論“韻竹”紫砂壺的藝術(shù)特征與文化內(nèi)涵*

周 斌

(周斌紫砂工作室 江蘇 宜興 214221)

藝術(shù)是文化的載體與表現(xiàn)形式，有了文化內(nèi)涵才能稱之為藝術(shù)品。這或許是全世界藝術(shù)品的一個共性，大到亭閣臺榭，小到珠玉翡翠都可承載歷史文化，揭示某一歷史時(shí)期人們的審美特點(diǎn)與思想觀念。本文中的這件“韻竹”是一件紫砂壺藝術(shù)作品，這一藝術(shù)形式起源于中國，在世界上可以說是聲明遠(yuǎn)傳，紫砂壺也的確名不虛傳，多樣化的造型裝飾或自然純真或精致華美，豐富的文化內(nèi)涵打造的氣質(zhì)美令人回味無窮。本文以對“韻竹”造型結(jié)構(gòu)特征與相關(guān)技法的剖析為明線，將對其文化內(nèi)涵的闡釋融入藝術(shù)分析中，全面、立體地分析“韻竹”的特色。

“韻竹”這件作品從外觀上看是比較好理解的，整件作品十分清爽，竹節(jié)與竹葉的裝飾非常清楚，能夠直接說明作品主題。手工藝人以簡約精致為美，用最少的元素，最簡單的組合直抒胸臆，最大限度地保留了紫砂壺與竹的自然感?！绊崱弊炙鶑?qiáng)調(diào)的是竹的品格氣質(zhì)，這也是作品的表現(xiàn)難點(diǎn)，每條線，每個面以及每個結(jié)構(gòu)都要承載一定的意義，這是將抽象變?yōu)榫呦蟮倪^程，考驗(yàn)了手工藝人對竹之品格的理解與制壺的能力，有效地保證了作品的工藝水準(zhǔn)與文化深度。

方形與圓形是紫砂壺藝術(shù)中的兩種基本造型，二者有明顯區(qū)分又彼此借鑒?！绊嵵瘛痹谠煨蜕现饕w現(xiàn)的是圓形特征，可將之歸于圓器一類。此壺壺身圓潤端正，呈中軸對稱，造型平衡穩(wěn)定，有圓中有方的特點(diǎn)。壺頸部向內(nèi)收，構(gòu)成兩側(cè)短而精的肩部，這樣設(shè)計(jì)使壺的頸肩部與壺身主體部分構(gòu)成明顯的轉(zhuǎn)折，比起外在結(jié)構(gòu)完全一致的壺更令人印象深刻。壺身中段是最飽滿凸出的部分，起到了承上啟下的作用，自此向下逐漸收攏成底部，使壺更加精巧。壺的外在線條收放自如，在掌握一定原則中靈活變化，藝術(shù)張力與生動氣息均有所強(qiáng)化。

此壺雖為圓器，也不乏方器特點(diǎn)。作品不是一味地玲瓏圓潤，結(jié)構(gòu)上的轉(zhuǎn)折能夠使作品增添幾分“硬氣”，表現(xiàn)了竹堅(jiān)毅勇敢的性格特征。從制作工藝上講，壺身主要運(yùn)用打身筒技法塑造而成，頸肩部的處理是難點(diǎn)，需手工藝人控制好力度，過寬就會與壺身區(qū)別不明顯，過窄就會顯得太小家子氣，恰到好處才能彰顯竹的氣質(zhì)與作品特征。

圖1 竹韻

這把壺上既有傳統(tǒng)的部分，也有一些結(jié)合創(chuàng)新的部分，整體的竹字元素的布局遵循了同類題材紫砂壺的一慣傳統(tǒng)，在壺流、把手以及壺蓋、壺鈕這些部分，都用竹的形態(tài)來塑造。紫砂壺是“團(tuán)體協(xié)作”的藝術(shù)品，這些部分對于作品來說必不可少，少了它們紫砂壺就缺失了實(shí)用功能。首先分析壺嘴與把手，在造型上這兩部分非常的傳統(tǒng)，是紫砂壺中常用的造型，壺嘴下部略微凸出壺身，形成了“嘴嗉”，能夠起到緩沖茶水的作用，可見手工藝人對作品實(shí)用性的重視。這兩部分的特點(diǎn)在于竹節(jié)狀的裝飾，手工藝人以雙紋線結(jié)合的方式按一定規(guī)律點(diǎn)綴在壺嘴與把手上，把手更像是謙虛低調(diào)，能屈能伸的竹，還原了竹的姿態(tài)。同時(shí)跟過去所不同的是，這些部位在一些細(xì)節(jié)的上都做了一定的調(diào)整，倘若仔細(xì)觀察就會發(fā)現(xiàn)，這些部位的比例都是以壺身的比例大小作為參照，尤其是壺鈕部分，通常的過橋鈕不會這么長，而是會將鈕身加粗，但在這把壺上，更粗的竹節(jié)鈕顯然會加重壺體整個的渾味，讓本來就圓樸的造型顯得略肥，這在視覺審美上首先是不雅，其次就是與我們通常映像中的竹子相悖。在一般人的印象中，竹子都是纖細(xì)修長的，這種形體感覺結(jié)合竹子柔韌的特性會進(jìn)一步的加強(qiáng)，而當(dāng)整體比例中竹節(jié)過于粗壯，那就會破壞這種感覺，與竹子這一題材相沖突，所以這時(shí)候就要進(jìn)行一些形體上變化，保留壺鈕竹節(jié)的纖細(xì)，但拉長鈕身，同時(shí)搭配這樣的壺鈕，做出恰當(dāng)?shù)膲厣w貼飾，這樣一來既照顧了竹子原本的屬性，也讓茶壺整體的比例更加的舒適，看起來顯得更為順暢。

正圓形的壺蓋簡樸素雅，與壺身相接在邊緣形成子母線，進(jìn)一步加強(qiáng)了作品的結(jié)構(gòu)感。壺蓋中央的壺鈕與壺蓋構(gòu)成了方形的鏤空部分，精巧又整齊，也是對稱的結(jié)構(gòu)。我們看壺鈕、壺蓋與壺肩部的邊緣線條，構(gòu)成了一條波浪，襯托出作品線條的流暢感，在看似簡單的壺身當(dāng)中以線條進(jìn)行豐富，也是彰顯作品藝術(shù)特征的一個方面。

獨(dú)特的裝飾是最能直接表現(xiàn)作品藝術(shù)特征的部分，也能增添作品的工藝水準(zhǔn)，此壺中就運(yùn)用了陶刻的竹葉進(jìn)行裝飾，主要集中在壺蓋與靠近壺嘴一側(cè)的壺面上。在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，手工藝人注重立體與平面相結(jié)合，這是作品中的一個亮點(diǎn)。首先從壺鈕與壺嘴上分別延伸出纖細(xì)的竹枝，具有獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，到壺蓋與壺身上逐漸變?yōu)楦〉裥Ч逦闹袢~隨之呈現(xiàn)，雕刻地細(xì)膩逼真，增強(qiáng)了作品的細(xì)致美感。在對竹葉裝飾的安排上，手工藝人并未使其占據(jù)太多的空間，但卻足以抓住人的眼球，闡明作品的主題，保留了作品的素雅大方之氣，有利于紫砂泥自身特性與美感的呈現(xiàn)。

泥料也是體現(xiàn)作品藝術(shù)特征的一個部分，在分析泥料時(shí)，色彩與質(zhì)感是我們主要關(guān)注的兩個點(diǎn)，前者往往與作品主題相關(guān)，后者則關(guān)系著作品的價(jià)值。此壺為一種棕褐色，這是非常低調(diào)又接近泥土的顏色，用以襯托竹的自然特性。手工藝人對于泥料的處理是非常精心的，寬闊的壺面上沒有一絲瑕疵，閃爍著細(xì)膩的光澤，對于紫砂壺作品來說，任何的瑕疵都會破壞作品的價(jià)值，紫砂壺又是純手工打造的，制作一把壺所耗費(fèi)的心力可想而知?！绊嵵瘛背錆M高雅脫俗的韻味，就是通過作品造型、線條及泥料共同體現(xiàn)出來的，有了這樣的文化內(nèi)涵做支撐，作品更易給人留下深刻印象，更易使我們領(lǐng)會作品的藝術(shù)特征。

紫砂壺的結(jié)構(gòu)是比較穩(wěn)定的，正是因?yàn)檫@樣的穩(wěn)定性，在如今紫砂壺產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，如何能呈現(xiàn)出藝術(shù)特征并不簡單。本文主要通過分析造型結(jié)構(gòu)、裝飾及泥料說明了作品的藝術(shù)特征，適當(dāng)?shù)貙⑽幕瘍?nèi)涵融入進(jìn)去，在共性中挖掘作品個性，實(shí)現(xiàn)從外在到內(nèi)涵全面揭示作品藝術(shù)特征。