1991年后鐵凝小說(shuō)的語(yǔ)言特征

王 清, 王國(guó)旭

(云南民族大學(xué) 文學(xué)與傳媒學(xué)院, 云南 昆明 650504)

鐵凝是中國(guó)當(dāng)代最優(yōu)秀的女性作家之一,在其30多年的創(chuàng)作歷程中,鐵凝以深厚的筆力和非凡的才華不斷創(chuàng)新,為讀者奉獻(xiàn)一部又一部文學(xué)風(fēng)貌迥然不同、語(yǔ)言風(fēng)格豐富鮮明的作品[1]1。鐵凝從1975年開(kāi)始創(chuàng)作,1975—1985年間的代表作為《哦,香雪》《沒(méi)有紐扣的紅襯衫》,此一時(shí)間的作品善于捕捉生活的詩(shī)意,語(yǔ)言風(fēng)格柔婉清新[2]。1986—1990年間的主要作品有《麥秸垛》《玫瑰門(mén)》,語(yǔ)言風(fēng)格轉(zhuǎn)向冷峻、厚重。1991年之后,鐵凝小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格褪去1975—1985年間的青澀、1986—1990年間的厚重,轉(zhuǎn)向深沉、溫潤(rùn)。綜觀鐵凝小說(shuō)的研究成果,主要是文學(xué)評(píng)論方面的研究,語(yǔ)言學(xué)的研究比較薄弱[3],相關(guān)成果寥寥可數(shù)?，F(xiàn)有成果主要從用詞特點(diǎn)、整體風(fēng)格切入進(jìn)行研究,不夠完備,且論述極易偏向文學(xué)述評(píng)。而從小說(shuō)文本本身透視鐵凝的創(chuàng)作,能為相關(guān)研究開(kāi)拓新的探索空間。

一、 語(yǔ)言符號(hào)的彰顯

語(yǔ)言是表達(dá)思想觀念的符號(hào)系統(tǒng),瑞士作家、語(yǔ)言學(xué)家索緒爾說(shuō):“我們建議用符號(hào)這個(gè)詞表示整體,用所指和能指分別代替概念和音響形象?！盵4]徐劍藝在《小說(shuō)符號(hào)詩(shī)學(xué)》中定義了小說(shuō)符號(hào)的第一能指層:“這是小說(shuō)的物質(zhì)形式,也就是小說(shuō)文本中由文字組合的語(yǔ)符體,小說(shuō)符號(hào)的超語(yǔ)言性活動(dòng)就從這兒開(kāi)始?！盵5]22語(yǔ)言作為符號(hào)在鐵凝小說(shuō)中的表現(xiàn)及其意象彰顯,主要體現(xiàn)在各類(lèi)修辭手法的使用,以排比、反復(fù)、疊句、擬人等手法為例,鐵凝使用多種語(yǔ)言手法深化了小說(shuō)文本所指,“更完美地把語(yǔ)言的能指和所指結(jié)合成一個(gè)文學(xué)符號(hào)的能指,從而使文本構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的結(jié)構(gòu),再敞開(kāi)通往象征世界的大門(mén)”[5]19。

1. 排 比

鐵凝于1991年后創(chuàng)作的小說(shuō),與其在1975—1990年間創(chuàng)作的作品相似,同樣大量使用排比修辭手法,如:

例1 西貝梅閣一個(gè)人穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)刈咴诩胰说淖詈?銅錢(qián)大的雨點(diǎn)落下來(lái)了,砸在梅閣的頭上肩上,砸在梅閣的胸上背上,砸在梅閣腳下土質(zhì)干細(xì)的小路上,砸濕她的襪子砸濕她的鞋。(《笨花》 2006年)

例2 她早就不再是孩子,她是大人,她是她自己的家長(zhǎng),她是她自己的媽,她是她自己的爸,她做她自己的主。(《大浴女》 2000年)

例3 我把窗戶關(guān)上,擰下所有的燈泡重又過(guò)起黑暗的日子。我時(shí)常感到我的低下,我的卑鄙,我的丑陋,我的見(jiàn)不得人。(《對(duì)面》 1993年)

例1使用排比句式加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì),節(jié)律強(qiáng)勁,將雨勢(shì)的湍急描寫(xiě)得更加生動(dòng)形象,反襯出梅閣在大雨中的鎮(zhèn)靜。例2使用排比句式突出唐菲的悲劇命運(yùn),不知父親為誰(shuí)、幼年喪母的唐菲,過(guò)早地成熟。排比句式增強(qiáng)了文字的表達(dá)效果,使有限的文字具有無(wú)盡而深?yuàn)W的意味。例3使用排比表達(dá)“我”對(duì)于自身偷窺行為的懺悔,“低下、卑鄙、丑陋、見(jiàn)不得人”等,都是“我”的自畫(huà)像,使一個(gè)卑劣的主人公形象呼之欲出。排比句式讓“我”的懊悔之情更加強(qiáng)烈,深化了鐵凝在文本中揭示的人類(lèi)病態(tài)的偷窺心理主題。文字符號(hào)經(jīng)過(guò)排比手法的加工,為能指創(chuàng)造了一套靈活的組合方式,將讀者引導(dǎo)至超語(yǔ)言的象征層面。

2. 反 復(fù)

1991年后鐵凝的小說(shuō)常運(yùn)用反復(fù)手法達(dá)到強(qiáng)調(diào)情感的目的,小說(shuō)的情感更加濃厚、強(qiáng)烈,如:

例1 葛佩云幼年在農(nóng)村時(shí),常聽(tīng)人用“五雷轟頂”來(lái)形容一種災(zāi)難的來(lái)臨,但她從未嘗到過(guò)五雷轟頂是什么滋味。此刻她終于嘗到了——這確是一種五雷轟頂之感。(《無(wú)雨之城》 1994年)

例2 她說(shuō)她不能這樣對(duì)待郭宏,郭宏他太可憐了太可憐了……(《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》 2000年)

例3 小女孩兒從她眼前跑過(guò),又不斷扭頭觀察她。一個(gè)聲音從遠(yuǎn)方飄來(lái):嗨,小孩兒,你怎么啦?嗨,小孩兒,你怎么啦?(《大浴女》 2000年)

例1“五雷轟頂”的三次反復(fù)運(yùn)用突出了葛佩云所受的精神打擊。例2“太可憐了”的反復(fù)運(yùn)用表明白大省對(duì)于男人的心軟,強(qiáng)調(diào)了白大省性格的弱點(diǎn)。例3運(yùn)用語(yǔ)句的反復(fù)對(duì)尹小跳的內(nèi)心進(jìn)行叩問(wèn)。反復(fù)的修辭手法為小說(shuō)的情感與氣氛服務(wù)。在小說(shuō)的閱讀中,讀者對(duì)于文字深層含義的理解,需要結(jié)合后文乃至整個(gè)文本進(jìn)行,因而反復(fù)的成分屬于作品的整體符號(hào)系統(tǒng)?！耙饬x要從后設(shè)性的話語(yǔ)中才能充分獲得”[6],反復(fù)的語(yǔ)言成分與小說(shuō)文本的“關(guān)系不是指稱(chēng)性的因果關(guān)系,而是一種氛圍的標(biāo)記和聯(lián)系”[6]。反復(fù)手法的運(yùn)用在小說(shuō)語(yǔ)言的回環(huán)往復(fù)中賦予了小說(shuō)語(yǔ)言符號(hào)格律美。

3. 疊 句

反復(fù)和排比的套用稱(chēng)為疊句,精彩的疊句被秦牧稱(chēng)為“語(yǔ)言藝術(shù)的尖端”[1]23。鐵凝于1991年之后創(chuàng)作的小說(shuō)中大量使用了疊句,如:

例1 討好你的時(shí)候她就把粉嫩的小手兒按在嘴唇上沖你飛吻;對(duì)你表示生氣的時(shí)候她就豎起她那筍尖兒一般的小拇指在你眼前晃來(lái)晃去;想轟你走的時(shí)候她就指指天上,再把雙手一合貼在耳邊,像是說(shuō):噢,天黑了,我要睡覺(jué)了……(《大浴女》 2000年)

例2 當(dāng)他和提問(wèn)的同學(xué)你來(lái)我往熱烈交談的時(shí)候,他只覺(jué)得他在說(shuō)給她一個(gè)人聽(tīng)。他的思路因此格外地清晰,他的言詞因此格外地流利,他的每一個(gè)回答因此格外地富有光彩。(《無(wú)雨之城》 1994年)

例1運(yùn)用疊句詳盡地描述了尹小荃的天真無(wú)邪,深化了文意。尹小荃雖討人喜愛(ài),卻是母親出軌的產(chǎn)物,母親的過(guò)錯(cuò)對(duì)女兒造成精神上的傷害,致使尹小荃成為犧牲品。這一段疊句加深了讀者對(duì)尹小荃的印象,有利于后文的敘述。例2利用疊句突出普運(yùn)哲見(jiàn)到心愛(ài)的女記者時(shí)的心情,增強(qiáng)了文字的表達(dá)效果,為故事情節(jié)的發(fā)展埋下伏筆。疊句對(duì)小說(shuō)的語(yǔ)言符號(hào)起到修飾作用,構(gòu)造意蘊(yùn)豐富的象征世界。

4. 擬人

1991年后鐵凝的小說(shuō)創(chuàng)作延續(xù)1975—1990年間的特點(diǎn),文本中隨處可見(jiàn)擬人手法的運(yùn)用,如:

例1 如今的北京已不再是從前,她不再那么既矜持又恬淡、既清高又隨和了。她學(xué)會(huì)了擁抱,熱熱鬧鬧、亦真亦假的擁抱。(《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》 2000年)

例2 北京醒來(lái)得很早,街上很早就傳來(lái)了汽車(chē)發(fā)動(dòng)機(jī)的聲響。(《無(wú)雨之城》 1994年)

龐德將意象定義為“一種在一剎那間表現(xiàn)出來(lái)的理性和感性的集合體”[7]174,“審美意象由主體的‘意’和主體意識(shí)到的客體的‘象’兩個(gè)方面融匯組合而成”[7]175。北京是鐵凝小說(shuō)的一個(gè)意象,在其1991年后創(chuàng)作的小說(shuō)中多次出現(xiàn)。它不僅是一座城市的符號(hào),還凝聚了鐵凝的情感體驗(yàn)。她將主觀感情投射于地名符號(hào)(北京)之上,例1、例2都將北京比喻為對(duì)外界有敏感認(rèn)知的人,甚至是女人。這源于鐵凝在其中寄托的情感,是鐵凝的精神棲息地,代表人類(lèi)對(duì)美好的向往。

小說(shuō)文本是一套完整的符號(hào)系統(tǒng),通過(guò)各類(lèi)修辭的使用,鐵凝靈活地運(yùn)用傳達(dá)審美意象的語(yǔ)言符號(hào),將小說(shuō)的情感、意蘊(yùn)傳達(dá)給讀者。修飾語(yǔ)言的過(guò)程即是對(duì)符號(hào)進(jìn)行編碼的過(guò)程,讀者在解碼過(guò)程中體味語(yǔ)言的韻外之致。多樣的修辭使用還能凸顯小說(shuō)的意象,使語(yǔ)言超出本身的限制,達(dá)到言有盡而意無(wú)窮的效果。鐵凝寄予意象的情感也通過(guò)修辭得到了強(qiáng)調(diào)。

二、 語(yǔ)言的“全境鏡頭”

語(yǔ)言的“全境鏡頭”類(lèi)似相機(jī)中的全景模式,是對(duì)讀者展示小說(shuō)的全貌?！叭崇R頭”不僅對(duì)人物的外在形象進(jìn)行描摹,而且深入人物內(nèi)心,利用內(nèi)在與外在兩種互補(bǔ)的語(yǔ)言氛圍完整地向讀者剖析小說(shuō)的主題。1991年后鐵凝的部分小說(shuō)使用“全境鏡頭”進(jìn)行敘述,其白描的表現(xiàn)手法,細(xì)膩的心理描寫(xiě),以及多樣化語(yǔ)言氛圍的營(yíng)造,都體現(xiàn)出女性視角的敏銳。

1. 白 描

1991年之后鐵凝小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格轉(zhuǎn)向樸素細(xì)膩。鐵凝擅長(zhǎng)描寫(xiě)人物生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,平鋪直敘地記錄人物的一生,如:

例1 其實(shí)她有什么與眾不同呢,她最大的與眾不同就是永遠(yuǎn)空懷著一腔過(guò)時(shí)的熱情,迷戀她喜歡的男性,卻總是失戀。從小她就是一個(gè)相貌平平的乖孩子,脾氣隨和得要死。(《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》 2000年)

例2 長(zhǎng)大成人的向喜,只生得方臉、大耳、眉目清秀。體格雖不高大,但虎背熊腰,敦實(shí)健壯,且有渾身的力氣,生意也做得頗有人緣。(《笨花》 2006年)

例1用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言將白大省的特點(diǎn)交代清楚,以簡(jiǎn)短的文字描述人物的外貌、性格。例2的語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華,以較短的分句描繪向喜的外貌特征。對(duì)于相貌、體格的描寫(xiě),每句不超過(guò)九個(gè)字。以白描手法勾勒人物的形象,以“全境鏡頭”統(tǒng)攝全篇,利用全知視角突出主要人物,簡(jiǎn)練傳神。白描手法簡(jiǎn)化了小說(shuō)的符號(hào)系統(tǒng),加快了讀者的解碼過(guò)程。

2. 心理描寫(xiě)

1991年后鐵凝的小說(shuō)常用細(xì)膩的心理描寫(xiě)傾訴人物的情感,如:

例1 出租車(chē)在灑滿陽(yáng)光的大街上跑著,外省的陽(yáng)光和首都其實(shí)真沒(méi)什么兩樣。尹小跳想。(《大浴女》 2000年)

例2 她的回家使安德烈禁不住一陣陣胡思亂想,他想她是躲了我吧,他想她是后悔了吧。(《安德烈的晚上》 2005年)

例3 夜幕下,向喜也加緊收拾扁擔(dān)趕路回家,只待快進(jìn)村時(shí)才覺(jué)出剛才的事有幾分蹊蹺:哪村的?怎么說(shuō)來(lái)就來(lái)說(shuō)走就走,手頭還真有些寬綽呢。(《笨花》 2006年)

例1、例2、例3都屬于心理描寫(xiě),鐵凝將人物的內(nèi)心活動(dòng)和盤(pán)托出。全知視角可洞察人物的內(nèi)心世界,細(xì)膩的心理描寫(xiě)因此在文本中頻繁出現(xiàn)。此類(lèi)語(yǔ)言符號(hào)帶有明顯的女性氣質(zhì),通過(guò)心理描寫(xiě)塑造更為飽滿立體的人物形象。女性視角的敏銳使小說(shuō)文字呈現(xiàn)出女性作家的創(chuàng)作特質(zhì)。

3. 世俗的煙火氛圍

鐵凝于1991年后創(chuàng)作的小說(shuō)擅長(zhǎng)描繪吃食,尤其喜愛(ài)描繪制作食物的過(guò)程,如:

例1 她花五毛錢(qián)買(mǎi)了一塊帶皮豬肉,片下豬皮用微火煮上幾個(gè)小時(shí),只煮得豬皮松松軟軟顫顫巍巍,湯汁也黏黏糊糊,再放上醬油、蔥花,擱在一邊晾涼了凝固了,一份兒豬皮凍兒就成了。這是一道菜:豬皮凍兒。(《大浴女》 2000年)

例2 麻醬火燒在案子上碼成串,客人吃時(shí),把式先用刀把火燒片開(kāi),放入一只大碗,上面再碼一層切成薄片的白肉,撒上蔥段、香菜,再用滾燙的肉湯澆。(《笨花》 2006年)

例1、例2對(duì)食物不厭其煩的描述,看似偏離了故事的敘述,實(shí)則蘊(yùn)含了鐵凝的人生哲學(xué)。食物的制作過(guò)程雖細(xì)碎、繁瑣,卻是人物平凡生活的重要組成部分。它構(gòu)成小人物生活的基礎(chǔ),在此前提下才能拓展出人類(lèi)更多的生存意義。經(jīng)歷人生風(fēng)雨之后的鐵凝,在1991年后的小說(shuō)創(chuàng)作中,詳細(xì)地描繪食物制作的過(guò)程,與1975—1985年間語(yǔ)言的清麗,1986—1990年間語(yǔ)言的厚重相比,此時(shí)小說(shuō)的語(yǔ)言更溫情,更貼近生活。這是鐵凝小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)格深沉之后的回歸,回歸到1975—1985年間創(chuàng)作的細(xì)膩、敏感。鐵凝此時(shí)的創(chuàng)作文風(fēng)又蘊(yùn)含1986—1990年間的特點(diǎn),語(yǔ)言富有生活氣息的同時(shí),不失深沉,不缺溫厚。食物的描寫(xiě)源自鐵凝對(duì)人生的真切體驗(yàn),透露出鐵凝式的人生哲學(xué),即生活的本質(zhì)源于真實(shí)的世俗生活。大量的吃食描寫(xiě),營(yíng)造了世俗的煙火氛圍,使小說(shuō)的語(yǔ)言溫馨恬淡、溫潤(rùn)明朗。

4. 抒情的氛圍

1991年后鐵凝小說(shuō)的語(yǔ)言具有很強(qiáng)的抒情性,如:

例1 就為了她的不可救藥,我永遠(yuǎn)恨她,永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)?就為了她的不可救藥,我永遠(yuǎn)愛(ài)她,永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)?就為了這恨和愛(ài),即使北京的胡同都已拆平,我也永遠(yuǎn)會(huì)是北京一名忠實(shí)的觀眾。啊,永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)啊。(《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》 2000年)

例2 人生在世,誰(shuí)不想好好過(guò)日子呢,誰(shuí)又能說(shuō)好好過(guò)日子不是大多數(shù)人的最高向往呢。(《大浴女》 2000年)

例3 當(dāng)她最需要父親的時(shí)候那父親不是從來(lái)也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)嗎——啊,圓滿。有時(shí)候不知道也是一種圓滿,更是。(《大浴女》 2000年)

鐵凝在1991年后的創(chuàng)作中,敘述者或在講述故事的過(guò)程中,或在故事講述完后,擱置故事的敘述,對(duì)人物、事件做評(píng)價(jià)。但這種評(píng)價(jià)帶有強(qiáng)烈的抒情性,與人物的情感、小說(shuō)的基調(diào)緊密靠攏。在對(duì)人物的命運(yùn)或情節(jié)進(jìn)展表達(dá)感嘆的同時(shí),加深了讀者的印象,強(qiáng)化了故事的主題。小說(shuō)人物的命運(yùn)在敘述者的述評(píng)下更富有悲劇性,人物的情感在敘述者的感慨下表現(xiàn)更強(qiáng)烈,小說(shuō)的意蘊(yùn)也更深遠(yuǎn)。抒情性的語(yǔ)言使小說(shuō)的敘述更富有真情實(shí)感,增強(qiáng)了敘述的可信度。讀者被拉進(jìn)敘述情境中,體味敘述者和隱含的作者情感。抒情性的語(yǔ)言使文字蘊(yùn)含了獨(dú)特的氛圍,誠(chéng)摯而不失厚重,直白而不失深邃。

1991年之后鐵凝的部分小說(shuō)以“全境鏡頭”展示人物的命運(yùn)、事件的走向。全知視角可透視不同人物的心理活動(dòng),豐富人物的內(nèi)心世界,塑造更為飽滿的人物形象。小說(shuō)的語(yǔ)言不僅涉及樸素的白描手法,還觸及細(xì)膩的心理描寫(xiě),從人物外形的描摹至情感的傾訴,無(wú)不體現(xiàn)女性視角的敏銳。此外,不同的語(yǔ)言氛圍共同指向現(xiàn)實(shí)人生,既是對(duì)世俗生活的眷戀,也是對(duì)人生殘酷的慨嘆,是鐵凝對(duì)生命最真切的體驗(yàn)。同時(shí),小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格溫潤(rùn)而深沉。

三、 隱喻與轉(zhuǎn)喻的敘述

1. 隱喻

隱喻是在彼類(lèi)事物的暗示下感知、體驗(yàn)、想象、理解、談?wù)摯祟?lèi)事物的心理行為、語(yǔ)言行為和文化行為,表現(xiàn)了兩類(lèi)事物之間的聯(lián)系,并在兩類(lèi)事物或明或暗的聯(lián)系中生成新意義[8]14。鐵凝于1991年后創(chuàng)作的小說(shuō),延續(xù)1975—1990年間小說(shuō)的特點(diǎn),以隱喻的方式對(duì)人物、標(biāo)題進(jìn)行命名,《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》《大浴女》即是例證。《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》的主人公名“白大省”,“白”代表她性格的純潔,“大”形容她身材豐滿,“省”含有兩層寓意:一暗示她是“簡(jiǎn)略”、無(wú)足輕重的存在,即使是在心愛(ài)的男人面前也是無(wú)關(guān)緊要的;二暗示她對(duì)于自我的壓抑和過(guò)度的反省?！鞍状笫　钡拿肿⒍巳宋锩\(yùn)的悲劇性,由于她過(guò)度仁義,極度壓抑自己的感受,使她一生都處于被別人忽視的地位,永遠(yuǎn)無(wú)法得到真正的幸福。鐵凝以簡(jiǎn)略的文字構(gòu)成能指,概括人物的特點(diǎn),以有限的符號(hào)隱喻人物的命運(yùn),理解這些意義需要讀者進(jìn)入文本進(jìn)行解碼?！洞笤∨窐?biāo)題的命名也運(yùn)用隱喻手法,《大浴女》是塞尚的一幅名畫(huà),表現(xiàn)女神維納斯從愛(ài)琴海浮水而出,風(fēng)神、花神迎送于左右的情景。鐵凝借用畫(huà)名,賦予題目更深層的含義?！按蟆毕笳饕√慕?jīng)歷深刻而沉痛,以及整部小說(shuō)結(jié)構(gòu)的復(fù)雜?！霸　庇稍x引申為“人物的身心在生活的風(fēng)浪中接受磨礪、人物的靈魂在道德的法庭上接受洗禮,在反躬自省中走向懺悔與救贖”[9]?！芭北砻餍≌f(shuō)主要敘述女性的成長(zhǎng)經(jīng)歷?！按笤∨彪[喻尹小跳在時(shí)代、欲望、精神的洗滌下獲得心靈的自由、人性的尊嚴(yán)。隱喻“完全可以超越語(yǔ)言而存在,超越語(yǔ)言的形式而進(jìn)入精神的境界,超越話語(yǔ)的層面而進(jìn)入復(fù)雜的意義網(wǎng)絡(luò)之中”[8]15。鐵凝以隱喻的手法對(duì)標(biāo)題、人物進(jìn)行命名,在有限的語(yǔ)言符號(hào)中寄予文本以深層的內(nèi)蘊(yùn)。讀者在進(jìn)入文本后能挖掘出更豐富的含義,接受過(guò)程也轉(zhuǎn)化為饒有興味的解碼過(guò)程。

2. 轉(zhuǎn)喻

轉(zhuǎn)喻是人們認(rèn)知的一種基本方式,是人們利用某事物熟知的或容易感知的方面來(lái)代替該事物的整體或其他方面[11]。鐵凝于2006年推出的長(zhǎng)篇小說(shuō)《笨花》,在給人物命名時(shí)大量運(yùn)用轉(zhuǎn)喻手法。例如,大花瓣兒、小襖子、安、走動(dòng)兒、瞎話、西貝牛、取燈、順容等人名,都取自這些人物身上最顯著的特點(diǎn)。鐵凝以部分代表整體,帶給讀者較為直觀的閱讀體驗(yàn)。“大花瓣兒”身材豐腴,猶如嬌艷欲滴的花朵;“小襖子”總是身著去年的襖子;“安”性格沉靜,性子安生;“走動(dòng)兒”每天黃昏從笨花的最東頭走向最西頭,以會(huì)他的情人;“瞎話”將說(shuō)胡話作為他人生的一大樂(lè)趣;“西貝?！毕衽Ｒ粯忧谇趹┑貏谧?“取燈”源自笨花人對(duì)火柴的叫法,象征著取燈給向喜帶來(lái)了光亮和生活的希望;“順容”起初得知丈夫隱瞞他已娶妻的事實(shí),大鬧宅院,但鐵凝的轉(zhuǎn)喻暗示了她日后對(duì)命運(yùn)的順從,在得知丈夫娶了三房生了女兒后,她容忍撫養(yǎng)了三房的女兒。鐵凝對(duì)于轉(zhuǎn)喻的使用體現(xiàn)了她在語(yǔ)言符號(hào)方面的精心布置,人物的名字往往預(yù)示其命運(yùn),且以人物最明顯的一個(gè)特征指代人物,簡(jiǎn)潔直白。使用花瓣、燈、襖子等生活中的物件命名,使人物無(wú)限地貼近讀者,拉近小說(shuō)文本與讀者的距離。以轉(zhuǎn)喻取名的語(yǔ)言策略,使小說(shuō)富有生活氣息,增強(qiáng)小說(shuō)語(yǔ)言的真實(shí)性。形象幽默的姓名也凝聚了鐵凝對(duì)于生活百味的體驗(yàn)。

鐵凝以隱喻手法給人物、標(biāo)題命名,將符號(hào)指向小說(shuō)的深層內(nèi)蘊(yùn),擴(kuò)展了文本的解讀空間;以轉(zhuǎn)喻給人物命名,把抽象的概念具體化,使語(yǔ)言符號(hào)富有了形象性。兩種手法的使用建構(gòu)了富有想象力的文字模型,拓寬了語(yǔ)言符號(hào)的含義,讀者在閱讀過(guò)程中,超越語(yǔ)言符號(hào)的物質(zhì)層面,過(guò)渡到文本的意蘊(yùn)層面,體味隱喻、轉(zhuǎn)喻傳達(dá)的深意。

四、 陌生化的語(yǔ)言

俄國(guó)形式主義評(píng)論家什克洛夫斯基在《藝術(shù)作為手法》中提出陌生化的概念。陌生化與自動(dòng)化的習(xí)慣、經(jīng)驗(yàn)和無(wú)意識(shí)相對(duì)而言,陌生化“‘創(chuàng)造性地?fù)p壞’習(xí)以為常的、標(biāo)準(zhǔn)的東西,以便把一種新的、童稚的、生氣盎然的前景灌輸給我們”[11]。1991年之后鐵凝小說(shuō)的陌生化語(yǔ)言,表現(xiàn)為標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的缺乏、古語(yǔ)雅詞的插入,以及矛盾對(duì)立的語(yǔ)言成分。

1. 標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的缺乏

鐵凝于1991年后創(chuàng)作的小說(shuō),大量運(yùn)用沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的長(zhǎng)句子,顛覆句子的規(guī)則,如:

例1 她說(shuō)你要是這么想你可就大錯(cuò)特錯(cuò)了現(xiàn)在我就告訴你我會(huì)生氣我特會(huì)生氣我氣性大著呢,現(xiàn)在你就回家去把咪咪給我叫來(lái),我倒要看看她當(dāng)著我的面敢不敢再重復(fù)一遍你們倆合伙捏鼓出的餿主意!(《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》 2000年)

例2 他越是愛(ài)尹小跳,就越要和另外一些女人在一起,他就像要用這不斷地糟蹋別人也糟蹋自己來(lái)隨時(shí)證明他的青春未泯他的魁力依舊他配得上尹小跳他實(shí)在是配得上她。《大浴女》 2000年)

例3 我戴著花鏡喝奶和你一輩子不會(huì)熱奶一輩子譜鍋一輩子不知道開(kāi)水和不開(kāi)的水之間的根本區(qū)別在哪里有什么關(guān)系有什么關(guān)系!(《大浴女》 2000年)

例1是白大省唯一的一次爆發(fā),表達(dá)白大省的氣憤之情。例2中逗號(hào)的省略突出方喆證明自己的急切,反襯出方喆的荒唐和自欺,隱含著諷刺。例3的一連串責(zé)備,突出尹亦尋對(duì)妻子的厭惡。文本中缺失標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的長(zhǎng)句子,加強(qiáng)了語(yǔ)言的緊迫感,不給讀者喘息的機(jī)會(huì),使人物的情感在不間斷的文字中得到宣泄。完整的句子應(yīng)含有及時(shí)斷句的標(biāo)點(diǎn)符號(hào),鐵凝卻在大量的長(zhǎng)句中省去標(biāo)點(diǎn),令讀者生出閱讀的陌生感。司空見(jiàn)慣的斷句規(guī)則轉(zhuǎn)化為新形態(tài)的長(zhǎng)句,與故事情節(jié)、人物情感的矛盾相得益彰。緊湊的語(yǔ)言映襯著激烈的沖突,表現(xiàn)緊張的氣氛,增強(qiáng)了文本的可讀性,給讀者的鑒賞過(guò)程增添新鮮感,為小說(shuō)的語(yǔ)言運(yùn)用創(chuàng)造更多的可能性。

2. 古語(yǔ)雅詞的插入

1991年之后鐵凝的小說(shuō)語(yǔ)言中插入部分古語(yǔ)雅詞,解構(gòu)現(xiàn)代漢語(yǔ)的語(yǔ)言規(guī)則,如:

例1 我們的姥姥不能用公廁的蹲坑,她每天坐在屋里出恭。(《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》 2000年)

例2 她索性閉起眼來(lái)假寐。(《大浴女》 2000年)

例3 她嫁到向家,很快就融入向家,同艾與向喜同庚。(《笨花》 2006年)

例4 他寫(xiě)道:“文成吾兒見(jiàn)字如晤:兒隨母離漢口后,不覺(jué)又過(guò)三年。三年來(lái)知兒在家鄉(xiāng)奮發(fā)求知,且已深諳新學(xué)諸科。更為驚喜的是,知吾兒在醫(yī)道上正拜師求索,為父深為感動(dòng)。望兒一如既往立志進(jìn)取,將來(lái)雖不涉國(guó)事,在我笨花一方亦能另有出落。和淤城完婚之事在即,為父因軍旅事纏身不能親自為兒主持,只寄去婚事所須開(kāi)支,望兒計(jì)算支用,亦不必只為節(jié)儉而過(guò)分計(jì)較,務(wù)使婚事完滿為要。況有桂叔作總理,為父不再贅言。”(《笨花》2006年)

例1的“出恭”是上廁所的雅稱(chēng),出自元代科舉考試中的“出恭”牌,士子入廁須先領(lǐng)此牌,因此出恭便有了方便之意。例2的“假寐”意為打瞌睡、打盹兒,出自《左傳》,“(趙盾)盛服將朝,尚早,坐而假寐”。例3的“同庚”指年齡相同,古語(yǔ)中常用“同庚”。例4是向喜寫(xiě)給兒子的信,其中“見(jiàn)字如晤”“深諳”“吾兒”“拜師求索”“不涉國(guó)事”“為父”“務(wù)使”“贅言”這些詞語(yǔ),是具有濃厚韻味的古語(yǔ),將笨花村塑造成遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的世外桃源。古語(yǔ)雅詞的插入,延長(zhǎng)了讀者的審美時(shí)間,使對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)司空見(jiàn)慣的讀者,驟然進(jìn)入陌生的文本語(yǔ)境之中。古語(yǔ)雅詞刷新了讀者對(duì)語(yǔ)言符號(hào)的感受,在語(yǔ)言層面構(gòu)成陌生化,留給讀者足夠的空間去體味文本話語(yǔ)的蘊(yùn)藉。

3. 矛盾對(duì)立的語(yǔ)言成分

在1991年后的小說(shuō)創(chuàng)作中,鐵凝常用對(duì)立的詞語(yǔ)加重情感或情節(jié)的沖突,打破常規(guī)的并列形式,如:

例1 孕婦將白紙平鋪在石碑上。當(dāng)她打算落筆,才發(fā)現(xiàn)這勞作于她是多么不易,她的手很巧,卻支配不了手中這桿筆。她努力端詳著那陌生的大字,然后膽怯而又堅(jiān)決地落下了第一筆。(《孕婦與?！?1992年)

例2 她這張從不親吻別人,也沒(méi)被別人親吻過(guò)的嘴,飽滿而又空洞,濕潤(rùn)而又干枯,豐饒而又荒蕪。(《大浴女》 2000年)

例3 在這些貌似平穩(wěn)的畫(huà)面上,那些或平直,或傾斜,或蜷縮,或伸展的形象造成了畫(huà)面的不同節(jié)律和情緒,那其實(shí)也就是畫(huà)家的心律。那是平穩(wěn)中的險(xiǎn)峻,流暢中的抑制,開(kāi)放中的封閉,正常中的奇特,永恒,靜止而又內(nèi)含著不可見(jiàn)的焦慮。(《大浴女》 2000年)

陌生化的基本構(gòu)成原則是表面互不相關(guān)而內(nèi)里存在聯(lián)系的諸種因素的對(duì)立和沖突,正是這種對(duì)立和沖突造成了“陌生化”的表象,給讀者以感官的刺激或情感的震動(dòng)[12]。例1“膽怯”與“堅(jiān)決”構(gòu)成的矛盾空間,使讀者的思維在兩個(gè)相對(duì)立的范疇間往復(fù)。例2含有三對(duì)意義相反的范疇,“飽滿”“濕潤(rùn)”“豐饒”指向表層含義,“空洞”“干枯”“荒蕪”指向深層含義,人物外表的美艷與情感的缺失形成悖論,讀者在這三對(duì)矛盾的元素中感受人物物質(zhì)充裕與精神匱乏構(gòu)成的矛盾。例3含有四對(duì)矛盾的元素,使讀者在互相沖突的概念中形成豐富的想象。對(duì)立的語(yǔ)言成分打破常規(guī)的并列原則,偏離讀者的閱讀經(jīng)驗(yàn),使解碼的過(guò)程困難化。利用新奇的并列成分解構(gòu)讀者無(wú)意識(shí)、自動(dòng)化的閱讀過(guò)程,造成陌生和疏離的效果。

在小說(shuō)創(chuàng)作中,“陌生化”的手法通常表現(xiàn)為創(chuàng)作者摒棄日常熟知的語(yǔ)言符號(hào),運(yùn)用“陌生化”的藝術(shù)手法破壞詞語(yǔ),拆散原生態(tài)的詞組,進(jìn)而重新組合詞語(yǔ),賦予詞語(yǔ)新的意義[13]。“且陌生化在使文學(xué)作品生動(dòng)化的同時(shí),悄然觸動(dòng)人們?cè)缫崖槟镜膬?nèi)心,細(xì)說(shuō)歷經(jīng)的傷痛,重燃對(duì)生活的希望”[14]。鐵凝運(yùn)用三種方式構(gòu)建陌生化的語(yǔ)言,打破常規(guī)的語(yǔ)言符號(hào)形式,刷新讀者的認(rèn)知,創(chuàng)造新的語(yǔ)言形態(tài)與審美價(jià)值。

五、 結(jié) 語(yǔ)

“小說(shuō)是由語(yǔ)言構(gòu)筑的藝術(shù)世界,語(yǔ)言是小說(shuō)世界存在的載體?！盵15]“語(yǔ)言作為人類(lèi)思維的載體和外在的表現(xiàn)形式,真實(shí)地再現(xiàn)了作者的心靈世界?！盵16]小說(shuō)的語(yǔ)言符號(hào)具有一定的意義, 這些意義體現(xiàn)著作者的創(chuàng)作心理。 語(yǔ)言符號(hào)與情感意義共同構(gòu)造了小說(shuō)的符號(hào)系統(tǒng), 需要在閱讀時(shí)根據(jù)語(yǔ)言符號(hào)的外在形式和內(nèi)在意義進(jìn)行解碼。 鐵凝懂得如何駕馭文字,把語(yǔ)言符號(hào)與小說(shuō)的象征世界相結(jié)合。 將意象、情感形式化,建構(gòu)一套完整的符號(hào)系統(tǒng),使得1991年后創(chuàng)作的小說(shuō)給予讀者全新的閱讀感受。 經(jīng)歷過(guò)創(chuàng)作歷練的鐵凝, 將小說(shuō)語(yǔ)言錘煉得更加成熟,語(yǔ)言的風(fēng)格更加深沉、溫潤(rùn),褪去浮華, 具有不朽的藝術(shù)價(jià)值。 鐵凝用語(yǔ)言符號(hào)豐富了現(xiàn)代文學(xué)的人物畫(huà)廊, 構(gòu)建起獨(dú)特的文學(xué)世界,在當(dāng)代文學(xué)史上留下濃墨重彩的一筆。