了要充分的掌握人們的觀賞需求之外，還有盡可能的保障戲劇影視創(chuàng)作的形式與內(nèi)容可以符合移動媒體的發(fā)展需求。其次，在當(dāng)今的新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作逐步的呈現(xiàn)出了年輕化的態(tài)勢。在現(xiàn)實生活中，年輕人對新媒體的適應(yīng)性與可接受程度是最高的。也就是說，年輕人是新媒體背景下戲劇影視作品的最主要受眾。在這種情況之下，為了滿足當(dāng)下年輕人的審美需求，戲劇影視創(chuàng)作人員需要充分的了解年輕人的欣賞習(xí)慣，立足于當(dāng)代年輕人的生活實際來構(gòu)建戲劇影視的故事背景，從而保障戲劇影視作品的收視率。再次，在當(dāng)今的新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作要對不同受眾的需求進(jìn)行充分的考慮，完善戲劇影視創(chuàng)作中存在的不足，擴(kuò)大戲劇影視作品的感染力，以此來滿足不同年齡階層受眾的的實際需求，從而為受眾提供良好的觀賞體驗。最后，在當(dāng)今的新媒體背景下，要大力的推動戲劇影視創(chuàng)作主題的多樣化發(fā)展，選取類型多樣、內(nèi)容豐富的題材，形成鮮明的創(chuàng)作主題，不斷的提升故事情節(jié)的層次性。

二、新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作策略

在當(dāng)今的新媒體背景下，對于戲劇影視創(chuàng)作而言，首先，要與時俱進(jìn)的更新創(chuàng)作思路。具體來講，一方面，除了要保障故事情節(jié)的感染力之外，還要重視戲劇影視作品的表演性，全面強(qiáng)化對演員演技的考核，不能夠一味的重視演員的流量。只有這樣，才能夠保障戲劇影視作品的整體質(zhì)量;另一方面，要不斷的增強(qiáng)戲劇影視作品的內(nèi)涵，科學(xué)合理的對戲劇影視作品的篇幅進(jìn)行控制。目前，很多的戲劇影視作品往往具有篇幅過長的特征，其故事情節(jié)也很拖沓，存在很多不必要的內(nèi)容。在這種情況之下，不但不能夠有效的突出故事的中心思想，還很容易使受眾群體產(chǎn)生出觀賞疲勞，從而對收視產(chǎn)生直接的影響。在當(dāng)今的新媒體環(huán)境下，在創(chuàng)作戲劇影視作品的過程中，要對故事的中心思想加以明確，縮略不必要的鋪墊和贅述，選擇最適宜的故事情節(jié)，保障故事情節(jié)可以具備跌宕起伏的特征，在滿足人物塑造和劇情有效開展的基礎(chǔ)上來對作品的篇幅進(jìn)行合理的控制。根據(jù)相關(guān)的調(diào)查研究表明，將戲劇影視作品的集數(shù)控制在二十集左右是最佳的。其次，戲劇影視創(chuàng)作要向年輕態(tài)方向靠攏。具體來講，在創(chuàng)作戲劇影視作品的過程中，一方面，要充分的了解當(dāng)代年輕人的觀賞需求與觀賞習(xí)慣，積極的利用大數(shù)據(jù)技術(shù)來對年輕觀眾群體的觀看數(shù)據(jù)進(jìn)行收集和分析，以此來對戲劇影視作品的創(chuàng)作類型進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整;另一方面，保障戲劇影視作品可以貼近年輕觀眾群體的生活實際，根據(jù)年輕受眾群體實際的生活狀態(tài)來設(shè)置故事情節(jié)，為其營造出具備現(xiàn)實特征的戲劇沖突氛圍，例如金錢與道德間的選擇矛盾、穩(wěn)定生活與自由之間的兩難、真愛至上與現(xiàn)實生活的沖突等等。在這種情況之下，必然能夠有效的引發(fā)出年輕受眾群體內(nèi)心深處的共鳴，從而大幅的提升戲劇影視作品的收視率。再次，不斷的豐富戲劇影視作品的主題內(nèi)容，不斷的提升戲劇影視作品的現(xiàn)代化特征。例如將當(dāng)下的各類流行元素、個性化語言以及網(wǎng)絡(luò)流行語等引入到戲劇影視作品當(dāng)中去。在這種情況之下，不斷能夠有效的豐富人物的形象，還能夠有效的增強(qiáng)受眾對戲劇影視作品的認(rèn)可度。最后，大力的推動傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合發(fā)展。對于新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作而言，要重視傳統(tǒng)媒體與新媒體的有機(jī)融合，以傳統(tǒng)戲劇影視作品的各種展示形式作為基礎(chǔ)，充分的利用新媒體的傳播方式與傳播途徑，充分的掌握新媒體的傳播特性與當(dāng)下受眾群體對于戲劇影視作品的看法與理解深度。從而將傳統(tǒng)媒體與新媒體有效的融合到一起，進(jìn)而促進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展。

三、結(jié)論

綜上所述，在當(dāng)今的新媒體背景下，對于戲劇影視創(chuàng)作行業(yè)而言，傳統(tǒng)的創(chuàng)作思路與創(chuàng)作理念已經(jīng)不符合時代的發(fā)展需求了。相關(guān)的戲劇影視創(chuàng)作人員如果想要保障戲劇影視作品的質(zhì)量，就要對新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的新形態(tài)展開深入的研究和分析，與時俱進(jìn)的更新自身的創(chuàng)作思路，確保戲劇影視創(chuàng)作可以逐步的向年輕態(tài)方向靠攏，不斷的豐富戲劇影視作品的主題內(nèi)容，不斷的提升戲劇影視作品的現(xiàn)代化特征，大力的推動傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合發(fā)展。只有這樣，才能夠培養(yǎng)出穩(wěn)定的收視群體，從而獲得穩(wěn)定的收視率。

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