現(xiàn)代織物染色技術(shù)在古代紡織品保護修復中的應(yīng)用探討

王菊　趙喜梅　李林杉

摘要： 現(xiàn)代染色技術(shù)對古代紡織品保護修復至關(guān)重要，但現(xiàn)階段國內(nèi)文保行業(yè)尚缺乏針對該方法的系統(tǒng)理論指導和專業(yè)技術(shù)培訓，操作步驟不夠規(guī)范，尤其對色度控制等技術(shù)缺乏科學的認識。文章分別對背襯織物在染色過程中的選材、染色前處理、色度把握等方面加以研究、梳理，并對其中幾個關(guān)鍵步驟的技術(shù)要點進行改進與總結(jié)，使操作程序簡化，上色速度加快，染色成功率提高，達到了糟朽紡織品加固目的，且增強了紡織品文物保護修復及展覽的視覺藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞： 紡織品文物;背襯織物;染色技術(shù);文物保護;糟朽

中圖分類號： TS193.8 文獻標志碼： A 文章編號： 10017003（2020）12004906

引用頁碼： 121108 DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2020.12.008（篇序）

Application of modern fabric dyeing technique in protection and restoration of ancient textiles

WANG Ju， ZHAO Ximei， LI Linshan

（Gansu Provincial Museum， Lanzhou 730050， China）

Abstract： The modern dyeing techniques are essential for the protection and restoration of ancient textiles， but there is still lack of systematic theory guidance and professional technical training for such techniques in domestic culture protection industry. Besides， the operating steps are not standard enough， and especially there is lack of scientific cognition for chromaticity control and other skills. The authors studied material selection， dyeing pretreatment and chromaticity control in the dyeing process of back-lining fabric， improved and summarized the main technical points of several key steps to simplify the operation procedures， accelerate coloring， and increase the success rate of dyeing， and achieved the purpose of reinforcing the rotten textile and enhance the visual art effect of textile relic protection restoration and exhibition.

Key words： textile relics; back-lining fabric; dyeing technique; relic protection; rotten textile

目前，在國內(nèi)紡織品文物保護方面，針對糟朽紡織品修復中的加固環(huán)節(jié)，“針線法”是一種行之有效并被業(yè)內(nèi)廣泛使用的方法。即選用與文物風格相近的現(xiàn)代織物作為背襯材料，經(jīng)染色等技術(shù)處理后，襯墊于文物背面，或?qū)⑽奈飱A持于通透性較好的背襯材料中間，運用針線縫合，使文物與背襯合為一體。該方法能夠盡可能地保留文物的原始狀態(tài)，既賦予了修復過程的可再操作性，又在保持文物原真性基礎(chǔ)上，使色彩和紋樣得到連續(xù)[1]。同時，文物借助新材料的支撐，糟朽度大幅降低，得到了加固。在具體實施過程中，現(xiàn)代織物作為背襯材料，其染色技術(shù)至關(guān)重要，如染料和助劑的選擇、工藝和色度的把握等都是紡織品文物保護中修復成敗的關(guān)鍵。然而，國內(nèi)文保行業(yè)現(xiàn)階段尚缺乏針對該方法的系統(tǒng)理論指導和專業(yè)技術(shù)培訓，甚至大多數(shù)文保部門都沒有設(shè)置專門的染色實驗室，染色設(shè)施不夠完善，相關(guān)文獻也十分稀少，更沒有色彩標樣加以參照，尤其對色度等的技術(shù)把握缺乏認知，操作步驟繁瑣、混亂、隨意，還是以師傅帶徒弟、口手相傳的方式在傳承此門技術(shù)技藝。筆者在長期工作實踐的基礎(chǔ)上，對背襯織物染色前的選材、染色、預處理技術(shù)、色度把握等方面加以研究、梳理，并對染色時的水量、溫度、染后清洗與平整等幾個關(guān)鍵步驟的技術(shù)要點進行改進和總結(jié)，使染色程序簡化，上色速度加快，染色成功率提高，增強了紡織品文物保護修復及展覽的視覺藝術(shù)效果。

1 選 材

用“針線法”修復紡織品文物，多選用紡織類的背襯材料，但由于古代紡織品在織造過程中，大多使用天然動物、植物及礦物染料進行染色，色牢度不及現(xiàn)代化學合成染料強[2]。在后期的保存與傳承過程中，受到長久的日月浸蝕和墓葬等復雜環(huán)境的干擾，大都存在不同程度的病害，如甘肅省博物館藏唐代藍地翼馬紋錦殘片，就存在褪色、暈色、污染、糟朽等多種病害，表面的色澤、強度等也出現(xiàn)差異（圖1）。

修復時，對背襯織物的材料選擇有很高的要求，既要考慮文物的整體紋飾、質(zhì)地、色澤，又要考慮其局部的褪色、暈色，以及裸露在外的缺失部分與周邊文物色澤的協(xié)調(diào)性等[3]，特別還要考慮文物所呈現(xiàn)的滄桑感與陳舊感（圖2）。

鑒于考慮的因素繁多，很難在面料市場直接買到符合要求的材料，而且每一件待修復文物的狀況又各不相同，一件文物所用背襯面料雖數(shù)量不多（一般在1～3 m），但顏色、質(zhì)地等卻十分多樣。所以，修復師只能自己調(diào)染背襯織物。調(diào)染前，首先要對原材料進行仔細篩選，篩選結(jié)果將直接影響到所染織物是否滿足文物保護的要求，一般情況下選材需考慮以下幾方面因素。

1.1 材 質(zhì)

由于古代紡織品都是棉、麻、蠶絲、毛等天然織物，因此，所選修復材料也應(yīng)是性能十分優(yōu)良的同類織物，若因條件限制無法選擇同種原料時，也應(yīng)選擇天然纖維類織物，盡量避免選用化纖類面料。

1.2 強 度

作為背襯材料，所選織物主要起支撐作用，因此其應(yīng)具備一定的強度。既能起到保護文物的作用，又不至于改變文物的原有質(zhì)感和外觀，更不能追求過高的強力。以防修復后的文物受到較大機械外力拉扯時，背襯在保護文物之余，不會因其自身強度過大反而對脆弱糟朽的文物形成牽拉，只需保證背襯材料在博物館儲存、展覽條件下，可以耐久且壽命不低于所支撐的文物即可。另外，所選新材料最好具有可再處理性，便于日后更新。

1.3 挺括度

背襯材料的挺括度直接關(guān)系到文物修復后的風格，特別是紡織類文物，因此需根據(jù)文物面料的柔軟、薄厚程度來選擇背襯織物的柔軟度、厚度。若背襯材料太硬，則顯得紡織文物呆板僵硬、缺乏靈動飄逸感;若背襯材料太軟，服裝又顯得沒有脛骨支撐力度不夠。所以，背襯材料挺括度的選擇一定要與文物整體的挺括度相協(xié)調(diào)。

1.4 色 度

這里的色度包括色光和色深兩方面。由于絲織品文物歷經(jīng)滄桑，其光澤變得較柔和、暗淡。如果選擇光澤較好的現(xiàn)代織物，則會在視覺上進一步削弱文物的光澤。因此，一開始就應(yīng)選擇光澤較弱的材料，或是在染色時有意減弱織物的光澤，盡量使背襯材料的色度與文物的色度相近。背襯材料最好應(yīng)為純白色織物，便于其染色時對色度的把握，無需再進行改色。

1.5 組織結(jié)構(gòu)

背襯織物的組織結(jié)構(gòu)應(yīng)與文物的組織結(jié)構(gòu)相同，或應(yīng)挑選與文物組織相近、紋理結(jié)構(gòu)類似的織物作為背襯材料，否則將改變文物的整體風格。另外，還應(yīng)根據(jù)修復后文物的展陳方式，選擇合適的背襯織物。如果文物采用懸掛展存，所選用的背襯織物就需要有適宜的牢度，以保證修復后文物達到懸掛的強度要求。通常情況下：平紋組織的絲質(zhì)類文物，可選用含量為100%桑蠶絲成分的電力紡、洋紡等作為背襯;羅地組織的文物，可選用希里紗面料作為背襯;其他紋路較粗寬的織物，可用絹麻綢、拉絲重縐、柞絲斜紋、棉麻類面料等作為背襯材料[4]87-88。

2 染 色

2.1 預處理

由于現(xiàn)代紡織品在工業(yè)織造流程中使用的助劑可能會影響染色過程中染料的吸收和附著效果，并且生產(chǎn)過程中所加的成型劑和其他填料有可能會加速織物的老化[5]。因此，用于背襯材料的現(xiàn)代織物在染色前需要進行必要的脫漿、脫膠、清除織物內(nèi)殘留的雜質(zhì)和助劑，本文采用的預處理方法主要有浸泡與沸煮。

2.1.1 浸 泡

對于質(zhì)地輕柔的絲織物，可采用浸泡方式處理。浸泡時，可根據(jù)織物材質(zhì)使用少量表面活性劑[6]。常用的表面活性劑有液態(tài)Sandopan DTCL、Sovapon T liquido、Saponariad等，日常生活中使用的弱堿性絲毛洗潔劑等也可使用，其濃度配比不易過大，1%～3%即可。待表面活性劑加入水中攪拌均勻后，再放入織物，水溫宜控制在40 ℃左右，浸泡約30 min。在浸泡過程中需不斷攪動織物，借助水流力度沖洗織物上的添加劑，攪拌動作應(yīng)輕柔，更要避免人工手洗搓揉織物，以防織物紋理變形、抽絲。浸泡后的織物還需要用去離子水反復漂洗，直至水中沒有了泡沫，即添加劑去除干凈為止，以防造成織物二次污染。對于薄透的縐絲紗等面料，最好不要添加表面活性劑，浸泡時間也不能過長，用常溫去離子水浸泡5～8 min即可。

2.1.2 沸 煮

對于質(zhì)地較厚實、僵硬的棉麻類織物，僅憑熱水浸泡有時還達不到完全脫漿的目的，需要沸水煮15～20 min;撈出后，先放入溫水（30～40 ℃）中漂洗（防止溫差過大），再放入常溫去離子水中反復漂洗，待織物表面白色粉末狀或糊狀物質(zhì)完全溶解于水中即可。有時根據(jù)織物掛漿情況，也可把浸泡與沸煮兩個步驟合并實施，達到脫漿目的。

2.2 小樣試染

通常情況下，為了節(jié)約成本，實驗室都先用小樣進行試染，成功后再染大樣。小樣試染時，首先要選擇合適的染料并勾兌為液態(tài)。背襯織物所用染料一般有植物染料和化學合成染料，植物染料雖然有漂亮的顏色和天然的性能，但其色牢度較差，而且染色效果較難控制。與植物染料相比，化學合成染料不僅色牢度和穩(wěn)定性強，色深易控制，而且使用起來更加便捷[7]。因此在實際操作過程中，大多數(shù)實驗室還是以化學合成染料為主，普通食用白醋為助染劑[8]。由于所需染色的背襯織物面積都不大，所用染料的量相對很少，染色時若把染料直接以固態(tài)的形式量取，精確度很難把控，尤其在試染小樣時，各色之間的些微差異很難區(qū)分，也容易造成浪費。因此，為了量取精準，便于后期操作，需先用超純水將染料配制成一定質(zhì)量分數(shù)的母液，之后根據(jù)需求再配兌染液質(zhì)量分數(shù)。

其次，要為每塊小樣編號，如試染“獸面幾何紋織錦殘片（文物號48744）”的背襯小樣時，應(yīng)先詳細記錄每一個小樣所需各色母液的用量（表1），待小樣試染成功后，再挑選一些典型的、有特點的色系小樣建檔，便于今后同類織物染色時參照。本文中48744號文物的背襯顏色最終被確定為表1中的13#小樣，故為此小樣建檔時，一定要注明相應(yīng)文物的名稱、編號及小樣圖片和實物樣本，便于后期為修復后的文物建檔時備用（表2）。

2.3 色度把握

背襯織物的色度把握將直接影響到文物保護修復及展覽的視覺藝術(shù)效果，但由于紡織品文物表面色度的復雜性及不均勻性，背襯織物的色度選擇沒有絕對的數(shù)字化標準，只能根據(jù)文物整體色彩情況，借助一定的審美能力。在多個接近的色彩中對比篩選出最協(xié)調(diào)的色彩用于文物背襯的顏色，并不要求背襯色澤與文物色澤完全相同[4]89（事實上也不可能做到完全相同）。筆者通過工作實踐，對影響色度的幾方面因素進行了歸納總結(jié)。

2.3.1 轉(zhuǎn) 色

絲織品文物大都存在轉(zhuǎn)色現(xiàn)象，光澤度越強的織物，轉(zhuǎn)色現(xiàn)象會越明顯，同一件織物，在不同光線或不同角度下觀察，色澤均不同，日光和燈光下的色澤差異更加明顯（圖3）。傳統(tǒng)的紡織品修復中，背襯色澤主要以室內(nèi)自然光下的文物色澤作為參照，但在實際操作中，考慮到修復后的紡織品大多需要在展廳的燈光下陳列（現(xiàn)代文物展廳基本都是封閉式的，缺少自然光）。因此，在參照修復室內(nèi)自然日光照射的基礎(chǔ)上，還綜合了室內(nèi)燈光（鹵素燈或LED燈）照射下的文物色澤，以免修復后文物在展廳陳列時背襯與文物色澤太突兀。

2.3.2 補缺連接

因糟朽紡織品文物大多會有較大面積的缺失部分，因此，背襯織物不僅要起到加固支撐的作用，還要充當原織物損壞、缺失部分的視覺替代物，實現(xiàn)補缺連接。如本文在修復唐代“團窠寶花紋織錦殘片（文物號48753）”時，共試染了4個背襯小樣（標記1，2，3，4），分別與文物的4處地色接近，如圖4所示。標記2、4處文物色澤因褪色已明顯變淺，且周邊缺失部位面積較大，考慮文物形制是長方形，需用裸露的背襯織物來補全形制，因此背襯織物的色度要適當向缺失部位周邊文物的色彩靠近。盡管1#小樣最接近文物主體地色，但最后還是選擇了顏色較淺的2#小樣作為整體背襯顏色使用，為的是讓補缺部位與周邊文物原件在色調(diào)上對比不太突兀，最大程度地消除因修復對原有紡織品在視覺上的干擾，產(chǎn)生和諧美感，滿足人們的視覺藝術(shù)效果和審美要求。

2.3.3 色澤過渡

針對地色不均的糟朽紡織品文物，背襯顏色應(yīng)選擇一個合適的中性色，盡量兼顧多種地色，使其能與文物色澤過渡自然。圖5（a）中，大體有深淺兩種地色，雖然表1中7#（淡色）、11#（深色）小樣的色澤已很接近文物的兩種主體地色，但為了兼顧全局，選擇了13#中性色（介于7#與11#）作為最后的背襯顏色（表1）。

2.4 染色技術(shù)要點

在背襯織物染色的實踐操作中，筆者探索總結(jié)出幾項技術(shù)要點與同行分享。

2.4.1 水量把控

傳統(tǒng)背襯織物染色時所用的水量是根據(jù)試染小樣時的浴比換算得到的，染整工藝中的浴比是指被染織物與溶液（含水和母液）的重量之比[9]。如：小樣質(zhì)量2 g，用水300 mL（母液的質(zhì)量可忽略），浴比即為1︰150。由于大樣和小樣的浴比不變，所以若實際所染背襯織物（大樣）質(zhì)量50 g，那么所需溶液就是7 500 mL。根據(jù)浴比計算出的水量都比較大，筆者在實際操作中發(fā)現(xiàn)，水量過大，部分染料溶解到了水中，雖然染液濃度變化不大，但留在水中染料的總量卻較多，導致織物不易上色。因此，嘗試把理論上算出的水量適當減少，以完全浸泡織物、水面高出下沉織物15 cm為宜。量取的各色母液切忌一次性全倒入水中，應(yīng)時時觀察織物上色程度，與小樣顏色對比，根據(jù)色澤的深淺，隨時調(diào)整染液濃度。這樣嘗試的結(jié)果是可以節(jié)約染料，縮短染色時間，加快上色速度。

2.4.2 染液觀察

加溫染色時要仔細觀察染液的顏色變化，若染液顏色較濃，可適當增加助染劑的量，持續(xù)加溫，促進上色;若染液已經(jīng)清亮，但織物顏色尚淺，只能按照配方補加染液。

2.4.3 溫度與時間

染色時要控制好水溫。水溫過低，上色慢;水溫過高，勻染性差。一般要特別注意染色開始的5～10 min，因為這一時段織物的吸色能力最強。染色時間也不易過長或過短，過長會降低纖維的強度、光澤度;過短會使顏色不牢固，易掉色等。薄透的縐絲紗等面料容易上色，所以當水溫達到40 ℃時就要格外小心，以防高溫下的織物發(fā)生變形和皺褶?？傊旧^程只能做到定性，而不能做到定量[10]，要邊染邊觀察，所染顏色一旦符合要求，馬上停止加溫，但織物還可以在染液中繼續(xù)浸泡5 min左右再撈出，以達到固色目的;否則，漂洗時表面的浮色易脫落，最后保留的顏色會與初染成時的顏色有色差。另外，在染色最后的成品時，最好留有充足的操作時間，一氣呵成，若間斷或浸泡時間過長，都有可能導致染色失敗。

2.4.4 染后清洗與平整

染色后的背襯織物表面尚有不穩(wěn)定的浮色，需要水洗去除，以防脫色。實驗中，剛從染鍋中撈出的背襯織物應(yīng)先用30～40 ℃溫水漂洗（防止溫差過大），再用常溫水輕輕漂洗數(shù)遍（漂洗時避免用力搓揉，只在水中輕輕翻動織物即可），至水清亮為止。漂洗后的織物先不要直接懸掛晾干，最好在修復臺面上趁濕進行平整后，將其自然陰干，避免在晾曬過程中因吊掛而變形。平整織物時，可在局部范圍找尋較明顯的經(jīng)緯線等作為參照，做到經(jīng)平緯直。若出現(xiàn)氣泡、小折疊等，可用小噴壺噴霧加濕后借助水的滑動慢慢擠壓調(diào)整，切忌用力撫平，以免牽拉經(jīng)緯線，使其變形（圖6）。對于柔軟纖細的縐絲紗等織物，動作更要輕柔，且增加濕度進行平整。一般不太主張直接用熨斗燙平背襯，若溫度、力度控制不好，使織物紋理變形，將前功盡棄。

2.4.5 平衡色牢度

理論上，在紅、黃、藍三原色基礎(chǔ)上可調(diào)配出任何一種顏色。因此，為了保持各色牢度之間的相對平衡，一般只使用兩種或最多三種染料混合染色。另外，一定要選用色牢度高的產(chǎn)品，否則織物色光易偏向最大色牢度的染料，增加織物色光的調(diào)節(jié)難度，影響染成織物視覺上的美觀度。

3 結(jié) 論

在背襯織物染色全過程中，由于各實驗室所使用的染料品牌、織物原材料、母液勾兌比例等不一樣，面對的每件文物狀況不同，所以此技術(shù)在應(yīng)用過程中，除上述技術(shù)要點外，沒有太多的規(guī)律、技巧可循，主要依靠染色實驗員長期的經(jīng)驗積累和耐心細致的工作熱情。染色的成功與否，不僅取決于選材、各色染液的配比等是否合理，同時也與染色的時間、溫度、助劑、甚至實驗員的手感、經(jīng)驗等有關(guān)系。最終的顏色還要依據(jù)染色師與修復師的藝術(shù)審美觀來確定。因此，在工作實踐中不僅要總結(jié)提高染色技術(shù)技藝，還要研究培養(yǎng)審美能力，是染色師和修復師不懈追求的目標。

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收稿日期： 20200310; 修回日期： 20201108

基金項目： 甘肅省文物保護科學和技術(shù)研究課題項目（GWJ201824）

作者簡介： 王菊（1968），女，副研究館員，主要從事紡織品文物保護與研究。