任宇潔

摘?要：畢贛導(dǎo)演的《地球最后的夜晚》借助影像化的建構(gòu)模式，通過主人公的夢與回憶的模糊性表述方式和思維模式，對主人公作自我解析。本文試從親情、友情、愛情三方面的碎片化敘事，對作品中夢與回憶的素材進行解析，探索主人公通過夢與回憶，在解謎與結(jié)謎中尋找真相，完成自我救贖，最終陷入更深自我迷失的悲劇意蘊。作品的根本意義在于探究人類命運的無序性、荒誕性，以及人在命運的蓄意謀劃下徹底迷失的悲劇性。

關(guān)鍵詞：《地球最后的夜晚》;夢的解析;悲劇意蘊

中圖分類號： J91?文獻標識碼： A ??????文章編號： 1672-8122（2020）12-0084-04

《地球最后的夜晚》是畢贛導(dǎo)演的第二部電影作品，影片講述了男主人公羅纮武因父親去世回到老家，回憶起12年前的往事，繼而開始尋找當(dāng)年失去消息的戀人萬綺雯的故事。影片通過現(xiàn)實、回憶、夢境三個時空，穿插主人公親情、友情、愛情的碎片化敘事，利用現(xiàn)實發(fā)出尋找的動作，利用回憶構(gòu)成夢的材料來源，利用夢境構(gòu)成尋找的結(jié)果。

整部影片從表面看是對戀人的尋找，其實是羅纮武對自我的一種追尋，因年少時個人情感的多層面缺失，導(dǎo)致個人的心理發(fā)展趨于停滯。羅纮武通過個人經(jīng)歷的回憶，利用已有的線索一步步向真實的自我靠近，在尋找的過程中，進行了自我身份的再次確認，最后在夢境中，通過對本我的窺視探索，對潛意識的深層挖掘，在看似解謎的過程中重新將自我囚禁在了新的謎團里。我們看到了渺小人物在面對命運捉弄時的奮起反抗，在人生謎題前的勇敢救贖，但是，卻依舊無法掙脫命運的捆綁與束縛，最后淪落到了新的命運漩渦里。

影片中一部分重要的內(nèi)容就是夢境的呈現(xiàn)，因為夢的無邏輯性、虛幻性等特點，導(dǎo)演在對夢境的建構(gòu)過程中，必須要了解夢的來源、夢的工作以及夢的本質(zhì)特點和功能等內(nèi)容，才能夠把夢境“真實”的呈現(xiàn)。弗洛伊德認為，夢境是對潛意識的一種釋放，是對現(xiàn)實生活中被壓抑欲望的一種滿足。導(dǎo)演通過建構(gòu)夢境，表現(xiàn)羅纮武的內(nèi)心世界，探析人物的潛意識心理，從而挖掘人物最真實的想法，由潛意識到意識，通過夢境反映主人公在現(xiàn)實生活中被壓抑的、無法實現(xiàn)的情感層面的真實訴求，從而對人物真實的自我進行重新闡釋。

一、夢的影像化建構(gòu)

夢是存在于人類精神層面的活動，弗洛伊德認為，“構(gòu)成夢中內(nèi)容的所有材料都源自人的經(jīng)歷，它們在夢中被重新加工、回憶”[1]，同時“將潛藏的夢意轉(zhuǎn)化為顯性的夢境過程，被稱為夢的工作”[2]，只有夢的工作順利完成，夢境才可能進入人的意識，成為做夢者能夠清楚回憶到的夢境最終影像?，F(xiàn)實中夢境大多是以視覺圖像出現(xiàn)的，在夢的工作處理中，出現(xiàn)在夢中的內(nèi)容需要經(jīng)歷一系列的偽裝以通過審查作用，所以表現(xiàn)出的夢境會有無邏輯感與陌生感。要把夢境以實際影像化的表達方式還原與呈現(xiàn)在銀幕上，就需要導(dǎo)演能夠熟悉夢的工作，了解夢的素材，認識到夢的功能，才能給觀眾一種真實夢境的感覺。

在《地球最后的夜晚》中，畢贛用獨到的見解與獨特的表現(xiàn)手法對主人公的夢境進行了復(fù)原與呈現(xiàn)，利用回憶與現(xiàn)實的經(jīng)歷作為夢境的材料來源，通過夢的濃縮與移置、夢的表現(xiàn)力以及潤飾的作用，用60分鐘的長鏡頭講述了主人公的一場看似非理性的與無邏輯的夢。夢中的視覺影像沒有現(xiàn)實時空觀念的限制，夢境中人物的“撞臉”、空中飛翔、旋轉(zhuǎn)的房屋、時間的停滯等現(xiàn)象，都是莫名其妙的，但是正是這些非理性的內(nèi)容，才成為了夢境真實性的依據(jù)。

夢的濃縮與夢的移置作用主要作用于環(huán)境、人物以及事物重要程度上，這兩個作用在工作中經(jīng)常相互服務(wù)，經(jīng)常在移置作用發(fā)生的同時，濃縮作用也隨之發(fā)生?！皦舻臐饪s作用，主要手段之一就是生成‘集合形象和‘復(fù)合形象”[1]。在夢的移置作用中，“相似性、一致性、共同性在夢中一般是通過集合為某個統(tǒng)一體的方式表現(xiàn)出來”[1]?！兜厍蜃詈蟮囊雇怼分袑?dǎo)演對夢所做的工作主要是通過對人物角色與環(huán)境進行移置與濃縮，再配合潤飾作用，實現(xiàn)夢境的表達。

首先，夢中出現(xiàn)的小白貓就是一個復(fù)合形象，它同時擁有兩個人物的身份特征，一個是羅纮武已去世的好友白貓，一個是羅纮武未出世的兒子，這兩者在現(xiàn)實中都沒有了存在實體，他們的形象只活在記憶與想象中，夢境通過這個共同特性，運用顛倒現(xiàn)實的手法展示了與實際情況相反的一面，讓兩者繼續(xù)“活”在羅纮武的心里。同時，兩者都還有愛說謊的特征，這也為兩個不同人物的融合奠定了基礎(chǔ)。一些分別屬于兩者的個人特征被濃縮在一起，如刻有老鷹圖案的兵乓球拍，老鷹象征著白貓，乒乓球象征著兒子，此外，小白貓這個名字也是代表了兩者的集合，導(dǎo)演利用同一符號把兩個人物進行融合，利用眾多的相似性將身份重新組合，成功地創(chuàng)造了新的人物。夢境中的另外兩個主要人物也有類似的融合，凱珍與紅發(fā)女人在夢中都是以陌生人的身份出現(xiàn)的，但是卻都有著熟人的臉，并且有著相似的舉動或特征，這也表明其中發(fā)生了濃縮與移置。

其次，夢境中對于環(huán)境空間的表現(xiàn)，也利用了濃縮與移置的手法，將現(xiàn)實中不在同一時空生活的人聚集在了一起，所有人和事都被限定在同一個大的空間中，一個礦洞連接一個虛擬的鄉(xiāng)村，所有與羅纮武情感相關(guān)的親人、愛人和好友都被放在統(tǒng)一的時空中。其中，夢境中的空間形象，都是羅纮武在回憶事物的基礎(chǔ)上做出的構(gòu)造，礦洞與白貓相聯(lián)系，夢境中被燒毀的房子和羅纮武家的房子會出現(xiàn)下雨漏水，樓下被淹成水池的情況相同。利用夢境自身的特性，將周圍環(huán)境進行移置，連接在一起，有助于夢境中故事的連續(xù)呈現(xiàn)，也凸顯了夢境本身不受現(xiàn)實限制的特性。

最后，因為夢境沒有表現(xiàn)因果關(guān)系的能力，所有出現(xiàn)的圖像都是各自并列排列的。而夢的潤飾作用是對經(jīng)過夢的一系列偽裝形成的零碎、片面的內(nèi)容進行整合處理，使夢的內(nèi)容從表面上看起來連貫、有條理，但從深層上理解卻又是更深的一種修飾與偽裝，使夢的一些內(nèi)容看起來有意義，但實際卻相去甚遠。影片中，導(dǎo)演利用60分鐘的長鏡頭對夢境進行表達，讓整個夢境沒有間斷，給觀眾同等時間的感官體驗，切實達到進入夢境的感受，并且夢境中出現(xiàn)的很多空鏡頭畫面中，以攝影機的視點隨意游走，畫面沒有跟隨的主體，這一點表達了夢境中意識的一種流動，跟隨內(nèi)心去展開想象。這些內(nèi)容的表現(xiàn)都是為了完成夢的工作，使得夢能有高度的還原，達到人們對夢境的真實體驗。

二、解謎與結(jié)謎

通過了解夢的建構(gòu)，我們知道夢中出現(xiàn)的內(nèi)容都經(jīng)過了夢的審查，很多形象與原型差別較大。夢的內(nèi)容不僅是表面閃過的形象，更是代表了人物潛意識中被現(xiàn)實壓抑的欲望和本能。“我們將夢中的情景稱為‘顯性的夢境，將隱于其后、需要通過一連串聯(lián)想才能獲得的內(nèi)容，稱為‘潛藏的夢意”[2]。弗洛伊德認為，“夢是愿望的達成”[1]，而這種愿望就存在于潛藏的夢意之中，通過對潛藏夢意的分析則可以解開夢境中所有的困惑謎團。

夢中出現(xiàn)的主要人物有三位，小白貓、紅發(fā)女人和凱珍，分別代表著羅纮武的友情、親情和愛情?，F(xiàn)實中所有人的離去，對羅纮武的內(nèi)心造成了不可磨滅的傷害，因為父親去世重回故土，便開始了尋找之旅，他才有勇氣真正面對內(nèi)心的想法，不再逃避。夢境中，羅纮武對內(nèi)心的每一層情感都做了全新探索與追尋，他想要真正面對當(dāng)年逃避的自己，真正解開內(nèi)心的謎團，真正做到內(nèi)心的釋懷。所以，對于潛藏的夢意的解讀，就是對人物潛意識的挖掘，也是對自我困惑的解謎，我們能看到他在夢境中做出的努力，但是也能看到尋找的背后實質(zhì)卻是更大層面的迷失，使自我再次掉進了迷失的漩渦里。

夢境開始，羅纮武以后退的狀態(tài)經(jīng)過一個隧道，到達了礦洞，這里的隧道、礦洞聯(lián)系了去世的白貓，暗示了羅纮武所說的“好像所有的事情，都是從一個朋友的死亡開始的”[3]。隨后他進入一間房子，羅纮武在房間里把小白貓從囚禁的柜子里放出來。弗洛伊德認為，房子、盒子等一類的物體在夢中都是對女性的一種象征，這里房子的出現(xiàn)可以關(guān)聯(lián)到他生命中最重要的兩個女人，即母親和愛人，顯示出對母愛的懷念和對情人的留戀。小白貓出現(xiàn)的柜子，代表著女性的子宮，而羅纮武開門把它放出來，表現(xiàn)了他對自己未出世孩子的一種渴望與期待。在人物小白貓身上，12歲、打乒乓球、他爸的外套等元素間接證明了這是羅纮武的兒子，而其它因素，愛說謊、老鷹圖案、白貓的名字等象征元素代表了好友白貓，對這兩個人物，羅纮武有著深深的負罪感，因為自己的過失導(dǎo)致白貓的意外去世，因為沒有能力保護女友，導(dǎo)致兒子未出世就離世。

夢中，他想為小白貓做出彌補，但最后還是小白貓自己留在了礦洞，他不僅沒有幫助到小白貓，還在小白貓的幫助下才走出礦洞。離開之時，他穿走外套、拿走乒乓球拍，這件外套象征著小白貓的父親，球拍上的老鷹象征白貓的父親，這里他給予了自己兩個父親的角色，他依然是想要保護好白貓和兒子，它不僅沒有釋懷，而是將更大的重任擔(dān)在了肩上。

夢境，會將最近一天實際發(fā)生的事作為內(nèi)容素材，也會表現(xiàn)早已遺忘的記憶，很多時候，童年的經(jīng)歷經(jīng)過偽裝依然會出現(xiàn)在成年人的夢境中。羅纮武在很小的時候母親就離他而去，他對母親離去的不解和疑惑一直伴隨著他的成長，在夢境中，紅發(fā)女人有著白貓媽媽的臉，但是帶有羅纮武媽媽的象征元素。在生活中，母愛的缺失讓他把白貓媽媽當(dāng)做自己的媽媽一樣對待，他把對母親的思念，母愛的渴望寄托在了白貓媽媽身上，從而麻痹自己也可以享受同樣的母愛。夢中的紅色頭發(fā)、火把、瘋女人、愛情、蜂蜜等元素，都是他記憶中與媽媽相關(guān)的事物，夢中的羅纮武在看待紅發(fā)女人與養(yǎng)蜂男人的戀情時是一個冷靜理智的參與者，在這個過程中，他搶了“母親”最貴重的東西——手表，也就象征著永遠，他想要的是母親對他永遠不變、沒有遺忘的愛。

他與紅發(fā)女人的對話以及最后讓她與養(yǎng)蜂男人離開的行為，看似解開了母親當(dāng)年離他而去時留下的心結(jié)，但是，羅纮武在離開的路上連核吃掉了整個蘋果?，F(xiàn)實中，母親告訴過他，人在最傷心的時候，會連著蘋果的核，一起吃完。夢境中羅纮武的這一舉動，表明了他極度傷心與內(nèi)心的不舍。同時，由于從小缺失母愛，便逐漸形成了羅纮武的“戀母情結(jié)”，在現(xiàn)實生活中，戀人萬綺雯與他記憶中的母親有著相似的樣貌，夢中，他把從“母親”那里得來的手表送給萬綺雯，表示了對“戀母”的轉(zhuǎn)移而不是放棄，把對母親畸形的依戀表現(xiàn)在了情人身上，使得他雖對母親的離開有所釋懷但卻又陷入了另一個不可調(diào)和的情形中。

從現(xiàn)實中的萬綺雯身上，羅纮武看到了母親的影子，而對母親的依戀、母愛的渴望也間接提供了兩人在一起的可能。夢中的凱珍，雖然以陌生人的身份出現(xiàn)，但卻有著萬綺雯的外貌形象。羅纮武在現(xiàn)實中尋找戀人未果的情況下，他把內(nèi)心的期望映射在了夢中，把萬綺雯的特征賦予在凱珍身上，兩人在夢中重新相識、相戀，夢中的美好過程代替了現(xiàn)實中兩人戀情的不順利。羅纮武期待中的愛情應(yīng)當(dāng)是甜美的、自由的，而現(xiàn)實中的萬綺雯在他這里始終是個謎一樣的存在，夢幫他實現(xiàn)了愿望，讓他們重新經(jīng)歷了一次美好的愛情，沒有離開的愛情。

他內(nèi)心對“戀母”的轉(zhuǎn)移，使得他對凱珍的愛變得不純粹。夢中，凱珍將煙花送給羅纮武，雖然在現(xiàn)實中只能燃燒1分鐘，但夢中煙花的持續(xù)燃燒，不僅是對手表永遠性的呼應(yīng)，更是代表夢境中兩人不滅的愛情之光。夢境的結(jié)尾部分，無論是手表的永遠性，還是煙花的短暫性，在房子旋轉(zhuǎn)起來的那一刻，夢中的一切都將定格，成為永恒。夢境中的愛情給予了羅纮武滿足，代表著他的期待與向往，夢境最后的手表和煙花，將所有的美好停留在了夢中，表示了羅纮武內(nèi)心希望夢中的一切是永恒的，沒有離去的，暗示了羅纮武真實的陷入了這樣的愛情中，再也無法抽身，表達了現(xiàn)在與過去和解的失敗，相當(dāng)于在原來的基礎(chǔ)上，又給了自己更大的負擔(dān)與不解。

三、《地球最后的夜晚》的悲劇意蘊

朱光潛在談古希臘悲劇時曾說：“從整個古希臘悲劇來看，我們可以說它們反映了一種相當(dāng)陰郁的人生觀，生來孱弱的人類注定了要永遠進行到底，而戰(zhàn)斗中的對手不僅有嚴酷的眾神，而且有無情而變化莫測的命運”[4]。這種與命運戰(zhàn)斗卻又無法預(yù)測命運變化的無力感、脆弱感依然保留在當(dāng)代人的個體觀念中。除了生活中要與命運抗爭，同時還需要與內(nèi)心自我斗爭，人活在世上，必須面臨其本質(zhì)存在的問題?！按嬖谥髁x哲學(xué)中，世界是荒誕的存在，尤其是加繆的哲學(xué)中，荒誕指的是現(xiàn)代人普遍面臨的基本生存處境：現(xiàn)代人被拋在這種處境中無處可逃，他唯一可做的只是如何面對荒誕并在荒誕中生存”[5]。

在命運的捉弄下，12年前的羅纮武受到了多方面的創(chuàng)傷，首先，是小時候他不明白母親為什么離他而去;其次，是12年前因為離婚后精神恍惚，間接導(dǎo)致了好友白貓的死亡;最后，他愛上了殺人兇手的女人萬綺雯，并為了萬綺雯而殺了兇手左宏元，但萬綺雯還是神秘失蹤、離他而去了。這一系列事件，對他來說，都是心理的創(chuàng)傷，讓他在自我認定與認同中得不到統(tǒng)一，對自我以及當(dāng)時的環(huán)境產(chǎn)生了抵觸心理，當(dāng)他無法面對發(fā)生在自己身上的一切時，他開始順從命運的安排，采取了自我“壓抑”的防御方式把過往的事件與回憶封存起來，并且選擇逃離事件發(fā)生地。

從電影故事文本出發(fā)，不難發(fā)現(xiàn)羅纮武的個人經(jīng)歷中有12年的缺失，因為12年前愛情的挫折、親情的失落、友情的愧疚，成為他內(nèi)心無法跨越的鴻溝，他的思緒與想法都停留在了離開凱里的那一年，停留在了那一年發(fā)生的所有事情上，這12年中，羅纮武這個人物只能說是空有一副皮囊。當(dāng)他重回凱里，有勇氣面對一切的時候，帶來的卻是更大的迷失。從年少時期遭受磨難時的逃避，到12年后，他有勇氣面對這一切時，他做出了努力，想要解開內(nèi)心的謎，想要完成自我的救贖，卻一步步走向了更無常的命運深淵，他依舊陷入了情感的牢籠，把自己更深的囚禁了起來，可以說是命運的不可捉摸，也可以說是自我生存意義的喪失，讓他一步步走向迷失的遠方。

四、小?結(jié)

《地球最后的夜晚》歸根到底是一次人物自我救贖的心理歷程，它承載了主人公對親情、友情、愛情的執(zhí)念，整部影片都蘊含著濃厚的悲劇色彩，在荒誕的世界中，在強大的命運面前，我們看到的是孤獨人類的自我拯救，看到了救贖的失敗、自我的再次迷失，看到了人類的渺小與無助以及人類存在的荒誕與無意義。

參考文獻：

[1]（奧地利）西格蒙德·弗洛伊德著.方厚升譯.夢的解析[M].杭州：浙江文藝出版社，2016：99+109+274+296.

[2]（奧地利）西格蒙德·弗洛伊德著.徐胤譯.精神分析引論[M].杭州：浙江文藝出版社，2016：92+134.

[3]電影《地球最后的夜晚》臺詞.

[4]朱光潛.悲劇心理學(xué)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1985：101.

[5]朱立元.當(dāng)代西方文藝理論[M].上海：上海華東師范大學(xué)出版社，2005：131.

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